五十一、柳公權
天岸開張柳帶風，斬釘截鐵守中宮。
青雲姿態天然有，一畫心藏八法通。
注：柳公權，字誠懸。真行皆精，初學二王書，搜悉時見筆法，楷成一格，媚而勁，爽而利，世稱柳骨。穆宗嘗問以筆法，公對曰：“用筆在心，心正則筆正。”帝以為治國之法，亦可見其人性之秉直也，言外之意也見昭昭矣。傳世書跡甚豐，墨本有《送梨貼跋》、《蒙詔貼》、《蘭亭詩貼》，碑著名者有《神策軍碑》、《玄秘塔碑》、《金剛經》等，均為習書者寶。
柳公權 《草書蒙詔帖》
五十二、沈傳師
羅池廟裡佛端祥，貝葉承經渡眾蒼。
碑石深刀留筆意，擦丹拓墨夜思量。
注：沈傳師，字子言。真、行時人俱以為善，為書奇倔豪逸，可惜工巧太過，否則可入第一。其所書《柳州羅池廟碑》，餘每觀之，均懍其逼人之氣，確為神來之筆！
五十三、馮京
宜山宜水最宜人，拜相峰高筆架峋。
及第三元參政事，平安問候語如春。
五十四、唐寅
江南才子印如脂，潑墨丹青帶水滋。
笑點秋香傳韻事，舊毫新寫落花詩。
注：唐寅，字伯虎、子畏，號六如居士、逃禪仙吏、桃花庵主等。善畫山水、人物、花鳥，以靈勁之筆帶水長皴，氣韻生動，深得六法之妙。書學趙歐波而自變，點畫勁朗，可上佳品。傳世作品有《騎驢歸思圖》、《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《落花詩》等。精詩文，著有《六如居士人集》。性傲，凡作品篆以“江南第一才子”印。世傳點秋香之事不見正史，才子佳人，聊一笑耳！
唐寅 《自詩詞》
五十五、皇象
篆能分妙美婕妤，急就來風杜度如。
欲運管城天下問，宜名書聖也當居。
注：皇象，字休明。善篆、隸、章草，時有書聖之譽。皇章草學杜度，然能自運，這是他過人之處。唐張懷瓘《書斷》論其書以為草書（章草）入神，八分入妙，小篆入能。書有《吳大帝碑》、《天發神讖碑》（傳）、《急就章》等。
皇象《急就章》
五十六、朱熹
學貫先賢薈大家，開壇思想蘊星華。
堂前說論方天后，獨喜魯公爭坐嘉。
注：朱熹，字元晦、仲晦，號晦庵、雲谷老人、滄州病瘦、遁翁，人稱考亭先生。善書，猶愛顏魯公《爭坐位帖》。為書面目沉鬱，古雅有致，無意為書而入書境，可稱佳手。
五十七、傅山
妙手回春震杏林，神農百草慰丹心。
獨追董趙書高遠，四毋原將四寧尋。
注：傅山，字青竹、青主、僑山，又署公之它、石道人，號嗇廬、真山、朱衣道人、老櫱禪。精醫善書。書法董趙，並有所突破。嘗論書雲：“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。”這四寧四毋是書法理論中的一個有名的論斷，的確大家之言。清包世臣《藝舟雙楫》對傅山書法給予了極高的評價。
傅山墨寶真跡《哭子詩》冊
五十八、李煜
春花秋月了何時，玉砌雕欄兩怨之。
長嘆人生如夢短，聊將翰墨作痴思。
注：李煜，原名從嘉，字重光，南唐後主。詩詞音樂書畫樣樣精通。作書人謂“金錯刀”，書大字卷帛而書，人稱“撮襟書”。曾自言書有七法，於五法之外加“導、送”二字。惜傳世書跡不多，僅《比事帖》三行，後有米友仁跋。
五十九、裴休
袖墨狂書壁上飛，蒼龍吐露潤芳菲。
泉清如玉新毫勁，硯下雲騰戀翠薇。
注：裴休，字公美。能文善書，書學歐柳，變體而有法度，實大家風範。嘗以衣袖沾墨狂書寺壁，絕倒觀者，皆以為神助。傳世書跡有《圭峰定慧師傳法碑》等，字驚絕，時人多好之。
六十、徐浩
告身紙上透沙痕，箋素無言自與論。
四十二屏龍鳳舞，絕書一代可稱尊。
注：徐浩，季海。精正、行、八分書。初從父徐嶠學書，書四十二幅屏冠絕一時，人嘆其書為“怒猊抉石，渴驥奔泉”。現存書跡有：《朱巨川告身》、《不空和尚碑》、《寶林寺詩》、《嵩陽觀碑》等。其中以《朱巨川告身》墨本最為著名，歷代習者頗眾，不愧為絕世名帖。另著有《古蹟記》行世。
徐浩《不空和尚碑》
六十一、金農
漆書古逸率天真，換骨脫胎姿象新。
用筆方圓無所事，出人意表自如神。
注：金農，字壽門、司農，號冬心先生，別署甚多在此不一。工書法，擅繪畫，精詩文，為揚州八怪之一。其書由《天發神文讖碑》、《華山廟碑》出，參以已意，方圓並用，橫粗豎細，多帶掠意，用筆似漆刷，故號為“漆書”，渾厚古逸，率意天真，與近代出土之漢簡有相似之處。其畫松疏有致，構圖出人意料，深得六法精要，小品多佳構，清案把玩，便覺人生滋味，妙在其中！
金農 《漆書汲古處和四言聯》
六十二、沈曾植
無法源來有法求，一收眾法貫心眸。
北碑南帖觀如是，拂面春風海日樓。
注：沈曾植，字子培，號乙盦、寐叟。博學工詩文書畫。執筆之法全從包世臣，先習黃庭堅自認為不得法，後入鍾繇門徑始得法。南帖北碑瓦當、漢磚、鐘鼎器彝全以收羅，心追手摹。晚年書入倪元璐、黃道周，繼以索靖、鍾繇，書遂大進，高古之氣奪人眼目，盡掃俗流。王蘧常《憶沈寐叟師》雲其書“參以分隸而加以變化，於是益見古健奇崛”，可謂中的。總而言之，其以“無法”求“有法”，然後“貫眾法為我法”，形成了生辣拙澀、不穩求險的書法風格。我想觀沈公書當作如是觀。
六十三、翁同龢
亦碑亦帖見清真，天趣如蓮古調新。
兩殿為師臣十載，精忠護國老殘身。
注：翁同龢，字聲甫，號叔平、均齋、瓶生，晚號松禪老人、瓶廬居士、瓶庵居士。為同治、光緒老師，先後參加了中法戰爭、中日甲午戰爭、戊戌變法等重大政治事件，世謂“兩朝師傅，十載樞臣”。同時他又是有清一代書法大師。其書學董、米、顏及碑，書風穩健渾雄疏朗有致，楊守敬評其書曰“老羆當道，百獸震恐”，雄視書壇，影響巨大。
六十四、康有為
烏啼月落閉宮營，百日維新走麥城。
東渡復興中國夢，河山萬里現崢嶸。
注：康有為，原名祖詒，字廣廈，又字長素。力主“尊碑”之學，潛心漢魏六朝碑版，猶好石門銘、雲峰山諸刻。為書最求“變異”二字。其書渾厚古樸，稚拙天真，筆墨淋漓盡致，變化自然有度，點畫不斤斤計較，達到了純以神運無意為佳的境界。書法論著有《廣藝舟雙楫》。
康有為 《行書對聯》
六十五、梁啟超
猶憶當年開大悟，欲將家國問沉浮。
清霜一枕維新夢，堪笑書生不共謀。
注：梁啟超，字卓如，號任公，別號飲冰室主人。以舉人之身拜秀才康有為為師，始知原來所學竟為無用之學，殷勤於康公左右，是以公車上書最為有名，後因與康公政見不謀而分道，此為歷史憾事也。梁啟超書法可能是受康有為的影響，也是從魏碑入手，真書嫵媚可觀，非俗手可比，除草書不善外，餘體皆精。《飲冰室全集》收書法論著《書法指導》一篇，可謂書法要言，習書者當細讀之。
六十六、吳熙載
衝刀劃石印心泉，篆法如溪九曲連。
雨後風撩江上柳，新箋落墨一絲牽。
注：吳熙載，原名廷颺，字熙載，因避同治帝諱，遂字讓之，或作攘之，號讓翁、攘翁、晚學居士、方竹丈人、方庵、言甫等。篆隸真草行無所不精。篆法飄逸勁麗，剛柔相濟，婀娜多姿。治印用刀削披自然，筆意潺潺由刀中出，印面佈局變化多端，前人無及。傳世書法、篆刻作品頗多，為晚清著名的書法家和篆刻家，學者頗眾。
六十七、鄧石如
客居梅府守八年，石刻吉金筆下緣。
秦漢瓦當歸印意，縱橫闔闢費周旋。
注：鄧石如，初名琰，字石如，因避仁宗顒琰之諱而以字行，又字頑伯，號完白山人、完白、古浣、古浣子、遊笈道人、風水漁長、龍山樵長等。精篆刻書法。梅鏐富收藏，石如客其家八年之久，遂得觀歷代吉金刻石並秦漢瓦當。篆主二李，得筆法，分書大可觀，餘體也稱佳構。其書法質妍流美，變化無極。篆刻以漢印為宗，以小篆入之，刀法圓爽遒利如紙上所書，時謂印從書出者也。
鄧石如 《隸書論書立軸》
六十八、愛新覺羅永瑆
輕描漫寫有王風，筆勢猶如駿馬雄。
論翰朝中誰對坐，悵然只向古人同。
注：愛新覺羅永瑆，封成親王，號少廠、鏡泉、詒晉齋主人。工書法，主要學趙孟頫和歐陽詢，偏及諸家，各體均能。其學書數十年不輟，與人論書少有出其右者，時與翁方綱、劉墉、鐵保並稱“翁劉成鐵”。好收藏，故家藏書畫頗豐，資刻《詒晉齋法帖》。
六十九、鐵保
燕閒猶愛小蟲藝，盡夜披燈顏字勾。
人帖刻成傳後世，心藏八法瀉春流。
注：鐵保，本姓愛新覺羅氏,，後改董鄂氏，字冶亭，號梅庵、鐵卿。詩文書畫可稱裡手，楷書從顏真卿入手得運筆之法，然後草書學王羲之，行書則學董其昌。學書用力之深當時天下無及，其為有清書壇一大家，是從練中來，當今學書者當以為警。與翁方綱、劉墉、成親王並稱“翁劉成鐵”。著有《梅庵詩鈔》，刻有《人貼》四卷行世。
七十、翁方綱
精賞善考功獨絕，跋碑評書妙連珠。
法心自悟清風透，堆柳春煙問玉壺。
注：翁方剛，字三正、忠敘，號覃溪、蘇齋。書法學顏魯公、歐陽率更、蘇東坡，又精賞證，題跋碑帖可嘆觀止。與劉墉、成親王、鐵保、並稱“翁劉成鐵”。然其書及用筆之法人多不解。如包世臣認為其書只是工匠精細，筆法無聞；劉墉則笑其書法，哪一筆是自已的。其實翁書還是十分有功力、有水平、有創意的，他的成功完全是天資和後天努力得來的。他的正書渾厚雄逸，端莊挺拔，儀態萬方，深得魯公真意，他以後幾無人可達此境。“法心自悟清風透，堆柳春煙問玉壺”，這是我對翁書的評價，這一點也是劉墉無法與之比肩的。
七十一、劉墉
機鋒睿智勝東方，盡粹平生頂上霜。
濃墨美名稱宰相，書壇佳話映海桑。
注：劉墉，字崇如，號石庵。書學董其昌，然能出以已意，不獨守其昌之法，時有過人之處，筆力渾厚。與翁方綱、成親王、鐵保、並稱“翁劉成鐵”。為書最講腕力，筆到腕到，故時有“濃墨宰相”之稱。傳石庵有三姬，亦善書，有求書則以姬代筆，人莫能識焉。刻有《清愛堂帖》。
劉墉 《論書軸》
七十二、王文治
十載寒窗入探花，硯穿杵細伴春華。
毫添淡墨孤燈下，漫寫心箋冷月斜。
注：王文治，字禹卿，號夢樓。乾隆探花，精通詩文書畫。為書別有韻味，清秀宜人，深得唐晉之法，行書最近羲之。吾猶喜其書，每置案頭觀，便覺春霖沐身，清風撞鈴，絲柳拂面。時劉墉為書以腕力勝，而王文治以風神論，故時有諺雲：“濃墨宰相，淡墨探花。”有《夢樓集》傳世。
七十三、林則徐
虎門一怒令硝煙，切恨西夷掠海沿。
揮筆如風驚案動，長空萬里舞雲箋。
注：林則徐，字少穆、元撫，號竢村老人，書學王羲之、歐陽詢。謫伊犁為書猶甚，遠近爭相購之，紙素一空。
林則徐作品
七十四、包世臣
藝舟雙楫筆如椽，評品古來優劣篇。
懸腕雙鉤虛掌握，篆章自點韻超然。
注：包世臣，字慎伯，號倦翁、小倦遊閣外史。工詩文書畫篆刻。學書三十年，遊於書者之間，探古人筆法之妙而有所心得。其執筆懸腕雙鉤，指實掌虛，平出逆入，順下逆收，體實態豐，人稱包體。所著《藝舟雙楫》最為著名。
七十五、愛新覺羅玄燁
挽弓策馬論英雄，漫卷黃沙破帝宮。
文治武功真大略，佩文新譜墨林崇。
注：愛新覺羅玄燁，清聖祖康熙。特別喜好書法，對董其昌書法更是偏愛有嘉。曾大力蒐羅歷代名貼名畫，題後命工裝裱藏諸內府，並敕修《佩文齋書畫譜》，記錄考證書畫頗精。北京中國書店1984年曾據1919年掃葉山房本影印發行。
康熙 《草書八言聯》
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