影帝尼古拉斯·凱奇，一直在翻身，始終難成功。觸底反彈是好萊塢最慣用的人物劇情走勢，凱奇在一部又一部大作中經歷了這一美妙的轉折弧線，可現實中的翻身之作總是差強人意。
最近，凱奇的又一部“翻身之作”驚掉了很多人的下巴，差點讓人氣血攻心，溺斃於氾濫到自己口鼻的鮮血當中。天雷滾滾，立地成魔——恐怖驚悚的《曼蒂》（Mandy）真可謂是一部邪門的異片！
那當了十年“爛片之王”的尼古拉斯·凱奇能靠這部亂力怪神之作翻身嗎？《曼蒂》一出，一眾媒體和評論人，迫不及待的為凱奇翻了身。
IMDb給出了不錯的7.5；
難伺候的影評人論壇MTC給出了驚人的81分。
難道是曲高和寡的文藝恐怖片？再看偏向大眾的爛番茄也拿下了中等偏上的成績，爛番茄新鮮度一度高達95%。
國內觀眾看到流出的評分後，一度歡呼雀躍，感嘆凱奇大叔終於熬出了頭。可越來越多內地觀眾看完成片後，表示“居然看睡著了”。不同於國外網站的一致好評，《曼蒂》在豆瓣網上的得分目前掉至5.6分，連及格線都沒有碰到。胖哥“以身試片”之後，為凱奇的賣力“潸然淚下”，但《曼蒂》註定只能是小眾群體觀眾的興奮劑或快感藥，
影片中大段的炫技設計，綿長的意識流、心理刻畫換來了影評人們的高潮，卻給大多普通觀眾帶來了副作用！導演帕諾斯·科斯馬圖斯極度個人化的風格痕跡是把威力十足的雙刃劍，讓影片容易走上陽春白雪的逼窄之道。
其上一部長片《迷幻黑彩虹》，用心理學配硬科幻，加上一場接一場令人沉睡的蒙太奇，給影迷留下了“偏駁”的整體印象。
到了這部《曼蒂》，帕諾斯·科斯馬圖完全放飛了自我，把B級片玩出了cult味無縫對接意識流，強調“走心”！
其實，《曼蒂》的故事非常簡單，凱奇飾演的瑞德是憨厚老實的伐木工人，帶著妻子曼迪生活在鄉野林間。兩人過著半隱居的生活，平時除了夫妻間的交流，沒有太多的社交負擔。曼迪敏感，細膩，有著特殊的女性氣質，帶著讓人說不出的神秘特質。
《曼蒂》從第一幕開始就打下了自身類型元素的基礎。第一幕由曼迪對瑞德的兩段對話，一段獨白構成。分別講述了曼迪小時候和父親的詭異交集，還有兩人談論宇宙中星系之間相互吞噬的自然現象，那段獨白則是來自一本恐怖小說的讀後感。
緩慢的敘事節湊，悶騷十足的潛文本建構，這些伏筆的設置方式本就容易使人昏昏欲睡，導演還嫌氛圍不夠，猛得往場景和圖像上灌入自己的審美風格。
反學院派的妖冶打光，濃得化不開的猩紅色調，還要刻意做舊的圖像噪點，
誇張的、注重隱喻性的超現實構圖，人物面部表情的超慢鏡頭特寫。難怪有影迷說，影片的第一個小時實在太過難熬，為了強調風格而完全犧牲了故事。
慢節湊的敘事，較弱的主線故事，是《曼蒂》遭受非議的最大原因。而後，以上所有的元素特徵在後面的幾幕中得到了延伸和擴張，甚至有點走火入魔。一群邪教雅皮士意外闖入了瑞德和曼迪的生活。
更可怕的是，那位精神分裂，極度自卑導致格外殘暴的邪教頭目對曼迪“一見鍾情”。戀戀不忘的他乾脆施行了綁架和囚禁。
可在那場“曼迪的嘲笑”之後，自卑心氾濫的邪教頭子對曼迪施行了殘酷的火刑。
瑞德大難不死，踏上了血腥的復仇之路。
《曼蒂》的主題是復仇，描繪的是人性的墮落和腐化。
那些“觸目驚心”的畫面把復仇行徑渲染成了地獄之旅。徒手爆頭，電鋸對戰，割喉斷頭，血湧入注，在意識流，重心理的風格中加入了大量的暴力元素。玩到性起之時，連身體溶解，肉體肢解都一齊奉上，看得人頭皮發麻，一陣暗爽。
復仇的敘事與前面的低落節湊完全不同，前後形成巨大的情感落差，劃裂出衝突強烈的劇情張力。在《曼蒂》中，我們看到了致敬意大利鉛黃電影（Giallo Film），美式磨坊電影的眾多B級和限制級電影元素。
身體溶解、變形、爆炸是他的特殊癖好加獨門絕技，濃厚血漿，不明液體，要多少有多少，彷彿美國B級片大師斯圖爾特 戈登靈魂附體。
但融合進導演帕諾斯·科斯馬圖的心理戲和獨白設計，又讓《曼蒂》給人形式突破的新意感覺。把B級片變得文藝起來，具有美感，讓人想起了意大利鉛黃電影大師達里奧·阿基多的《陰風陣陣》。
對於女性的刻畫，濃烈的色彩運用，高飽和度的底色，極端殘暴，對死亡過程的分秒呈現到達了詳盡寫實的聳人程度，伴隨血腥場景烘托而出的還有懸疑弔詭的氣氛，猝不及防的暴力上演，使兩部影片有了跨越時空的類型共振。但《曼蒂》最大的特色還是心理向的刻畫。
毒品和密藥，為大段的心理戲提供了邏輯印證。從抽菸、嗑藥、嘗毒，一步步滑入暴力的慾望深淵，男主角瑞德常常遊走在幻覺和現實交接的邊緣。片中出現了一群騎著機車的黑色骷髏，
他們是邪教成員召喚出來的幫手，也是瑞德在復仇路上的第一批對手，他們是人？是魔？還是怪？其實並不重要。
他們貪戀無比，享受痛苦，沉溺於情色和毒品，如果你仔細觀察，會發現這群惡魔和後面的邪教成員，兩批人員其實互為投射。那些邪教成員，不過是人形惡魔，披著人的外衣，在社會作惡，釋放著貪慾和邪念。瑞德在幻覺中先打敗了惡魔，
再於現實中消滅了這群惡人，
最後焚燒於森林中的怪屋殿堂，這是惡的集中隱喻。影片最後的一幅畫，是巨大的兩個星球在上，被大火照得通亮的森林做底，
細心的觀眾一定會想起枯燥第一幕裡，女主角曼迪與瑞德之間，有關星球的深情交流。
所以，第一幕的伏筆其實在後面也有收尾和呼應，並非完全的“無病呻吟”，刻意文藝。
《曼蒂》這樣的異數，必然會引來兩極分化的評價。電影從來不是為了迎合所有觀眾而拍攝，它會表現出導演特有的質地，對能夠引發共鳴的觀眾發出訊號，讓有的人愛的死去活來，有的人有嗤之以鼻 ，這難道不是電影和其他藝術作品應有的品質嗎！
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