無論是什麼歌唱，都有所謂板眼。音樂叫它做拍子，蓋以定其歌之快、慢、急、徐與出字之部位也。戲劇乃歌唱，當亦有板眼。皮黃遍國內，研究者甚多；秦腔地限陝西，鮮有人知，今為介紹於後。
(一)慢板：乃一板三眼。每句均由中眼起，但其落不一。有落在板者，有落在中眼者，有時字落在頭眼。收腔或板或眼亦不一定，而上下句更不同。大致與西皮慢板相似。如《斷橋亭·行路》所唱之“白雲仙在中逮……”一段，即為慢板。)
(二)搖板：亦名“二六子”，系一板一眼。唱法與字之部位，均與慢板同；惟尺寸較快耳。即皮黃劇之原板。如《櫃中緣》小旦唱“徐翠蓮來好羞慚…”一段。
(三)快板：亦系一板一眼，惟尺寸過快，無下眼之時間，故似有板無眼。即皮黃劇之快板。如《徐楊訂本》之“徐皇兄殿角休撒野”。
(四)帶板：系無板無眼，尺寸長短，儘可隨意，絕無拘束。然易唱難工，即皮黃劇之搖板。
(五)滾板：亦系無板無眼，尺寸不論長短，內行有稱之為“滾白”者。其實與“滾白”不同，“滾白”系白口，此係唱板。有上下句，且每句字數相同，並須叶韻。如《斷橋亭》之“薄命女姣蛾，點點血淚落。官人不見面，恩愛如刀割…。此為秦腔特有之一種唱法，表沉痛激昂之情緒極合。
以上幾種，均系長板亂彈。句數多少不定，可四句、六句，亦可三十句、四十句。
(六)箭板：無板眼，有隻一句者，亦有一段數句者。如系一句，則多在簾內唱之，與皮黃劇之小倒板相似。如《八義圖》駙馬唱“聽一言把人的魂嚇掉”。仍接箭頓者，如《南天門》之老生唱“受著驚來擔著慌”。
(七)起板：無板無眼，只在首句，均於簾內唱之，且須拉腔(用二音)託長。(按“二音”為秦腔之術語，即逼緊喉嚨發出最高最窄之一種尖細鬼音，與皮黃之“戛調”相似。生旦均用，惟不似戛調之僅用於一句之一字耳。)必以大鑼隨之。舊派尚須用大喇叭，三歇、三唱、三拉，亦殊好聽，惜不多見。僅《玉堂春》與《斬秦英》(即金水橋)簾內唱“在禁監受罪的蘇三女”與“秦王府綁劣子淚如雨撒”時用之。
(八)塌板：一板一眼亦只一句，即快二六板之首句，用低一調唱也。後半句多轉“箭板”歸本調，通常均在“氣椅”後。鑼鼓必用“攔頭”，如《斷橋》之“昏沉沉正與那天兵爭鬥”。皮黃劇《轅門斬子》六郎唱“聽說是八賢王御駕來到”前半句用調低，“到”字翻高，唱法與此相似。
(九)二倒板：似無板無眼，實系一板一眼，但每張口須碰梆子，在梆子腔似乎很特別。煞尾有拉腔與不拉腔之分。如不拉腔，後半必轉“箭板”。《蝴蝶杯·洞房》旦角帳內所唱之“譙樓上打罷了二更鼓響”，皮黃劇“南梆子”之倒板即此。以上幾種，多系一句，且必在每段之首句。
(十)提板：一板一眼，或一板三眼，但均在每段之末。唱完“提板”，一切鑼鼓、琴、笛均須停奏。接大段白口。唱時無論慢板、二六，到此句均須特別加慢。如《慈雲庵》小生唱“我母子進廟去避雨歇乏”。
(十一)留板：三眼一眼均有，亦只一句，亦在一段之末。蓋唱完此句，本人或他人有做工，(如看書、聽琴、走路、發愁、痴想、反來覆去等。)下再接唱，或他人接唱。如《櫃中緣》小旦唱“你莫打兒自己去見閻王”。
(十二)黃板：無板無眼，只一句，亦在一段之末，且必在一戲或一場之末段末句。蓋經此句後，本場再不能有唱句，唱此句時須在上句之束蓄勢，將上句末尾催快，然後黃板才能出口。否則不能唱，故亦可謂之一句半。如《蘇秦激友》小生唱“又疏財、又仗義古今大道，管夷吾、鮑叔牙不差分毫”。
(十三)斜板：一板一眼，由系“二六”轉入最後一句。有兩種唱法：(一)直唱者，唱完兩句，胡琴拉一小過門，下再接唱。如《三回頭》生旦對唱“你總然芸窗苦鑽研，還有些嗜好把你牽”，“從今後嗜好都戒遍，不嫖不賭不吸菸”。(二)重唱者，唱完末句，將最後四字重唱一遍，如《玉堂春》旦唱“哎喲喲哎喲喲摟抱懷中，摟抱懷中”。
以上幾種，均在束段或末句，與箭板、起板、二倒板正相反。秦腔之板，不外以上十三種。惟每種均有“哭音”、“花音”之分(除滾板只有哭音外)，故共有二十五種。
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