2018年愛奇藝世界·大會上，創始人、CEO龔宇宣佈將“蘋果樹”升級成“蘋果園”；四個月後，第二屆中國“網絡文學+”大會上，總編輯楊勇提出，愛奇藝文學要成為“大蘋果園下面的一個百花園”。
事實上，生態語境中的愛奇藝文學發展脈搏更加穩健和強勁。站在一年前雲騰計劃“浮起之地和出生的地方”，愛奇藝文學展示了其一年的發展成果：開啟唐家三少全新鉅作《神瀾奇域無雙珠》的IP全產業鏈開發，公佈“雲騰計劃”四期的簽約情況，並宣佈五期全面啟動且優質項目“補貼升級”。
（愛奇藝創始人、CEO龔宇）
豐碩成果和發展計劃展示背後，是雲騰計劃“從0到1”的高速進擊之旅，更是生態語境下愛奇藝文學“文學驅動影視 生態賦能文學”路徑的成功實踐。“科技創新一直在改變行業和社會，我們用更便捷的方式傳播文學作品，也通過文學、影視、動漫等各類型IP之間強大的協同效應，挖掘出了網絡文學更大的價值。今年，愛奇藝文學的流量、作品數量都有著高速增長。” 龔宇博士在致辭中表示。
版權界的“魏瓔珞”：雲騰計劃“從0到1”的一年
“十年磨一劍，二十年造雲騰”。雲騰計劃的順勢而為和應運而生一直是愛奇藝人的驕傲。如果從1997年榕樹下網站建立算起，網絡文學走過了20餘載征程，從最初千字三分錢的盈利模式發展到近年的IP開發熱，網絡文學的商業價值不斷被挖掘開發。
只是問題也隨之而來。以網絡小說為代表的網絡文學不可避免的遇到了同質化嚴重、內容注水等問題，同時商業化開發帶來的弊病也逐漸凸顯，一方面過度商業化嚴重干涉創作者，另一方面，“一錘子買賣”下相對單一和簡單粗暴的開發模式消耗著市場和用戶的熱情。
如何重塑創作者、製作方和平臺方之間的關係成為網絡文學發展的瓶頸，從業人士不斷探索新型合作模式，以期打破困局。愛奇藝文學雲騰計劃正是在這種情況被提出：“前期版權免費給予片方，後期進行收益分成，以期真正達到風險共擔，利益共享”。
雲騰計劃在製作方和創作者之間搭建了一架橋樑，減輕片方尋找好內容的負擔，讓創作者不會為心血囤積所擾投身創作；另一方面，將製作方、平臺和創作者綁定在一起的商業模式，打破了逐利型開發模式帶來的困境，讓市場迴歸內容。
“我從來不依附強者，與其依附強者不如自己變成強者”。在愛奇藝文學版權市場總監江俊看來，雲騰計劃是版權界的“魏瓔珞”。《延禧攻略》沒有流量明星卻證明了好故事的巨大效應，而云騰計劃亦是如此，“與其相信一個IP的光環和數據，不如迴歸到故事和內容中，去好好改造故事內容，這才是真正的制勝之道”。
一年時間，從0到1，雲騰計劃生態和影視互賦能的發展路徑在摸索中初具成效。影視方面，《在悠長的時光裡等你》在暑期檔會員轉化率中排名第二，也是艾瑞數據Top20裡是唯一一部分賬的網劇；《等到煙暖雨收》流量破億，上線當天便登頂愛奇藝分賬網劇榜首，貓眼熱度排行榜中位居前列；《道師爺》上線首日分賬破百萬，首周破千萬。
文學驅動影視，生態賦能文學。《等到煙暖雨收》劇版播出之際，帶動同名小說收入增長了7倍之餘，同時衝到了百度風雲榜小說榜總榜第二名；另一方面，立足於愛奇藝的生態環境，愛奇藝年度爆款綜藝《偶像練習生》和劇集《延禧攻略》也將先後以出版物形式面世。當然這也是第五期雲騰計劃的內容了。
論壇上，愛奇藝文學還發布了十部網劇和二十個網大內容，正式宣告雲騰計劃第五期啟動。值得一提的是，第五期中優質網劇分賬比例也將從5:5上漲到7:3，單季正片時長400分鐘的優質劇，A級再補貼40%，B級再補貼20%。
唐家三少入局全產業鏈，愛奇藝蘋果園的“新樣本”
“每次愛奇藝世界·大會，龔宇博士都會展示蘋果園的圖，作為愛奇藝人心中無比自豪；而現在我終於可以用一個作品來展示愛奇藝的全產業鏈，這是作為一個愛奇藝人特別激動的”。愛奇藝高級總監、奇星戲劇工作室總經理李蒞櫻表示，而她所說的，正是愛奇藝文學宣佈開啟唐家三少全新鉅作《神瀾奇域無雙珠》的IP全產業鏈開發。
其實唐家三少和愛奇藝的淵源由來已久。今年五月的世界·大會上，唐家三少、南派三叔、Fresh果果、水千丞等明星作者宣佈簽約為愛奇藝文學的首席架構師，拉開了這場合作的淵源。彼時唐家三少就曾表示“希望打造以內容為核心的多版權全產業鏈力作”，時隔四個月，這場合作終於落地。
而在這期間，改編自唐家三少同名自傳體小說的劇集《為了你，我願意熱愛整個世界》也在愛奇藝獨家播出，併成為愛奇藝試水“一次看全集”模式的重要劇集。雙方之間的創新性合作默契不言而喻，如今大手筆佈局《神瀾奇域無雙珠》，顯然是基於雙方的高度一致的IP開發理念。
在唐家三少看來，“我一直致力於全版權運營，把所有作品版權和一個合作方合作才能把它最大的價值和最好的影響力展現給大家。因為這意味著無論做哪一部分，合作方都可以用最大的力量和資源去推廣，從而帶動其他版權的提升。”
愛奇藝作為“國內最好的影視製作平臺和全產業鏈製作平臺”，自然成為他的首選。“《神瀾奇域》這個系列可能不只是十年，甚至會是我的有生之年系列。第一步《無雙珠》太重要了，我一定要選擇一個最好的合作方，把它做到極致，為整個系列開個好頭。”
以《老九門》《盜墓筆記》等多部優質劇集和愛奇藝奠定深度合作的南派三叔則指出，“愛奇藝文學的建立，讓我明白平臺方、合作方和製作方對於文學作品的看法。基於整體大數據反饋會為創作者帶來一種安全感，在創作的時候就能夠想象影視化的情況，最大程度的減少影視作品的風險。”
這一觀點得到了作品被影視化率最高的作家嚴歌苓的認可，她指出“中國語言和中國文學，天然具備影視的畫像、意象元素，文字是有詩有畫有電影的文字，在寫成文字的時候就讓它孕育另外一種生命，影視”。
看似有所不同卻又殊途同歸，在愛奇藝文學架構裡，唐家三少、南派三叔包括嚴歌苓在內的明星作家團背後，實際是一條完整的“文學驅動影視 生態賦能文學”的路徑，只不過唐家三少代表的是產業鏈開發下游，而南派三叔和嚴歌苓代表的則是反哺上游創作的部分。
“未來這個系列我希望全部都留在愛奇藝，一起把《神瀾奇域》七海六域龐大的世界觀展現給觀眾、讀者和遊戲玩家。”或許不久的將來，唐家三少《神瀾奇域無雙珠》將成為這個蘋果園的“新樣本”。
“大蘋果園下的百花園”：生態語境中的愛奇藝文學
當然雲騰計劃和明星作家團並不是愛奇藝文學搭建的所有“微生態”。在楊勇看來，愛奇藝文學應該是愛奇藝大蘋果園下面的一個百花園。何謂百花園？
“不跟隨，去創造；為不注水、不套路、不跟風的作品單獨開闢出來一塊文學試驗田，讓現實類的、幻想類的、男頻的、女頻的，各種類型的、各種腦洞的、創意的等多種文學品類，百花齊放”。
目前，愛奇藝文學堅持“兩條腿快步前行”的方向，堅持品質好故事和網感訂閱文並重，對標的作家方向便是明星作家團和網絡新人作家兩種類型。當網絡人氣大神、出版暢銷名家以及熱播影視劇作家齊聚，碰撞融合出更多的寫作風格；當網絡作家慢下來，傳統作家快起來，新人作家跑起來，愛奇藝文學的“百花園”便已初具模型。據瞭解，現在愛奇藝文學平臺上有超過10萬的創作者。
愛奇藝文學還致力於探索模式創新和開放合作，雲騰計劃正是其中代表。當版權採買和影視化“唯數據論”的時代也將逐漸落幕，版權開發更加貼近大眾和分眾市場，更加側重對優質內容的審視，而這便是“新網文時代到來”的徵兆。“新網文時代是IP的護城河，讓IP去掉數據，去掉本身的光環，最終回到好故事。”
值得一提的是，愛奇藝文學搭建的每一個看似獨立的“微生態”背後，都是一條影視、遊戲、動漫、文學乃至更多元素聯動、互相賦能的鏈條，從而形成一種創作者、平臺方、製作方乃至用戶受眾的良性循環互動，當然他們賴以生存的正是愛奇藝這個巨大的生態蘋果園。
立足愛奇藝完整的生態系統，互聯網發行模式讓內容無縫觸達受眾，不僅讓頭部內容迅速風靡，也讓腰部內容俘獲垂直受眾；同時隨著訂閱、授權、分賬、廣告、發行、出版、有聲、周邊、經紀、打賞等多收益渠道拓寬，版權內容的商業價值得到最大程度的發掘。
如今的愛奇藝文學，正在快步朝著龔宇博士在世界·大會上所說的方向前進，“一個IP可能有很多種形態，讓大家在蘋果園裡暢玩，感到非常高興快樂，這是我們的設想。”
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