克里斯托弗·诺兰
代表作品：记忆碎片致命魔术黑暗骑士盗梦空间星际穿越
在好莱坞，能够在拍摄手法和艺术完整性上不作任何妥协和牺牲的导演，寥寥无几。克里斯托弗·诺兰是少数几个仍紧紧握着自己电影的控制权的导演。诺兰在故事的讲述中，擅长将故事巧妙地打散，使讲述过程本身就是一个精彩的表演。对故事时间的处理，在每一部影片中都有独到的创意。诺兰身处好莱坞这种充斥着类型化的电影制片环境中，却保持着自己的风格，将一部部电影创作成烙着自己印记的作品，并且得到观众的称赞。每部电影在商业和艺术上都能获得巨大成功，毫无疑问诺兰是天才级别的导演。
昆汀·塔伦蒂诺
代表作品：落水狗 低俗小说 无耻混蛋被解放的姜戈
昆汀是真正的“草根英雄”。但在草根出身的导演之中，他算是大师级别的人物，金棕榈和奥斯卡都已经纳入囊中。作为非科班出身的导演，昆汀的拍摄技巧几乎完全出于自学，这同他在音像店的大量观影密不可分。他在20世纪九十年代作为风格独特的导演迅速成名，他擅长非线性讲述故事，难忘的对白及血腥场面，将美国本土B级片的黑色暴力风格发扬光大。他擅长颠三倒四非线性地讲述故事，用极端的手法表现黑色幽默，没心没肺地解构一切。在他的电影中，不存在什么伟大的意义，不存在什么需要正面塑造的人物，如果能让观众爆笑，他绝对不会假惺惺地怜悯他的角色。此外，他以视点切分剧作结构、利用声音剪辑进行故事衔接等手法都对以后的影片产生了深远的影响。
蒂姆·波顿
代表作：剪刀手爱德华 蝙蝠侠 大鱼
蒂姆·波顿是好莱坞另类天才，其作品怪诞不羁，却有着让人着迷的魔力。华丽而颓废的哥特风格是这位鬼才最被人称道的特点之一 。人们提起他的电影，会说“哥特”、“黑暗”、“古怪”。依仗着夸张的色彩，古灵精怪的人物，风格迥异的服饰，波顿作品一次次打动观众的心，触及人们的泪点 。他的自传式电影《大鱼》带给我们奇幻式的温暖和感动。
大卫林奇
代表作品：象人 双峰 穆赫兰道 内陆帝国
大卫·林奇是当代美国非主流电影的代表人物，他的影片以华丽、阴郁、诡异夹带着黑色幽默的风格在影坛独树一帜。他往往在公路片的形式格局中，运用弗洛伊德的心理分析，展示出现代人焦虑郁闷的精神症候。其在现实与超现实之间的自由游走，对暴力和性的大胆表现，前卫奇异、极具视觉冲击力的影象，都使他的作品散发出独特的个人魅力。他尤为擅长于充分利用类型电影的元素，将类型片拆解成碎片再予以寓言风格化的混合重构，在游戏般的创作过程中显示出后现代主义的艺术品格。
大卫芬奇
代表作品： 七宗罪 搏击俱乐部 消失的爱人 心理游戏
如果你想看有声势、又热闹、还要能牵动你的脑子让你思考的电影，大卫·芬奇无疑是你的选择。作为一个视觉的大师，他的画面会让你的眼睛从脸上掉出来。他总是能从他的主角身上得到最强的演技发挥，比如《心理游戏》里的迈克尔·道格拉斯，还有《搏击俱乐部》里的爱德华·诺顿和布拉德·皮特。大卫·芬奇是一位不落俗套与常规电影语言分道扬镳的导演。对于拍摄电影，他说："……我想把人用你未必愿意的方式卷入到我的电影中去。我想嘲弄人们在电影院灯光变暗而20世纪福克斯的标志出现时心中带有的期望。观众们总在期望什么--我的兴趣就是对它进行嘲弄。这才是真正的兴趣所在。"无论在电影关注的内容还是在影像风格及电影本身情节的发展上，大卫·芬奇的电影都具有鲜明的特色。他把关注的焦点投向人性与社会的黑暗之处，影像风格则是强有力和震动人心的。
姜文
代表作： 阳光灿烂的日子 鬼子来了 太阳照常升起 让子弹飞
姜文的故事永远不满足于告诉你一些司空见惯的、日常的事，他刻意把真实的生活和他的艺术作品完美结合，而且结合得都非常的巧妙。他非常喜欢在自己的电影里加入象征性的隐喻，并且他绝对是当今国内导演里面隐喻手段应用最为恰当的导演之一。姜文电影方面展现的嗅觉相当的灵敏，分寸把握的也相当好。这是许多导演并没有的本事。他跟其他导演不一样，因为他同时还是个演员，他懂表演，所以他的电影自己主演，并且有自己的独特烙印，可以说是东方的昆汀。
徐克
代表作品：英雄本色 倩女幽魂 黄飞鸿狄仁杰之通天帝国
华语影坛中，武侠片类型中具影响力的导演非徐克莫属，他制作的《新蜀山剑侠》、《黄飞鸿》、《东方不败》《新龙门客栈》等作品已经是公认的经典。徐克作品里的幽默感源自他的童真，但他能将爱情中的浪漫表现得如此出色，跟他出色的美术功底有很大关系，尤其是在其古装作品里，《梁祝》里油画的山间竹林，《蜀山》里绚烂夺目的山川大河，《青蛇》里梦幻般的色彩运用。都对主角的爱情过程起到了非常重要的烘托作用。从《蝶变》的古装片中出现的火箭式飞索与未来世界的机关枪，到《新龙门客栈》打造新式武侠，徐克那惊人的想象力从来没有枯竭过，而无论《新蜀山剑侠》的特效试水、《蜀山传》运用最先进的数码影像特效，在电影技术的探索之路上，即便总是伴随着争议和质疑，他想方设法用新的电影技术手段去实现自己想要的东西，劈山开出其独特的异想世界 。
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