這是一件西安藏友的玉璧，由於其中一面老土大紅，很多人看了說法不一，所以藏友拿來與我交流。我認為這是一件大開門的漢代蒲紋獸面紋玉璧。
此璧直徑26.2CM，厚0.5CM，紋飾分為內外兩區，內區琢飾雙面蒲紋，外區雙面各琢飾四組獸面紋，中間以一圈繩紋間隔。
下面我們就一一分析一下：
一、從入土特徵分析
玉璧表面分佈有濃淡不均的灰皮，且包漿厚重，沁色豐富，通體沁色呈現深紅色和土黃色，局部有黑色沁，過渡自然。在玉璧灰皮及黑沁色較重的部位，有蝕咬斑坑。
玉璧自然光線下表面觀察圖A
玉璧自然光線下表面觀察圖B
玉璧自然光線下局部觀察圖
從以上三張圖可以看到，玉器表面雖然布有濃淡不均的灰皮，但從肉眼可以看到包漿依然渾厚，在自然光線下的反光，不刺眼，有厚重的熟舊感。這種現象的產生，和玉質、當時加工工具的侷限性、入土后土壤中的有機物都有很大的關係。
我們再把玉璧置於攝影棚的光線下，正面觀察：
玉璧A面
玉璧B面
玉璧的重疊印痕近距觀察
從這三張圖片，可以清晰地看到沁色與灰皮的分佈，圖中圖A明顯要比圖B沁色要重，紅色沁及黑色沁更加鮮明，與B面形成強烈對比。而在圖B中，灰皮卻比圖A重，更難得的是，這一面有一條十分規整的圓弧痕，而且弧痕兩側的灰皮及沁色又有很大的差別，弧痕內紅色沁重，弧痕外灰皮重，在弧痕部位的外緣處出現了較大的裂痕。從弧痕輪廓和沁色來看，在此面應該疊壓了另一塊玉璧，造成了此種現象。通過對比分析，在墓中玉璧的A面應為陰面，B面應為陽面。
入水觀察圖A面
入水觀察圖B面
從這兩張入水觀察圖可以清晰看到，玉璧灰皮變淡，灰皮之下的沁色顯露無疑，而且沁色過渡十分自然，變化也比較豐富。把玉器放入水中觀察，灰皮消失，沁色更明顯，這是檢驗帶灰皮玉器的一個方法，假貨一般不會兩者兼顧。在玉璧的邊緣處產生了較大的裂痕及牛毛紋，從圖中可以看到牛毛紋是沿順著玉質的肌理分佈，而且有裂之處的玉質沁色更重。而作偽的牛毛紋，一般是呈現炸裂狀，不規則分佈。
玉璧的老土大紅沁色，很多人不太理解。其實這和玉璧所處的環境有很大關係。大家知道，玉器沁色的形成，必須具備玉質疏鬆、沁源、水作為媒介、時間四個條件同時存在，缺一不可。只要這四個條件同時具備，環境裡有什麼沁源，就會形成什麼沁色。玉器上的不同沁色，其中大部分是土壤中的鐵離子的化學價次不同造成的，比如氫氧化鐵的水溶液呈現紅褐色，三氧化二鐵的水溶液呈現紅色等。
包漿的自然；玉璧上幾種不同沁色的自然疊加；正反兩面的沁色不同；較大的裂及牛毛裂產生的自然狀態及裂中沁色的自然分佈；另一件玉璧壓在上面留下的印記，以及印記部位出現明顯的開窗；玉璧上受侵蝕而留下的土咬現象等等，這些都是玉器在入土環境下經過幾百上千年造成的，非常自然，是造假者永遠不可同時造就的現象。
如此厚重的包漿及沁色等入土特徵的明顯、深入肌理，說明此玉璧這些現象的產生，絕不會在相對短的時間內形成，從而也就排除了宋代仿或者清代仿的可能性。
二、從加工工藝分析
陰線加工痕
獸面眼部加工痕
蒲紋加工痕一
蒲紋加工痕二
從60倍的獸面紋加工工藝放大圖上看，陰線均以短小的陰刻線相連接而成，接砣痕跡十分明顯。在拐彎處，有明顯的歧出現象（俗稱“掃把尾”）。每一條相接的短陰線中，可以清晰地分辨出落砣和起砣的痕跡，且陰線內部不生澀，包漿與外部完全統一。
從蒲紋的加工工藝來看，分割六邊形蒲紋的陰線均以推磨而成，陰線蒼勁有力，且蒲紋邊角無崩口。由此可以斷定，此璧的加工工藝特點符合古代正反轉、慢速砣機琢制玉器的特點。
這些特點，正是由於當時正反轉砣機的侷限性造成的，這一點，在我的《古玉鑑》一書中有詳細的論述。
三、入土特徵與加工工藝之間的關係
綹裂穿越陰線一
綹裂穿越陰線二
綹裂穿越陰線三
蒲紋陰線內土蝕土咬
從以上四張放大圖上可以清晰看到，玉璧產生的綹裂沿順玉質肌理，穿越陰線延伸，未被陰線阻斷。這說明陰線是先加工的，排除了玉料上原帶玉裂二次加工。漢代制玉，玉料上有諸如綹裂等明顯的瑕疵，一定會剔除掉的。再者，在蒲紋陰線內外，自然分佈的土蝕土咬坑自然、統一分佈，這說明是工在前，入土後受坑內環境影響而產生的物理變化。若作偽古玉，細小的綹裂往往中間都會被陰線切斷，用氫氟酸腐蝕的玉表也不會如此斑駁，分佈自然。
綜合以上分析：此璧入土特徵明顯，加工工藝微痕符合古代制玉工具留下的特點，入土特徵和加工工藝之間的邏輯關係，符合科學的規律現象，紋飾特徵符合西漢玉器的風格特點，因此，斷定此玉璧為西漢時期的蒲紋獸面紋璧。
閱讀更多 王紅旗出土古玉鑑定 的文章
