長租公寓與房租上漲,成了這個夏天最熱議的話題之一,當年追不上房價的你,現在能追上房租嗎?網友的扎心一問,不由讓小SEE君想到一位混跡在影視圈的“隱形貧困人口”,徘徊在十八線的“知名”編劇——編劇X
短短3年裡,這位十八線編劇,就搬過5次家,工資從5000漲到3W,房子終於從三環外租到二環內,躲過了狡黠的二房東避開了可惡的黑中介,不過現在可能還要擔心公寓會面臨像P2P般爆倉的風險。
因為依然他堅持過著分期月付的生活。小SEE君也問過他為什麼不年付呢?直到他算了一筆賬給我聽,小SEE君才知道他是真的付不起。
作為影視行業的“隱形貧困人口”面臨著什麼呢?
創作難,改劇難。
文學創作彌為珍貴,從現實出發結合文化環境,不僅要提煉觀點、囊括現實、昇華情感,還需面臨嚴苛的過審,最終成果實屬來之不易。
但在國內,編劇雖貴為一劇的創作者,卻依舊沒有足夠的話語權。因為劇本的命運多掌握在製片方的手中,《繡春刀》的編劇陳舒就透漏,《繡春刀》保留70%已經是她保留度最高的劇本,多數只會保留30%、40%的樣子。
收入難,維權難。
在收入頗豐的影視市場中,流傳著這樣一個段子,賈樟柯導演還在電影學院文學系上學時期,寫完一部30集的電視劇去交稿,最後卻只換回一紮馬克杯的辛酸故事。
在龐大的編劇行業中,編劇的等級會依據照稿酬、獲得的劇作獎項、合作過的名人來衡量。但具有成功代表作的編劇人數對於整個編劇行業來說也只是廖若星辰。
而對於大多數的新人而言“稿費、署名、宣傳”這些理所因當的權利,維權也是舉步維艱。
國內編劇行業面臨種種困難,很大原因之一是目前編劇行業沒有足夠完善的工會體制和健全的行業規則。
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