從《美妙的奇遇》中風趣幽默、用情專一的攝影師柯子健，到《盲約》中花心帥氣、風流倜儻的司徒禕，再到《所愛非人》中一人分飾兩角，無論是陰鬱癲狂的科技狂人，還是人畜無害的機器人，李雅男都用拍案叫絕的演技，為觀眾帶來了一次又一次的驚喜，已成功蛻變為華語影視圈內實力派演員。
如今，都市愛情大劇《月嫂先生》在浙江衛視、東方衛視黃金檔熱播，李雅男飾演“渣帥總裁”路凱，再度憑藉深邃入骨的演技圈粉無數。當被問到最喜歡自己出演的是哪部戲與角色時，李雅男回答稱：“我永遠期待下一個角色，因為你從生活中有感悟，或者小小累積，每一次演這個角色就翻篇了，有自己更新的想法，所以我覺得要不斷推翻自己。不過，現階段《月嫂先生》中路凱，還蠻喜歡！”
《月嫂先生》路凱為何會渣？
當接到《月嫂先生》劇本時候，李雅男就是想理解路凱最重要的一點：這個人物為何會“渣”？後來，他通過研究劇本，發現人物細節有很多鋪墊，也開始走向了路凱的內心世界。儘管大家都認為壞人演得越咬牙切齒，越能證明演員的成功，但李雅男否認了這種說法。
“大家所謂壞人為什麼壞？必然有原因，不能心裡面沒有原因就去壞，任何人心裡面都是有根基的。每個人心裡有一道慾望之門，你打開或者緊閉這道門，效果顯而易見。”這是李雅男對“壞人”的一種理解，而且路凱身為商人，他覺得生活中路凱這種商界精英“壞”都是不掛相的，“要不你上來就尥腳、甩臉，誰會跟你談生意？”
李雅男飾演的霸道總裁路凱，在和那娜分手後，逐漸走上腹黑的道路，只因面對愛情與事業難以權衡。“我覺得路凱為達到自己很多欲望，才敞開了那扇慾望之門，並走了很多彎路。但當他觸到警戒線時，一下就反省了，所以這個人物後面有一些反轉的，畢竟人性本善嘛！”李雅男是這樣總結人物複雜心路的。
在李雅男眼中，很多影視劇都是臉譜化人物，“但他們創作角度跟我不一樣，我這個是生活劇，個人還是想追求樸實、接地氣的角色，想演得叫大家明白為什麼這麼‘渣’，起到一個絕佳的效果。因為凡是壞人都有內心的基礎，還有曲折的人生路。某一個角度是孤獨和悽慘的境遇，才能促成他內心。小孩生下來如果家庭教育特別好，不會有歪的邪的，所以可恨之人必有可悲之處！”
劇中，李雅男黑化後在愛情和事業中玩弄權術，也讓整個故事的進展更具波瀾和懸念。而路凱在劇中的糾結，也讓觀眾看到了霸道總裁對那娜的用情至深，更有網友點評“路總也是渣帥渣帥的”。
面對網友如潮好評與讚譽，李雅男謙虛稱，“‘帥’不敢當，‘渣’我覺得挺渣的，角色事情擺在那裡，不渣也難！只想讓大家看明白，路凱為什麼這麼做？不是一味的臉譜化壞！”
對於女主角李小冉，李雅男盛讚道，"小冉姐一直是我心目中女神，很喜歡她跟王志文老師的《大丈夫》。以前能感覺到她是一個很隨性的人，一接觸果真是。我們坐飛機去布拉格的時候，她會給我們買一些靠枕、零食，很照顧我們。不僅她表演專業很好，而且從進組第一天一直到最後一天，都十分敬業。她跟隆哥都是表裡如一的好演員。”
李雅男常跟徐宗政導演聊戲，導演也總提起小冉會拍戲空餘時間跟他聊這場戲如何拍，小冉姐對工作的那種專業與敬業態度，都給我有很大的激勵。”
而對於身為男主演和出品人的吳奇隆，李雅男興奮稱：“隆哥，這次接觸發現他人特別好。他很尊重每一個從業人員，無論你是劇組哪一個崗位的人，他對每一個人的態度都很好。他做人這種誠懇、謙遜的態度，值得我學習。”
《月嫂先生》在浙江衛視、東方衛視黃金檔開播後，不但點擊量迅速破億，收視率也強勁的擠進各大衛視第二位。對於這個成績，李雅男笑道，“我代表我們劇組說一句話，對這次成績十分滿意！”
據李雅男透露，他跟徐宗政導演是老朋友，兩人從《姐妹姐妹》《特勤精英》到《月嫂先生》，已經有過三次合作。第一次見面，還是在2015年的雲南大理，當時李雅男覺得這個導演十分謙恭，很低調。沒想到一合作起來，發現徐導演要求特別高，還是一個不要命的導演。
“他幾乎不睡覺，白天在現場拍戲，回到劇組賓館第一件事就是進機房，剪片子、改劇本。每次北京過了12點，我問他在哪裡？他回答就是機房，我就去找他交談。”李雅男對於徐導演的敬業態度，讚美之情溢於言表，“而且他這樣的導演一年就拍這一部，拍完這一部，就去做精良的後期。”
在李雅男心中，徐導演是一個很有才華、很值得尊重的大哥，“我們每一次殺青之後，他都送我一張小卡片，上面會寫兩組語言。一組語言是評價我這次劇中人物的塑造，另一組是希望我與他的友情長青，還會送上一束鮮花”，而且他對每一個演員都是這樣。
李雅男幽默地說：“我現在已有三張小卡片，爭取集齊十張八張的。（哈哈）”
入行遇見大腕演員都很敬業
李雅男，1983年1月5日出生於河北省滄州市，因為父母希望他無論經歷怎樣的人生都能優雅篤定，所以給他取名為李雅男。
李雅男最早在藝校時候，本來學的是音樂，後來他跑去中戲當演員，則有點歪打正著。他介紹稱：“在藝校第三年，排音樂劇的時候，他們覺得我比較適合，就把我弄到音樂劇小組。當時那些學表演的孩子就想來北京考試，我當時就想考音樂學校，想去搞搖滾。結果，我陪朋友去北京考試，很順利就通過了中央戲劇學院的三試，就決心去當好一名演員。”
其實早在中戲大二時候，曾有製片人因為看了李雅男兩年的表演彙報，就給他《重慶小夜曲》劇本，請他出演這部20集電視劇的男一號。
後來，李雅男在成都體驗生活很長一段時間，沒想到拍攝時候，片方遇見了種種問題，項目夭折了。此後，他只能回到中戲繼續學業，頗為遺憾。直到2006年，範小天執導的魔幻喜劇《傳奇·幻想殷商》，李雅男以跟組演員的身份入組，頗受導演賞識，首次出演男二號。
所以李雅男雖然表面是因為這個戲，正式進入的演藝圈，但其實是他接演的第二部影視作品。
2013年，李雅男與江鎧同、范逸臣、徐正曦合作主演都市情感劇《愛閃亮》，在劇中飾演女主角甄珠的前夫何至偉。李雅男透露：“我想把人物演出那種極度單純，並且挖掘了自己身體裡很少見的一面，找到那個點給放大了。當時我演的何至偉，很傻很天真！我跟女主角江鎧同合作很愉快，雖然我七集就死了！（哈哈）”
而徐正曦、范逸臣則帶李雅男走向跑步這條路，拍攝階段無論多累，他們不間斷跑步，“只要每天一收工，逸臣哥每天十公里，徐正曦每天負重跑，還加上沙袋。還有演我大哥的武家輝，輝哥那是什麼時候熱，什麼時候跑，讓我知道當演員要向那個方面努力。為了鍛鍊身材，演員需要暗自使力。”
2014年，李雅男曾出演徐宗政執導的年代劇《姐妹姐妹》，李雅男在劇中飾演留學歸來的滇軍將領盧紹毅，跟宋家三姐妹都有虐戀情仇，他不僅陷入情愛的雅痞風流，還演繹了這位民國軍官的正氣英姿，叫人印象深刻。
他笑稱：“其實我感覺那一段時間，我就像一個救火隊員，很多角色本來都不是我，但在緊急時刻，他們打來電話，我就去了。就像《煙花易冷》，我在日本接到的電話，《姐妹姐妹》我在臺北接到通告。”
不過，他覺得自己特別幸運，《姐妹姐妹》劇組這些演員都特別好，“嚴屹寬，寬哥很帥，他和杜若溪夫婦都待人特別好特別簡單，經常請我們吃飯。所以我有時在想：做演員的人是不是特別單純，就是取勝法則？後來，我發現演戲好的人有兩條規律：一是單純，二是一絲不苟的創作精神！”
2015年，李雅男在電影《所愛非人》中一人分飾兩角，不僅飾演了陰鬱癲狂的科技狂人，同時承擔了人畜無害的機器人角色。雖然兩個角色反差極大，對李雅男來說亦是一次不小的挑戰。不過，李雅男在結合自己對劇本的解讀後，希望把這兩個角色的扭曲感刻畫出來，而不是單純的臉譜化。
為了表現這種扭曲感，李雅男對臺詞和角色的舉止形態反覆研究琢磨，最終決定在人物關係上給他們變了一下：丈夫對“太太”因為是他親手製造的，所以把他設定成爸爸對女兒的愛。機器人對太太，把他設定是兒子對媽媽的愛，這種扭曲感就出來了。
同年，李雅男在《煙花易冷》中飾演盧邵毅，他介紹這是跟唐大年導演第二次合作，第一次是《我是你兒子》，跟吳剛、吳曉亮老師合作。“當時我是演大學裡面追求漂亮女朋友，但人家有男朋友，我身為學生會主席，仍窮追不捨。”女生不喜歡我，就問：“你為什麼這樣”，李雅男就即興說一句：“你不搞對象，你不談戀愛，你來大學幹什麼來的？”
當時演那個人物，導致現場很多人都笑了，唐大年導演也對李雅男一直記憶猶新，所以在籌備《煙花易冷》時候，就對他說：“你不就是當年說那句話的人嗎？這個角色非你莫屬。”
2016年，李雅男在電視劇《盲約》飾演的司徒禕，是一個“聲音有毒、笑容有毒、眼神有毒”的毒性男人，他遊蕩人間又專注執著，雅痞風流恰到好處，這正是輕熟雅男的獨特魅力，這個人物也讓李老師圈粉無數。
他坦言：“《盲約》這部戲的原版曾在國外兩次獲艾美獎，我演的角色在國外是男一號，其實國外的戲這樣風流的角色層出不窮，但國內還是有點避諱的。我拿到這個角色，認為人物特別渣，為什麼渣？他風流倜儻為什麼這樣？你只要把為什麼找到，就好演。”
司徒禕曾有句經典臺詞：“雖然我花心，但我從來不劈腿”，李雅男認為這就是人物的價值觀，“他對待每一份愛情都是真的！可能這個人對愛情是有三天熱度，但他愛的時候是真愛。司徒禕這個人物很單純，每一段都是真愛，我所以演這樣的人物，就覺得有意思了！”
訪問期間，李雅男多次談到自己特別幸運，合作像陸毅、吳奇隆這麼好的男演員，蔣欣為人也特別真實，“而且她這個真，就太真了，所以我開始就有點壓力。後來，我覺得只要接觸到她本人，還是很好合作的。我現在跟陸毅、蔣欣是很好的朋友。”
李老師還透露，“陸毅、蔣欣記臺詞的本領太奇葩了！就算是導演臨時改詞，他們也可以在極短時間內，記在腦子裡，並通過自己的傳遞，把故事核心講得特別透徹”，這種過目不忘的本領，也讓李雅男對兩位實力派演員刮目相看。
最希望演角色不一樣的特別人物
入行十多年，李雅男很少接古裝、魔幻、科幻題材的影視劇，他解釋稱：“主要沒人找我，科幻就演了《所愛非人》，古裝劇演過一個《失寵王妃》。其實我很想演古裝劇，古裝劇是大情大愛，磅礴氣質，這是我想接觸的。畢竟那裡的生與死、愛與恨，比生活中大很多。人物處理上，回到我們學校裡的時候，其實那個很難。我不想演外露的古裝劇，希望能接演歷史正劇。”
李雅男還在此介紹了自己的接戲原則，“劇本我要喜歡，角色要特別、要不一樣。他可能是生活中可以見到的，但他一定是特立獨行的那種人，我就很喜歡演。”
就像約翰尼·德普在《加勒比海盜》中的傑克船長，還有金城武早期演的人都很特別，《墮落天使》《不夜城》《兩個只能活一個》那種生活中你看不到的、在特定情境下才會出現的特殊人物形象。
他拿《無間道》中梁朝偉飾演的陳永仁為例，當時有一個鏡頭，他回頭笑了。記者曾問：“你怎麼笑？”，梁朝偉就說：“當時我演警察，劉德華就把我檔案給消除了，我就變成一個無名無姓的人。黃秋生演的那個人物死了，就設計他回到警校，抽一支菸。”
李雅男以專業角度介紹：“此時，一種表演方式是滿目惆帳，表現我做這麼多事情沒回報；第二種是很無所謂，大義凜然。梁朝偉先生兩種表演都沒做，抽菸就是抽菸，只做這一件事。看到新一代警員，他突然停住腳步回頭笑了，那意思有朝一日你們一定會成為我這樣優秀的警察。他是個人英雄主義，他心中有一個軸，這就是一個人的魅力和特別之處。”
李雅男透露他如果接到一個劇本，要做蠻多的準備工作。“首先劇本時代要先了解，人物如果曾真實存在，要翻越一些資料。要問導演劇本的味道，畢竟每部戲有自己的味道，究竟是冷？還是胭脂氣？各種味道都有。尋著這個味道，去查看很多素材，通過一些方法，找到這個人物核心。”
談到自己在《煙花易冷》《盲約》《月嫂先生》等劇中能駕馭各種不同角色，到底有啥秘訣，李雅男稱：“就是找到這個人他心裡面的那根軸，他做事為什麼？為什麼做這些事？因為事件給你了，你要去填充他這些內容。你在填充過程中，每個人的想法是不一樣的，刨根問底對事情見解想法不一樣。”
李雅男還透露自己會去找生活中類似的人去聊天，諮詢這個事情如果你遇見怎麼辦？如此一來，不是你內心的“核”，就轉移到自己身上，從而穩固中心點，然後把它放大。
生活中的李雅男和熒幕中的角色形象反差極大，不拍戲的時候，就待在家裡陪父母和愛人。從小喜歡不一樣東西的他，內心深處對設計非常著迷，並在雲南大理開了一家民宿，取名為“Celestial being 仙兒”，英文翻譯過來就是住在天空之上的人，其中的傢俱和設計全都是自己親自參與，不惜花費時間和精力。
對此李雅男坦言。2005年在拍《傳奇·幻想殷商》時，他第一次到大理的時候就喜歡那裡，大理是難得讓人心安靜下來的好地方，希望能在大理蓋一棟房子，欣賞大理的“風花雪月”，也就是“上官風，下關花，蒼山雪，洱海月”。
釋凡：能透露一下自己的最新影視劇計劃嗎？
李雅男：剛接一個戲，叫《邊境線》，我飾演男一號。這種題材之前沒有人拍過，講的是私賣軍火，在中俄兩地拍。我在裡面演最不像警察的警察，導演想用我做一個革新。
以往人物出來，就是高大全的一個警察形象，而這次我是一個看似懶散、其實特別有使命的警察！也是一種反差！
釋凡：如何看很多人都說您長得像林峰、吳秀波？
李雅男：吳老師沒見過本人，林峰老師有合作過，完全不一樣，我看他演戲比較正和穩，他生活中特別好一個人，很陽光也很積極，跟我不像的。我跟吳老師說像也不像，吳老師比我儒雅的多，我身體裡有早年喜歡搖滾、生活裡甩不掉的氣息。你要說相貌，可能只是代表一個五官相似，但做什麼，大家都不一樣，人沒有特別像的！
釋凡：您身為一名實力派演員有何人生目標？
李雅男：我覺得那會老師教我第一堂課，做一個成功演員，必修課就是先把人做好，學會做人!大量感受生活、體會生活，我們會把每一個人對生活的感悟吸收過來，搬上銀幕讓更多人感受這樣人的生活和心理狀態。
前些天我乘火車回來，吃盒飯，吃素菜，每一個菜都有自己味道，生活不能就這麼忙忙碌碌，每個菜就有自己味道，我很久沒感受芹菜的味道。我吃飯時候，芹菜土豆是什麼味道，慢慢感受一下！我喜歡這個職業，能讓我感受很多東西，人活在這個世界上，不能都感受糟粕，而要感受世界的美好。
釋凡：最喜歡那些演員？
李雅男：我喜歡約翰尼·德普，他演的大部分都是特別人類，或者非人類，人設不一樣的，就像《剪刀手愛德華》演的不是人，《秘窗》是精神分裂者，他在假想別的人怎麼樣，他在《斷頭谷》時候已經有傑克船長的樣子，《加勒比海盜》身為海盜，卻心存正義，特別的人。
還有挺多的演員我都喜歡，每個演員都有我敬佩的地方，無論國內和國外的，像徐崢、吳秀波老師都有我需要學習的優點，一直在尋找他們如何達到那個點。
釋凡：最喜歡那些導演？
李雅男：喜歡黑澤明，他寫過一本書叫《蛤蟆的油》，有一個神話故事，蛤蟆不知道自己長很醜，當他照鏡子，就說原來我這麼醜，嚇出一身冷汗，燙傷自己一出良藥。通過他的自傳，讓我認識到人能夠面對醜陋的自己，才能糾正並走得更遠。
還喜歡小靜安二郎，他寫過《我是開豆腐店的，我只做豆腐》，講專一性，他有一個觀點我特別認同，“一般戲好的演員，都是獨來獨往，特立獨行的”。成群結隊一大幫，向來戲不是特別好，演員要培養自己的孤獨性。大家都混在一起，要照顧別人情緒，你性格就不會那麼專注和直來直往，不會那麼純粹。我是覺得，不是要處處為營，但要保持純粹的心和孤獨感。
還喜歡巖井俊二，他不光《情書》拍得好，短篇《四月物語》也很經典。在極短時間內，四月一個女生追求喜歡的大男孩，那種初戀味道很棒，而且她每部片都叫人嚐到了那種味道，很喜歡。
釋凡：張家輝為拍戲苦練幾個月肌肉，梁朝偉為《色，戒》演大尺度戲，您會效仿嗎？
李雅男：我覺得如果給我特定角色，要達成那個要求，我絕對會做到。李安導演《色，戒》很喜歡，如果叫我去演這種戲，我還真敢演。
釋凡：您入行十幾年片酬有沒暴漲？
李雅男：我覺得人的才華應該跟收入成正比，像趙立新老師，多才多藝，精通六國語言，《聲臨其境》學阿爾·帕西諾那麼的逼真，這個就是他的才華。別人不會平白無故給你這麼多錢，這是一個良性和理性的事情。我的片酬還是屬於初級階段，肯定沒有那麼高。
釋凡：您作為影壇前輩，對剛入行的小鮮肉、小鮮花有何忠告？
李雅男：前輩不敢講，忠告不敢談，我覺得人生有不同經歷、不同階段，帥並沒有錯，長得好看也沒有錯，他們能這麼早接觸影視行業，我覺得真是太棒了。因為他們能通過自己的努力進步，我入行比他們早十幾年，十幾年後他們肯定變成另外一個樣。我覺得沒什麼忠告，只要他們發自內心地努力完成這個事情，讓戲和角色更好，未來他們一定會越來越棒，一定比我們好很多。
釋凡：有沒聽說不背臺詞，亂用摳像糊弄事的演員？
李雅男：不背臺詞真沒見過，聽說過，這是個別現象。摳像現象，好多製片方允許。比如一百二十天週期，人家說我就四十天，接了另外一個戲，非要用這個人，為了卡人檔期，最後造成這個結果，這不僅僅是演員的問題。所以說從業態度很重要，大家做什麼戲，還是要回到本職和態度上，不然很難有好作品，沒有好作品，文化就上不來，文化傳承和輸出對於一個國家來說太重要了。
釋凡：如何看現在年輕演員耍帥耍酷，演戲不進狀態的現象？
李雅男：不能怪年輕人，張嘉譯先生說過剛邁出校門時候，叫他演什麼，完全不會演。當我邁出校園時候，我對這個世界完全是懵的。叫我怎麼演？你讓我演生與死愛與恨，完全沒感受，怎麼演？而現在潮流趨勢到這裡，讓年輕人去演，他們沒經歷過，自然不會演。例如你要去看許多小說，體會不同人物的內心，小說一般要人物內心寫的很完整，你心裡有才能演。
我並不想抨擊這幫年輕演員，我想抨擊用這些人的人。你明知道他們演不出來，為什麼還要用？現在公眾把視角都轉移到這些小鮮肉身上，但他們其實本身沒有錯。沒經歷過，怎麼演？怎麼進狀態？你叫我去演一代偉人領袖，我怎麼演？不接的，給再多錢，逼我去也不去。小孩們剛出校門沒有選擇，不能不接，那你怎麼去承擔？我覺得影視作品不光要賺錢，也要給社會文化和正能量輸出，給到老百姓看到一些好的東西，不能一味的耍帥耍酷。
釋凡：您希望別人說到李雅男的時候，如何評價？
李雅男：我覺得嘴都長在別人身上，怎麼去評價都理解。許多人有很多不同的聲音，我不去想這些事情，能踏踏實實演戲，問心無愧就OK了。
釋凡：如何感謝合作者和粉絲？
李雅男：一部作品最終呈現就是我們幾個演員，但這是整個劇組一起的合力，正是他們的努力，才給我們很大幫助和保護。我其實很是敬佩他們，也很值得慶幸。至於支持我的粉絲，我覺得他們太棒了！
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