姜文特別喜歡錶現亂世中的混沌社會，老百姓深陷其中卻超然世外，沒心沒肺地傻樂。
自《陽光燦爛的日子》以來，姜文都是中國最受期待的導演之一。他的前幾部電影，我都看了好幾遍，有的是出於熱愛，有的是為給他挑刺。而不管他經歷多少吐槽和失敗，人們會罵他的失控，但沒有人否認他的“講究”，不管是在技術層面，還是關於電影的理念。在他的新電影，目前正處在高熱階段的《邪不壓正》中，姜文直接把“講究”兩個字搬上了臺詞。
電影是關於一個復仇的故事，少年俠客在隱忍15年之後，面對仇敵，說的頭一句話是“日本人可真講究，說好一對一，果然沒帶人來”。咋一聽，“講究”還可以這樣用，有一點姜式趣味。說到姜文的有才，就在於他的放得開，姜文是中國少有的敢於把個人才華、個人性情趣味的表達作為電影語言的人。而這個，正是大藝術家的本色——不滿足於講好一個故事，而追求一種獨特的、自成體系的表達方式。
於是，姜文的趣味，在他的電影中俯拾皆是，比如性感撩人的女性、快節奏的臺詞頻率、浪漫的黃色調、對槍的鐘愛、笑點密集 ……觀眾接受了，在他的電影世界中開懷一醉。
姜文的電影中也從來不乏政治性的黑色幽默，比如姜文和廖凡吐槽蔣介石的段子：
-“一個寫日記的人靠得住嗎？”
-“靠不住！”
-“誰寫日記會把心裡話寫下來？”
-“寫進日記的那還叫心裡話麼？”
-“下賤”（兩人異口同聲）。
兩個老戲骨飆戲，本來就是這部戲的主要看點，吐槽當朝領導人，更是讓人爽不自禁。回到電影中的那個時代，“七七事變”之前，各種政治勢力在北平盤根錯節，電影中的廖凡甚至是那個抱有“反清復明”遺志的朱元璋後人，何況還有美國人、法國人甚至都有自己帶槍自衛隊。“講究的”江湖舊秩序已經崩盤，新的秩序還未到來；甚至汪精衛和蔣介石，誰代表著國民黨正統，都正膠著不下。
縱觀姜文的導演史，他特別喜歡這種亂世之下，老百姓深陷其中、又超然世外的狀態。《陽光燦爛的日子》是文革中的紅小兵的故事，《鬼子來了》是日本侵華下，不問時局的村民們陰差陽錯地捲入中日矛盾的故事；《太陽照常升起》又是76年、58年的事兒；然後就是“北洋三部曲”。亂世裡的混沌社會，老百姓沒心沒肺地傻樂，說白了，就是姜文的“惡趣味”。
關於報仇，電影史和文學史有太多經典了，所以報仇也是最有挑戰性的題材。《射鵰英雄傳》的那種10年磨練終成大器型，《老男孩》式的懸疑燒腦模式；《殺死比爾》這樣的熱血、荷爾蒙齊飆的動作驅動型，還有《基督山伯爵》、《哈姆雷特》這樣的重在表達個人內心交困的復仇大片；甚至《西部往事》還有將復仇的環境塑造成莊嚴的角色的空間實驗……而姜文的復仇者，卻是需要女神和父親指引的青春懵懂少年。儘管身懷絕技，可以在北京屋頂上跑酷、騎自行車、可以躲子彈、可以像007一樣備受女人寵愛，但是他卻意念不堅定、時時迷茫。這個和《陽光燦爛的日子》中的夏雨，簡直有異曲同工，難怪有人說：“姜文只拍一個類型的電影，那就是他自己的回憶和感情”。除了性格上的相似，北京屋頂的集中表現，也是一下子勾起了人們對《陽光燦爛的日子》的回憶。只是，這一次，除了表達一種浪漫的感受，姜文給電影帶來了更為深刻的空間內涵，“白天一個世界，晚上一個世界，屋頂一個世界，屋下一個世界”。這就是那個複雜的江湖的概括吧！
於是，屋頂之上，承載了姜文最正義、曖昧、乾淨的戲。屋頂之上的男男女女，不願與屋下的陰謀詭計同流合汙。俠客飛簷走壁，樂得逍遙，觀眾看得很爽，再加上他身負燕子李三式的國恨家仇，讓俠客的行為更得人心。順便說一句，國恨家仇有一個時時迷茫的懵懂少俠來報，是另一種“惡趣味”——但是我喜歡！至於角色稍顯扁平化，比如角色的成長只是靠嘴說出來，並沒有依靠行動來讓觀眾體會到；還有劇情懸疑不足等硬傷，也都在姜式“惡趣味”的遮掩下，讓觀眾在一笑了之中度過了。
無可否認，這是一部最好懂的姜文電影。但我只會看一遍！
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