作為國產劇的特有劇種，民國劇一直以頑強的生命力存活於熒屏上。從早期以《情深深雨濛濛》《婉君》《梅花烙》為代表的瓊瑤劇，到以《上海灘》《我和春天有個約會》《巾幗梟雄》為代表的TVB劇，民國劇在一段時間內引領了輝煌，填充了一代觀眾的記憶。
經過時間的洗禮，民國劇至今仍在不斷髮展與變化。除了畫面更加精緻，色彩更加豐富之外，啟用的演員也越來越年輕。
《偽裝者》
《抓住彩虹的男人》（鄭爽）《偽裝者》（胡歌、靳東、王凱）《千金女賊》（唐嫣）《活色生香》（李易峰、唐嫣）《老九門》（陳偉霆、張藝興、趙麗穎）《麻雀》（李易峰）等劇的推出，讓市場看到了高流量演員同民國劇結合的高成功率，限古令政策下，更是有一大波獲得“流量”加盟的民國劇正在製作中，2019年或將成為民國劇的“大年”。
“流量”紛紛入局，助推民國苦情劇向民國偶像劇轉變
目前關注度較高的待播民國劇包括:《巨匠》（楊冪、霍建華）《隱秘而偉大》（李易峰）《南煙齋筆錄》（劉亦菲、井柏然）《無名偵探》（唐嫣）《秋嬋》（任嘉倫）《絕密者》（鄭爽）《租界少年熱血檔案》（黃子韜）《豔勢番之新青年》（易烊千璽、黃子韜）《海棠經雨胭脂透》（鄧倫）《紳探》（白宇）《天衣無縫》（秦俊傑）《烈火軍校》（許凱），等等。
以上12部待播民國劇無一例外，均獲得高流量演員加持。儘管有些劇還在拍攝中，但因為“流量”的高關注度，讓它們未播先熱。
《巨匠》講述了主人公攜手奮鬥，逐漸在建築界得到認可的故事
而同時，高流量演員的入局，也一改民國劇在觀眾心中長久以來的苦情印象，使其更加年輕化、偶像化、娛樂化，一度誕生民國偶像劇這一新劇種。
促成民國劇實現這一轉變的因素主要有四點：
第一，市場推動。長期以來，“流量”們在市場和資本的推動下，積極嘗試自身與不同類型劇種成功結合的可能性。當觀眾口味發生變化後，傳統的青春偶像劇已經無法有效實現流量變現，而《偽裝者》的成功，似乎給他們再次提供了在新題材上證明自身市場價值的機會，加之市場上的跟風現象不斷，激烈的同質化競爭便造成如此多“流量”+民國劇的組合。
《偽裝者》編劇張勇另一部待播民國劇《天衣無縫》，是張勇“諜戰三部曲”收官之作
第二，演員轉型需要。流量演員的年齡段集中在85後，近三十歲的他們，由於年齡帶來迫切的轉型需要，已經無法一味在纏綿悱惻的言情偶像劇中，談著你儂我儂的戀愛了。選擇題材更加多元、內容更加厚重的民國劇，是有限條件下較為明智的選擇。
《絕密者》講述了1938年底，雲詭波譎的偽滿洲，各方勢力殘酷博弈的故事
第三，“限古令”政策限制。今年前三個季度，衛視黃金檔播出的古裝劇數量非常有限，口碑、市場成績比較好的也就《香蜜沉沉燼如霜》一部。古裝劇已經無法快速消化“流量”們，倘若不嘗試新題材，他們可能將面臨無戲可拍的局面。
《香蜜沉沉燼如霜》男主角鄧倫的另一部待播民國劇《海棠經雨胭脂透》
第四，現實題材遇冷。儘管官方積極鼓勵現實題材作品的產出，然而同類型作品扎堆勢必帶來審美疲勞，觀眾對現實題材作品的興趣也趨淡。民國劇處於古裝劇與現實題材劇目的折中地帶，獲得青睞的概率更高。
種種因素下，國產劇發展史上，前所未有的“流量”扎堆出現在民國劇中的時代到來了。
涵蓋探案、勵志、諜戰、青春熱血、奇幻五大題材，內容更加多元
瓊瑤式的民國劇因其虐戀情深的苦情色彩，在那個情愛劇匱乏的時代，不僅賺走一大批觀眾眼淚，同時成功俘獲了觀眾的心。而隨著觀眾的逐漸年輕化，哭哭啼啼的苦情劇套路顯然再難玩轉市場，只有題材更加多元的新類型作品，才有機會脫穎而出。
目前待播的民國劇所囊括的題材有：一，探案（《無名偵探》《紳探》）；二，勵志傳奇（《巨匠》《海棠經雨胭脂透》）；三，熱血青春（《豔勢番之新青年》《租界少年熱血檔案》《烈火軍校》）；四，諜戰（《隱秘而偉大》《絕密者》《秋嬋》《天衣無縫》）；五，奇幻（《南煙齋筆錄》）。
民國特定年代下動盪不安的時局，為這些題材的發揮提供了土壤，其中尤為突出的是諜戰劇。
《隱秘而偉大》講述主人公在中共上海地下黨警委的培養下，成全個人理想並收穫愛情的故事
從《潛伏》《永不消逝的電波》《黎明之前》到《偽裝者》《麻雀》《黎明決戰》，再到即將播出的四部諜戰劇，無一不以戰火紛飛下，有抱負的青年人與敵方鬥智鬥勇、誓死保衛祖國為主線。觀眾看得津津有味，也符合弘揚愛國主義情感的價值導向，播出相對順利。
《秋蟬》由《麻雀》原班班底打造
在諜戰題材之外，其餘四大題材與民國這一特定時代背景的吻合度相對較弱。即便將時代背景架空，探案、勵志傳奇、熱血青春和奇幻等故事依然是成立的。
《南煙齋筆錄》講述擁有奇妙力量的南煙齋女主人與愛國青年之間的愛情故事
以往同題材民國劇中曾出現這樣的問題：主人公穿著民國褂，梳著民國頭，但劇情上的民國色彩卻寥寥無幾，年代感也不強。如果這些待播出的民國劇不能避免這些問題，那麼播出時勢必會引起爭議。
《烈火軍校》眾主角造型十分摩登，僅從劇照完全看不出是民國劇
“流量”摒棄了IP，能實現雙贏嗎？
長久以來，“流量”一直同IP進行深度捆綁，這樣的雙重保障在短時間內令劇集獲得極高關注度，但是也引來粗製濫造、只顧流量不顧質量的質疑。
以上有“流量”參演的民國劇中，除《南煙齋筆錄》《豔勢番之新青年》等作品外，其餘都與IP的關係不大，這在某種程度上，反映了“流量”本身希望解除同IP捆綁的決心，但更多原因是以民國為背景的IP較少。
《豔勢番之新青年》講述秘密組織“豔勢番”在動盪時局中護衛家國的故事
尤其在網絡小說IP方面，閱文、阿里文學、愛奇藝文學和晉江文學城並沒有專門設置民國言情子類目，常見的是現代言情與古代言情兩大題材。這直接導致可供選擇的民國IP較少，而嚴肅的民國文學作品又不在市場青睞的範圍內，因此，“流量”+民國IP的組合受到一定限制。
市場需要“流量”提高民國劇成功的概率，“流量”同樣需要通過出演民國劇拓寬自己的戲路，因此，最好的結果是雙方實現共贏。
《紳探》講述了上世紀三十年代上海租界陸續發生的各種離奇案件
這些作品都尚未播出，因此還無法鑑定成品質量，但是市場短時間內湧入大量同類型作品，不僅加劇了競爭，而且容易造成觀眾審美疲勞。明年或許是民國劇“大年”，然而，對於喜歡獵奇的觀眾而言，也許並不是一件好事。
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