克里斯托弗·諾蘭
代表作品：記憶碎片致命魔術黑暗騎士盜夢空間星際穿越
在好萊塢，能夠在拍攝手法和藝術完整性上不作任何妥協和犧牲的導演，寥寥無幾。克里斯托弗·諾蘭是少數幾個仍緊緊握著自己電影的控制權的導演。諾蘭在故事的講述中，擅長將故事巧妙地打散，使講述過程本身就是一個精彩的表演。對故事時間的處理，在每一部影片中都有獨到的創意。諾蘭身處好萊塢這種充斥著類型化的電影製片環境中，卻保持著自己的風格，將一部部電影創作成烙著自己印記的作品，並且得到觀眾的稱讚。每部電影在商業和藝術上都能獲得巨大成功，毫無疑問諾蘭是天才級別的導演。
昆汀·塔倫蒂諾
代表作品：落水狗 低俗小說 無恥混蛋被解放的姜戈
昆汀是真正的“草根英雄”。但在草根出身的導演之中，他算是大師級別的人物，金棕櫚和奧斯卡都已經納入囊中。作為非科班出身的導演，昆汀的拍攝技巧幾乎完全出於自學，這同他在音像店的大量觀影密不可分。他在20世紀九十年代作為風格獨特的導演迅速成名，他擅長非線性講述故事，難忘的對白及血腥場面，將美國本土B級片的黑色暴力風格發揚光大。他擅長顛三倒四非線性地講述故事，用極端的手法表現黑色幽默，沒心沒肺地解構一切。在他的電影中，不存在什麼偉大的意義，不存在什麼需要正面塑造的人物，如果能讓觀眾爆笑，他絕對不會假惺惺地憐憫他的角色。此外，他以視點切分劇作結構、利用聲音剪輯進行故事銜接等手法都對以後的影片產生了深遠的影響。
蒂姆·波頓
代表作：剪刀手愛德華 蝙蝠俠 大魚
蒂姆·波頓是好萊塢另類天才，其作品怪誕不羈，卻有著讓人著迷的魔力。華麗而頹廢的哥特風格是這位鬼才最被人稱道的特點之一 。人們提起他的電影，會說“哥特”、“黑暗”、“古怪”。依仗著誇張的色彩，古靈精怪的人物，風格迥異的服飾，波頓作品一次次打動觀眾的心，觸及人們的淚點 。他的自傳式電影《大魚》帶給我們奇幻式的溫暖和感動。
大衛林奇
代表作品：象人 雙峰 穆赫蘭道 內陸帝國
大衛·林奇是當代美國非主流電影的代表人物，他的影片以華麗、陰鬱、詭異夾帶著黑色幽默的風格在影壇獨樹一幟。他往往在公路片的形式格局中，運用弗洛伊德的心理分析，展示出現代人焦慮鬱悶的精神症候。其在現實與超現實之間的自由遊走，對暴力和性的大膽表現，前衛奇異、極具視覺衝擊力的影象，都使他的作品散發出獨特的個人魅力。他尤為擅長於充分利用類型電影的元素，將類型片拆解成碎片再予以寓言風格化的混合重構，在遊戲般的創作過程中顯示出後現代主義的藝術品格。
大衛芬奇
代表作品： 七宗罪 搏擊俱樂部 消失的愛人 心理遊戲
如果你想看有聲勢、又熱鬧、還要能牽動你的腦子讓你思考的電影，大衛·芬奇無疑是你的選擇。作為一個視覺的大師，他的畫面會讓你的眼睛從臉上掉出來。他總是能從他的主角身上得到最強的演技發揮，比如《心理遊戲》裡的邁克爾·道格拉斯，還有《搏擊俱樂部》裡的愛德華·諾頓和布拉德·皮特。大衛·芬奇是一位不落俗套與常規電影語言分道揚鑣的導演。對於拍攝電影，他說："……我想把人用你未必願意的方式捲入到我的電影中去。我想嘲弄人們在電影院燈光變暗而20世紀福克斯的標誌出現時心中帶有的期望。觀眾們總在期望什麼--我的興趣就是對它進行嘲弄。這才是真正的興趣所在。"無論在電影關注的內容還是在影像風格及電影本身情節的發展上，大衛·芬奇的電影都具有鮮明的特色。他把關注的焦點投向人性與社會的黑暗之處，影像風格則是強有力和震動人心的。
姜文
代表作： 陽光燦爛的日子 鬼子來了 太陽照常升起 讓子彈飛
姜文的故事永遠不滿足於告訴你一些司空見慣的、日常的事，他刻意把真實的生活和他的藝術作品完美結合，而且結合得都非常的巧妙。他非常喜歡在自己的電影里加入象徵性的隱喻，並且他絕對是當今國內導演裡面隱喻手段應用最為恰當的導演之一。姜文電影方面展現的嗅覺相當的靈敏，分寸把握的也相當好。這是許多導演並沒有的本事。他跟其他導演不一樣，因為他同時還是個演員，他懂表演，所以他的電影自己主演，並且有自己的獨特烙印，可以說是東方的昆汀。
徐克
代表作品：英雄本色 倩女幽魂 黃飛鴻狄仁傑之通天帝國
華語影壇中，武俠片類型中具影響力的導演非徐克莫屬，他製作的《新蜀山劍俠》、《黃飛鴻》、《東方不敗》《新龍門客棧》等作品已經是公認的經典。徐克作品裡的幽默感源自他的童真，但他能將愛情中的浪漫表現得如此出色，跟他出色的美術功底有很大關係，尤其是在其古裝作品裡，《梁祝》裡油畫的山間竹林，《蜀山》裡絢爛奪目的山川大河，《青蛇》裡夢幻般的色彩運用。都對主角的愛情過程起到了非常重要的烘托作用。從《蝶變》的古裝片中出現的火箭式飛索與未來世界的機關槍，到《新龍門客棧》打造新式武俠，徐克那驚人的想象力從來沒有枯竭過，而無論《新蜀山劍俠》的特效試水、《蜀山傳》運用最先進的數碼影像特效，在電影技術的探索之路上，即便總是伴隨著爭議和質疑，他想方設法用新的電影技術手段去實現自己想要的東西，劈山開出其獨特的異想世界 。
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