清末民初，誰是北京畫壇大佬？
他曾組織美術社團，
他是魯迅的多年同窗，
他與李叔同是莫逆之交，
他是齊白石“衰年變法”的引路人，
姚茫父曾用“天然去雕飾”評價他的藝術，
他就是京派繪畫的重要代表人物陳師曾。
陳師曾的人生十分短暫，
卻留給中國畫壇一筆寶貴的財富。
成就他的因素有很多，
善於學習就是其中之一，也是最為重要的。
今天我們就通過他的山水作品來說一說善於學習的陳師曾。
向歷代大師學習
陳師曾的山水老師眾多，
倪瓚、沈周、龔賢、石濤……都在教師名單之中。
陳師曾 《槐堂讀書圖》扇 中國美術館藏
陳師曾藉此圖向倪瓚的致敬，幽秀曠逸，筆簡意遠的畫境如出一轍。
沈周對陳師曾的影響最大，
通過臨習，他承襲了元、明兩代文人畫的傳統。
陳師曾 《山水》扇 北京市文物公司藏
簡率筆法勾勒出山林、小屋，正是沈周的特點，題畫詩牽出沈周繼承吳鎮畫風的線索，可謂“一擊雙師”。
陳師曾 《擬沈周〈夏日山居圖〉》 北京市文物公司藏
蒼潤、簡淡，既有陳師曾的風格，又不乏沈周的筆意。
陳師曾 《懷園歸憩圖》 榮寶齋藏
平淡天真、瀟灑曠達，又不顯孤寂。
“四王”是清代文人畫繞不過去的高峰，
但陳師曾對他們秉持客觀、辯證的態度，
相比之下，
他更青睞龔賢、梅清、石濤的畫風。
陳師曾 《深山古寺》 天津人民美術出版社藏
此幅作品是陳師曾師法龔賢的代表作。
陳師曾 《擬梅清山水》 上海朵雲軒藏
陳師曾晚期作品，從中可以看出他對梅氏山水的皴法和佈局已經諳熟於心。
向攝影作品取經
陳師曾國學根基深厚，
青年留學日本，
眼界寬廣，
西方藝術既有借鑑、吸收，也有自己的理解。
當時，
用西畫的方法創作山水畫已是十分前衛了，
更不要說他參照攝影作品創作山水畫。
陳師曾 《山水》冊之《挪威海峽》 北京市文物公司藏
《冬天的大海》 明信片
頗有南宗意味的山水作品，實際上是根據明信片《冬天的大海》而創作的。
陳師曾 《山水》冊之《淺間餘焰》北京市文物公司藏
一九一一年八月十六日，
東京《朝日新聞》關於“淺間火山爆發的報道”
當時在《東京學藝》雜誌等刊物中有淺見火山爆發的報道，這對陳師曾是新鮮的事件，記憶尤為深刻，他便通過照片創作了這幅作品。
向生活學習、向百姓學習
陳師曾的山水畫取景至真，
從他參考攝影圖片就可見一斑，
他對真實的生活尤為偏愛，
幾乎是一比一地把生活搬到了畫面上，
重現了生活的本來面目。
陳師曾 《瀛臺》 北京市文物公司藏
雖用筆簡率，從畫中可以推斷出，瀛臺中的軔魚亭緊鄰水面，後有連廊，島中的亭臺樓閣遙相呼應，景色清幽。
陳師曾 《山水圖》冊之《庭院深深》故宮博物院藏
不只是豪門院落有庭院深深，連村落小景都頗具野逸情致。
陳師曾 《山水圖》冊之《芭蕉小樓》 故宮博物院藏
百葉窗、芭蕉樹都是頗有民國時期“洋宅”的特點，南國風光一覽無餘。
對生活的真實記錄讓陳師曾的作品有一種平民情懷，
不再高高在上、玄而又玄，
而是文人、白丁都能看懂。
人物畫《北京風俗圖》中充斥著生活的智慧與幽默，
《山水》四條屏更是寓情於景，
表露出陳師曾的生活哲學和獨特視角。
陳師曾 《山水》四條屏（一）
天津人民美術出版社藏
本應“寒江獨釣”的山中高士旁邊卻多了一個用力捶洗衣服的村婦，不知在這梆梆的捶洗衣服聲中，這位高人是否還能釣上魚？
陳師曾 《山水》四條屏（二）
天津人民美術出版社藏
一人已經醉臥在鄉村小酒館裡，讓家人來尋他，極富生活氣息。
陳師曾 《山水》四條屏（三）
天津人民美術出版社藏
不再用中國傳統的行旅題材山水錶現高山仰止，而是通過壓彎了扁擔、小小獨輪車等細節將行旅趕路的艱辛表露無遺。
陳師曾 《山水》四條屏（四）
天津人民美術出版社藏
一個農人正在勞作和一個揹著孩童的婦人，表現了一種田間地頭間辛苦勞動時最為常見而溫馨的畫面。
作品欣賞
陳師曾 《深山秋煙》天津人民美術出版社藏
陳師曾 《魚樂亭》北京市文物公司藏
陳師曾 《雙面妙峰山》扇（正、反） 榮寶齋藏
陳師曾 《庭院寫生》冊（之一） 中國美術館藏
陳師曾 《庭院寫生》冊（之二） 中國美術館藏
內容節選並改編自“何以傳世”系列
《朽者不朽——陳師曾和他的時代》
周蓉 《越只青山 吳唯芳草
————陳師曾山水作品研究》
本文圖片選自《朽者不朽——陳師曾和他的時代》
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