封面新聞記者 荀超 攝影 關天舜
/人物檔案/
魏明倫，1941年出生於四川內江人。當代著名劇作家、雜文家、辭賦家。被譽為“巴蜀鬼才”。代表作有《易膽大》、《四姑娘》、《潘金蓮》、《夕照祁山》、《中國公主杜蘭朵》、《變臉》、《巴山秀才》、《歲歲重陽》等一批在國內外有影響戲曲文學戲本。其中，《易膽大》與《四姑娘》破例雙雙榮獲1981年全國優秀劇本獎，《巴山秀才》再獲1983年全國優秀劇本獎，“連中三元”，劇壇罕見。尤其《潘金蓮》1985年問世，引起社會各界大討論，餘波迴盪十餘年不止。魏明倫在雜文和辭賦方面也造詣頗深，2012年被授予巴蜀文藝獎終身成就獎。
“巴蜀鬼才”魏明倫
魏明倫的家在市中心一幢26層高的複式單元裡，門口上書“魏府”，大氣十足。推門進去，書香之氣鋪面迎來：電視牆右側，賈平凹手書“蜀中大鬼”，左側馮驥才題詞“巴山秀才”，中間橫幅“董狐筆”，字大如鬥，落款黃苗子，意贊魏明倫秉筆直書。順著客廳，走廊兩側，韓美林、範曾、吳冠中等人的真跡映入眼簾，仿若小型展廳，翰墨飄香。77歲的魏明倫略有消瘦，但他鑲邊眼鏡搭配藍色格子衫，精氣神十足，凸顯大家風範。
魏明倫家中
魏明倫童年失學，9歲就登臺唱戲，賺錢養家。不同於其他人從娃娃生開始，魏明倫一上臺就是主角，“九齡童”的名號唱響川南一帶。小學只讀三年，就辭別校園入梨園的魏明倫，並未就此放棄學習，他開啟了“臺上唱戲臺下讀書”的模式，從詩經楚辭，到漢賦漢史，再到唐詩宋詞元曲明清小說,均有涉獵。
1950 年 ，9 歲的魏明倫演出《下游庵》
“當時我是臺上生旦淨末醜，臺下詩詞歌賦文，齊頭並進。”魏明倫讀書讀得很雜，不僅掌握古典文學，對現代文學、外國文學，甚至江湖上的民間文學都看。“普希金、果戈裡、托爾斯泰、高爾基等，什麼都讀，尤其對‘五四新文化運動’之後的文學比較熟悉，對當時的現代文學比較瞭解，40、50年代作家的代表作，都看過。”
1957 年 ，16 歲的魏明倫自編、自導、自演《沖霄樓》
魏明倫將自己在戲曲、雜文、辭賦領域“三足鼎立”的原因，歸結為自己的三個“童子功”，一個是戲劇童子功，一個是文學童子功，還有一個運動童子功。“有童子功的人很多，從小學戲的人也不少，但同時具備文學童子功的就比較少見了，我是文學與戲劇童子功齊頭並進，同時具備的。”而“運動童子功”，則讓魏明倫“打開了眼界，過早的接觸人生，經風雨、見世面，成為一個早熟早慧的人。”
青少年時期的魏明倫溫文爾雅
魏明倫感謝這些坎坷遭遇，讓他從小就具備了一種憂患意識，從小就具備一種逆向思維方式。這三個童子功，造就了魏明倫日後在戲劇、雜文、辭賦的“三足鼎立”，也湊成了他的“三獨”精神，即獨立思考、獨家發現、獨特表述。“獨立思考就是什麼都問個為什麼，因為獨立思考，不是人云亦云了，所有的獨立思考就會有獨家發現。凡是有獨家發現了，肯定有獨立思考。逐漸的，尤其是改革開放之後，我又有獨特的表述，通過獨特的表述，把我獨立思考所得到的獨家發現表達出來。”
除了“三獨”精神，魏明倫創作還有“二民”主義，即“民族”和“民主”。“我的藝術形式都是繼承保持發揚民族的，川劇、雜文、辭賦、碑文、駢文都是民族的特點，但我創作的內容是民主，都是在嚮往民主、爭取民主、倡導民主。‘二民’主義，形成了我的特色。”
【下期預告】
魏明倫12、13歲就從事劇本創作，他的創作不求多而繁，追求少而精。作品追究文學性，倡導“臺上可演，案頭可讀”。其作品《變臉》於2002年選入人教版語文教科書。
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