趙長剛，1958年生於山東淄博，齋號蓮花書屋、靜篤齋。現為中國書法家協會理事，國家一級美術師，山東省政協委員，山東畫院山東書法院常務副院長、研究員，淄博市文聯副主席，淄博市書法家協會主席，淄博書畫院名譽院長。曾任全國中青展評審委員，並多次擔任全國書法大展評委。
作品及傳略入編《中國現代美術全集》、全國第五屆中青年書法篆刻作品展一等獎、全國第六屆書法作品展“全國獎”、第一屆全國楹聯書法大展銀獎等獎項；入選首屆全國“三名工程”書法作品展、法國巴黎中國二十世紀書法大展等國內外重要展覽。
出版有《中國當代著名青年書法十家精品集·趙長剛卷》、《中國當代青年書法家系列作品集·趙長剛卷》、《齊風魯韻·趙長剛書法作品集》、《2010當代中青年書法家創作檔案·趙長剛》、《2011當代中青年書法家創作檔案·趙長剛》、《大道至簡·趙長剛書法作品展作品集》、《道由心生·趙長剛書法作品展作品集》《古法今韻·趙長剛書法作品展作品集》《法印心緣·趙長剛書法展作品集》等作品集。
作品欣賞
獨樹一幟 別開新面
——讀趙長剛的書法
文_ 葉鵬飛
趙長剛先生是蜚聲書壇的成就卓著的書家，早在二十年前，我就經常在報刊上讀他的作品，他那清新別緻的書法，一直是我關注的對象。幾年前，雖然有兩次機緣與趙長剛相聚，卻總是來去匆匆，未及深晤。直到2011年金秋，他率淄博書畫同仁來常州劉海粟美術館，分別舉辦了他的書法個人展和 淄博書畫院作品展，得以有暢敘傾談的機會。展覽的熱鬧和盛譽自不必說，而是讓我更加加深了對他書法的瞭解，讓我敬佩的是，他不但是一位有著獨特思考、辛勤耕耘的實力型書家，又是一位推動當地書畫事業發展的帶頭人。
趙長剛自上世紀九十年代初開始，便連續地入選、獲獎於全國書法篆刻展和全國中青年書展，並先後獲得“全國獎”和中青年展一等獎，兩次獲政府嘉獎。然而，有聰慧眼光、有遠大目標的人，對藝術總是有著獨特的思考，他在獲得的成績、地位面前，不是固步不前，而是不斷加深對書法藝術的理解、加深對書法事業投入的熱情。
趙長剛書法成就的取得，首先在於他對書法藝術的獨特地思考。
讀趙長剛的書法，他各體兼善，從中看到他是經過多種碑帖的刻苦磨鍊的。不同的是，他能清醒地認識到，當代書壇群峰聳雲，要在書壇中獨樹一幟，必須找到最適合自己的書體、又能學古出新的書風。從他二十多年來發表的作品來看，他經過了師碑、師帖的過程，尤其是在唐風、晉韻上深下過功夫；曾經歷了顏書、《書譜》、《蘭亭序》、《平復帖》等的潛研，也曾將墓誌、摩崖、寫經等細細揣摩，由此進行選擇，定位於以顏真卿書風為基、以平復帖為體的框架上，來構建自己的書風——走著一條與眾不同的書法之路。
從書史上看，顏真卿書以沉雄渾厚為特徵，有博大的大唐氣象；而陸機書則有奇古靈動、變化怪詭的特點，有著晉人超然的自我意趣。然而，顏書的寬博的個人風格和陸書的古拙之氣質，帶有著難以改造的特點。如何將兩者融合，如何將這一對矛盾化解，如何將兩者為己所用？對此，趙長剛進行了艱辛的探索。他假顏書寬博的字型、壯實的筆力，來改造平復帖，將陸書的字型結構刪繁就簡，保留其奇古的特徵，滲之以章法結構。同時，他又不忘師今，從當代大家魏啟後的筆致中得到啟發，汲古汲今，形成了他獨特的新風格，別開生面。所以，趙長剛的獨闢蹊徑，正是他的睿智和思考的結果，他既找到了最合適自己創作的目標，也找到了他求索出新的契合點，以獨有的帶有章草味的書法面世，與古人、與今人保持著距離，也奠定了他在當今書壇中的位置。
趙長剛書法成就的取得，又體現在他獨特的技法上。
作為書家，只有真正掌握了書法特定的技法，才可能進入高境；只有掌握的技法越全面、越純熟、越精到時，藝術創作中的表現力和自由度才會越大。細讀趙長剛的書法，就會從中體會到他紮實的、精妙的用筆。黃山谷在論用筆時說：“心能轉腕，手能轉筆，書字便如人意，古人工書無他異，但能用筆耳”，可見用筆在書法創作中的重要性。趙長剛在書法的技法掌握上可謂是純熟的，他的書法線條的運動極其自如，他講究中鋒，使線條充滿韌性，將柔性的方圓之筆，化入了剛性的結構之中，有篆法的雲煙縹緲之意，他將提按之筆化入轉折之法，顯得輕鬆隨意又不失法度。總之，他將顏真卿的使轉筆法，融合了陸機的提按之法，顯得超逸之中又透露奇拙，用筆的流暢中，又加入了內勁，讓筆法看似簡單、實則豐富。這正是趙長剛的書法線條的獨特處。
讀趙長剛的書法，又能感受到他的書法結體也是獨具魅力的。
長剛的書法結體以字形偏長為主，這是得力於平復帖的結果。在他的作品中，有的字用粗筆結體、有的用細筆結體，而用粗筆者顏味愈濃，將顏書的“外拓”風姿盡情發揮。然，他粗細的變化又能給人以自然協調的感覺，又不是故作擺佈之態，這正是其高妙處！梁聞山在《承晉齋積聞錄》中說：“孫過庭雲：‘至如初學分佈，但求平正，既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正’。須知終之平正與始之平正不同，始平正，結構之法，終之平正，融會變通而出者也。”趙長剛的書法的結體，正是他師古而變，復歸平正後意態，故看似變化，又無一絲做作擺佈痕跡和裝腔作勢的陋習，一派天真活潑之趣。所以，讀他的書法，看似有濃烈的隸味，細品不覺似；書中有寫經式的筆致，細賞又不覺似；再用平復帖對照，仍不覺似，這正是他“雖宗多家，而變一體”的、有著新意的結體，是復歸平正後的結果！
我一向認為，不會寫楷書的書家，任他有多著名、地位有多高，肯定是基礎欠佳、半路出家之人。故而，我眼中的書家，必須能善楷書，否則不以為然。趙長剛雖以行草書名世，然他卻是精於楷書的。從他來常州展出的作品看，有部分是楷書之作，看到他的大字皆得益於顏法，尤其是對《告身帖》著力尤多，精益遒勁中，蘊含雄渾，彌補了當代書家對顏楷的忽視的現象。他的大部分楷書之作，在顏法上滲入碑意，化入行法，使壯美的大字不失奇趣。可以說，趙長剛不僅在行草書上深研，而對楷書的創作也是殫精竭慮的。因而他在行草書不斷昇華的同時，楷書也不斷昇華，使楷書與行草書相互輝映，這正是他的過人處!
讀趙長剛的書法，覺得他在章法上也有著堅守傳統的特點。
當前，書法在展廳效應下，創作裝飾化、製作化、繁複化、手段多樣化，讓人眼花繚亂，以花樣形式掩蓋了書法固有的形式內涵。而趙長剛的作品，全是以本質特徵出現，沒有一件是所謂的現代感作品。他講究的是在佈局謀篇對筆墨的重視，對書法抒情特徵的重視。固而，他的作品墨色調和，重墨、枯墨在其揮灑中隨字勢節律而一任自然，在字形的大小、方圓、窄寬的變化上，更注重起伏、穿插，沒有凌亂、繁複、擺佈之嫌。行氣暢通而一無淤塞。我想，這正是趙長剛經過艱辛磨練的內功。以筆者愚見，書法個性風格必須有過硬的傳統技巧功夫作支撐，這才能體現藝術性，有了藝術性，便有了當代性，有了當代性，便有了現代感，固而趙長剛能成為當代書壇的代表書家，其原由也在此。
讀趙長剛的書法，與趙長剛交往，更感覺到他的書法是其人格力量的展示。
劉熙載在《藝概》中說：“筆情墨性、皆以其人之性情為本。”趙長剛的書法就體現出他的性情，體現出它的胸懷和抱負。因為，他在書法藝術不斷精進的同時，他的書法事業也蒸蒸日上。他作為淄博市書法家協會主席、淄博書畫院名譽院長、山東省書協副主席、山東書法院常務副院長，不論是畫院還是協會建設上都取得了矚目的成就。他策劃籌建了嶄新的畫院辦公樓和展館，成為了淄博的重要文化窗口；他在畫院院長策劃主辦了全國第二屆楹聯書法展。使淄博的書法隊伍整體水平得到了提升，受到了當地書畫界的一致好評。
當前，利慾之風橫行，一些書家，常奔走於名利場中，沒有一點兒服務社會的意識，一平尺多少錢成為了作品代名詞，唯利是圖，成為書法藝術發展的一大弊病。而趙長剛則一如既往，廣羅人才，推陳出新，厚道為人，樂於助人，熱情為社會服務，贏得了社會的稱頌。“據於德，依於仁”的君子之風，成為了趙長剛書法進入高境的基石，而他遊於藝的意志，正是他不斷攀登高境的動力。
(作者為中國書法家協會學術委員會委員）
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