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今天选了@小灰的问题，也是个写作里的大问题：不会写场景，怎么办？
@小灰
如何搭建场景？这是我最近在写作上遇见的问题。具体而言，我不清楚要用什么元素来搭建场景（动作、对话还是其他元素？）
我时常写不出场景，不过有可能是采访不充足的原因。
我也尝试解决这个问题，通过找好的文本来学习，例如《伊力亚的归途》中，喀什北郊，一个昏暗的房间内，17 岁的伊力亚 10 年来第一次见到自己的母亲……但是后来发现还是没有突破，究竟决定场景的最关键元素是什么？
5个你可能不知道的场景写作密码
场景在叙事中的作用怎样形容都不为过，它是小说的基本要素之一。
人类对场景魔力运用的历史可谓漫长。无论中西，古人早已意识到场景对艺术表达的重要性。例如古希腊人，建立壮丽的剧场，再现伟大的神话和悲剧，让信仰远扬；中国的诗人也深谙借景寓意、曲笔传情，简单如“床前明月光”的《静夜思》便是。
总的来说，场景能极大增强故事的代入感。代入感是故事诸多魔杖中最闪耀的一支，读者的情绪会被俘获，自行代入角色并构建自我命运关联。
进一步分解，场景的作用还能更具体，我列举其中较重要的3个：
1、“定调”。就像看电影的前几幕，你就能大致判定其类型（恐怖、爱情、战争等）。一部作品以场景开幕，即扔出了一把通往故事深处的钥匙，如果他愿意捡起，“代入”就开始了。
2、渲染烘托。艺术作品里，越是紧张、危急、纠结的时刻，叙述节奏越会放慢，情节越会拉长，细节越会放大，以渲染气氛、制造悬念来“折磨”读者。场景描写在这类处理中几乎是标配，最典型如好莱坞导演，一定会以一段安静得让人窒息的特写，来“憋”一个效果炸裂的惊悚桥段。
3、控制情节。故事写作不能直捣黄龙，否则像钢铁直男般没劲。情节不能直线行进，要百转千回、收放有度，才能让读者欲罢不能。这个调速器在哪里？场景描写是其中之一，且非常有效。比如，每当真相呼之欲出时，场景切换，释放紧张感，准备下一轮冲刺。这些手法，在电影、小说中比比皆是。
此外，勾勒背景、突出人物、铺垫、伏笔、暗示、象征等，也是场景描写的作用。
回到@小灰的问题，场景描写和其他写作环节一样，有准则，无定招。关于如何写好场景，教程一箩筐，但有几个核心原则，如蛇之七寸，掐准了，才不会写得既尬又虚。
1、用好3个基本单位。
一个好的场景应该自成一个微型故事，即人物在某个特定的环境里发生了什么事。因此，我们可以简化理解为：场景=人物+事件+环境。
这三个基本因素不会以1：1：1“调和油”的形态出现，必定有主次，人物无疑是三者中的核心，而对基本单位的搭配运用通常暗藏了作者对情节发展的选择，例如放大环境的灰暗和压抑，则暗示困境即将降临（反之，环境轻松美好，暗示人物脱困或生活正常）；放大事件，侧重展示人物的反应（沉沦或抗争），则暗示场景的结果（更坏或者更好）。
这是一种具有深刻设计感的运用，为什么很多场景描写格格不入，归根结底是缺乏有意识的处理，过分迷信感觉。
2、不为主题服务的场景描写都是耍流氓。
即使认识到场景的重要性，但“为场景而场景”又是另一个重灾区。在叙事过程中强插进一些无关痛痒的场景，会让人非常出戏。场景归根结底是为叙事服务的，无目的性的场景没有意义，只能算是浑水摸鱼的填充物。
3、每一个场景，都要带来变化。
此前已不止一次说过，写作不是生活本身，是戏剧性因素的提炼和集中。无论如何设计情节，变化才是硬道理，故事一步也不能停下。
我们经常骂一些注水电视剧，演了半天，情节还在原处。像一些凑集数的肥皂剧，跳几集也完全接得上，无节制的场景拖延，必然导致情节的拖沓。
西班牙电影《活埋》就是场景推动情节的典型代表。讲的是一个美国卡车司机被恐怖分子活埋到棺材，企图利用有限的工具逃出生天的惊悚故事。
电影所有镜头都在逼仄的棺材内，男主每发现一个工具后的努力、失望、悬疑、内心的挣扎，都构成新的场景，都推动情节上一个台阶。
电影《活埋》剧照
4、让画面动起来。
写场景时，要想象你就在现场，眼睛就是录像机，让读者产生身临其境的感觉，而非像介绍照片一样，这是什么，那是什么，这有什么，那有什么……即使你真的在描写一幅画，也应该用有想象力的比喻让它动起来。
例如，帕慕克在《伊斯坦布尔》里这样描写他居住的城市——
当城市的忧伤渗入我，而我的忧伤亦渗入它时，我开始觉得自己无能为力：就像这座城市，我是个行尸走肉，苟延残喘的浑蛋，走在使自己想起下流与失败的街头巷尾。即使从丑陋的水泥公寓大楼（每一栋都在压垮我的灵魂）之间瞥见如丝巾般闪烁微光的博斯普鲁斯，我心中仍未闪现希望。最黑暗、最凶残、最真实的忧伤气氛从街头看不见的远方钻了进来，我几乎嗅得到它——就像老练的伊斯坦布尔人可从秋日傍晚海藻和海洋的柔和气味，得知南风将带来一场暴风雨：就像赶回家躲避暴风雨、地震、死亡的人一样，我也渴望回去把自己关在房间里。
帕慕克笔下的伊斯坦布尔
5、唤醒所有感官。
场景描写有一个不易察觉的误区，就是太依赖眼睛，仿佛看到就是一切了。听觉、触觉、味觉、嗅觉都在嗷嗷待哺。如果你的场景能开启更多的感官，读者越容易被代入。
海明威的《老人与海》里，描述过老渔夫的一个梦——
他不多久就睡熟了，梦见小时候见到的非洲，长长的金色海滩和白色海滩，白得刺眼，还有高耸的海岬和褐色的大山。他如今每天夜里都神游那道海岸，在梦中听见拍岸海浪的隆隆声，看见土人驾船穿浪而行。他睡着时闻到甲板上柏油和填絮的气味，还闻到早晨陆地上刮来的微风带来的非洲气息。
短短百来字，已经涉及视觉、听觉、嗅觉，让人感官大开，身临其境。
场景描写的技巧还有更多，例如人景交融、点面结合、烘托主角、群像刻画、心理描写……这些都好办，网上都有，但只有深刻理解以上场景描写的本质，才能彻底扫清困惑。
最后，场景除了是基本的故事要素外，还是一种非常重要的写作意识。这一点西方作家有着更深厚的传统和更精彩的运用。
例如盖伊·特立斯，他写《弗兰克·辛纳屈感冒了》时，就用场景为脉络，设计了整个故事，留下这篇非虚构写作史上的扛鼎之作，2008年，该文被《时尚先生》评为创刊75年来最经典的7篇特写之一。
《弗兰克·辛纳屈感冒了》的场景设计草稿
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