昨天絕對是各位清宮劇迷小主們的節日。
一邊，曾經的年度最期待大戲《如懿傳》，一更新就是8集，大快人心。
另一邊，先聲奪人的《延禧攻略》同樣不甘示弱，臨時宣佈由週二到週日更新，改為每日更新！
《延禧攻略》與《如懿傳》不僅檔期對撞，連劇情都講得的是同一段歷史，同一位皇帝，同一群妃子。乾隆內心OS：感覺身體快被掏空了
關於女主，在《如懿傳》中，對於烏拉那拉·如懿，是與《延禧攻略》不同的另一種解讀。她是清代唯一沒有諡號的皇后，畫像全部被銷燬，在歷史上僅存留140餘字記載。她與乾隆之間的情感，就止於《清史稿·列傳·后妃》的寥寥數語：“（乾隆）三十年，從上南巡，至杭州，忤上旨，後剪髮，上益不懌，令後先還京師。”
而這段故事背後，到底發生了什麼？這樣一位皇后，沒有在史書中留下名字畫像，死後只能和純惠皇貴妃共用一個墓穴，乾隆之後再沒有立皇后……這些歷史留白，讓後人不禁想象這是一段如何跌宕起伏的人生！
在《如懿傳》中，如懿原名青櫻，和弘曆尚是四阿哥時就情根深種，但由於雍正厭棄烏拉那拉皇后，身為烏拉那拉氏侄女的青櫻自然也捲入了後宮紛爭……
《如懿傳》是刻畫一對宮廷夫妻從曾經的陪伴、信任、依靠，到掙扎、猜忌、背叛、失望的過程。一句“在這無人之巔，朕覺得孤單得很”，凸顯了帝王的寂寞。
關於製作，憑藉著高級的“莫蘭迪色”，《延禧攻略》在製作上火了一把。但在播出過程中，也有觀眾指出，富察皇后到下線都沒有穿過禮服，而後妃人手一個的“雲肩”其實是漢族服飾的元素。
相比之下，《如懿傳》導演汪俊特別提出“戲說正拍”：故事是虛擬的，但一定要拍的真實。
美術指導韓忠表示：“一定要體現乾隆盛世，把這種輝煌感強調出來，這是屬於《如懿傳》自己的獨特氣質。我們要講的這個故事，也是發生在我們心裡的乾隆盛世。”
比如在之前曝光的大片中，如懿皇后時期的服飾，件件精良考究，體現新古典主義的清宮美學：繁縟但纖細，端莊且厚重。
乾隆不同階段的五套服飾也讓角色更加鮮活：青年乾隆或身著織造緻密精緻的坎肩，或身著明黃龍紋便服，透著意氣風發和野心。
中年乾隆無論是身穿品月色鍛繡夾龍袍，黑色暗紋的常服褂，還是對襟燻貂的團紋馬褂，都不怒自威，在帝王威嚴中透出一絲陰鬱與漠然。
另外，之前的影視劇創作大多是殿上聽政，而《如懿傳》真實遵循清史記載，再現了乾隆時期帝王處理政務的御門聽政的震撼場面。更在“太和殿”彙集了976個群眾演員，以整齊劃一的動作展現出皇帝登基的磅礴大氣。
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