江湖兒女
導演: 賈樟柯
編劇: 賈樟柯
主演: 趙濤 / 廖凡 / 徐崢 / 梁嘉豔 / 刁亦男 / 張一白 / 丁嘉麗 / 張譯 / 董子健
科長新片。
自我重複。
略失望。
哪裡能看電影院
上映日期2018-09-21
電影中的江湖，離不開武俠，也離不開黑幫。
無論是《臥虎藏龍》《笑傲江湖》《俠女》等武俠電影，還是《美國往事》《教父》《英雄本色》，乃至《古惑仔》等黑幫題材影片，都在講述著江湖的故事。
不同的導演，也有著不同的江湖。
吳宇森的江湖義薄雲天，萊翁內的江湖卻複雜背叛；徐克的江湖浪漫恣意，李安的江湖又糾結束縛……
這個中秋，我們終於等來了賈樟柯的“江湖”。
作為一位強調個性表達，抒寫個人經驗的作者型導演，科長的電影反覆講述著故鄉山西的故事。
《江湖兒女》也不例外。
它開始於2001年的山西大同，中間延伸到四川、湖北、新疆，最後又回到山西，時間跨度達17年。
依舊是熟悉的賈式風格。
影片的開頭是一段2001年的真實影像：
在來往於城郊的公共汽車上，鏡頭掃過一張張真實的臉，有的人還疑惑地望著鏡頭。一組群像過後，女主巧巧（趙濤飾）出現。
科長把之前拍攝的真實素材與主角的出場剪輯在一起，一下就把我們代入到了2001年的山西。
我們也跟隨巧巧的視角，認識了斌哥（廖凡飾），認識了山西大同的江湖。
斌哥是大同地界兒上有頭有臉的社會人物，一位沉穩高冷，威嚴霸氣的江湖大佬。
他經營著迪廳、麻將館、出租車等多種生意，手下更是有一眾小弟跟隨，一個吸菸的動作，能引來多隻手上前遞火。
巧巧是斌哥的女朋友，被尊為“大嫂”。作為大哥的女人，既柔情又幹練，能主內，也能主外。
科長電影中的江湖，同樣有槍，有暴力，有幫派，同樣信奉關公，但也帶有他個人的一些小趣味。
在錄像廳看香港電影，在迪廳大跳迪斯科，還有他最喜歡的葉倩文的《淺醉一生》，都延續了他之前電影的某些元素，有著強烈的個人風格。
除了這些“賈式”元素，他還把山西江湖拍出了別樣風情。
投資別墅的江湖大佬，因為母親不願離開老家，就一直住在鄉下的老房子裡。
我們會看到以下場景：
在一個極為樸素的住宅樓門前，一位穿著老式布衫，身形瘦小的傳統老太太，被兩個黑幫氣質的硬漢用最最傳統的竹轎，一前一後地抬著出門，場面十分魔幻。
同樣魔幻的，還有葬禮上的國標舞。
在江湖大佬的中式葬禮上，兩位舞蹈演員以一支熱烈奔放的拉丁舞送別逝者。
臨時搭建的傳統靈棚旁，上演著異域風情的熱烈舞蹈，伴隨著動感十足的音樂，兩位性感前衛的舞者，在荒蕪乾燥的黃土地面上大跳拉丁舞。
就這樣，傳統與新潮在賈樟柯的江湖中衝撞著，混搭著…
既突兀又和諧，散發著一種迷之氣質，這既是另類的浪漫，又是魔幻的現實啊。
讓人印象深刻的，還有KTV裡的喝酒場面——
房間裡放著《喋血江湖》的配樂，一眾兄弟圍在桌前，把十幾瓶酒統統倒入搪瓷臉盆中。
汾酒、啤酒、茅臺、二鍋頭……倒滿了一小盆，一人舀一杯，就這樣喝了一個“五湖四海酒”。
喝之前，還不忘許下豪言壯語：
“五湖四海皆兄弟！肝膽相照！”
賈樟柯的江湖，另類，混搭，講義氣，但又不僅僅如此。
科長的電影，反覆訴說著同一個主題——社會變遷下，個體生命的生活與情感。他的電影，從來沒離開過時間與變遷這兩個字。
《江湖兒女》也不例外。
年輕一代的出現，打破了舊有的江湖秩序。
斌哥被圍攻，性命危急之際，巧巧朝天鳴槍，救了斌哥一命。
她還替斌哥頂下非法持槍的罪名，在監獄中度過五年。
5年後，巧巧出獄，想找斌哥重新開始。可是一切已經物是人非……
影片自此進入第二段敘事——2006年，四川奉節，巧巧來到三峽庫區尋找斌哥。
也正是在這一部分，《江湖兒女》逐漸“垮”了下來。
這種“垮”在於乏味的重複與蒼白的故事。
有人說賈樟柯在《江湖兒女》中建立了自己的電影宇宙，確實如此。
2001年的山西大同，《江湖兒女》中的巧巧與《任逍遙》中的巧巧，有著同樣的髮型，同樣的衣服——
她還會以同樣的姿勢走過礦區的小橋，站在同一個地方等待開往市區的公共汽車。
2002年《任逍遙》劇照
就連《任逍遙》中的斌斌也出現在了《江湖兒女》的鏡頭中。
站在一群人中間，隔著鐵絲網看大媽們跳迪斯科，臉上掛著同樣的迷茫。
2002年《任逍遙》劇照
故事發展到2006年 ，巧巧又與《三峽好人》中的沈紅形成了一種對應。
在同樣的環境（三峽庫區）中，有著同樣的造型和同樣的行為動機。
熟悉的三峽，熟悉的黃襯衫，還有手中熟悉的礦泉水瓶，和《三峽好人》中的沈紅一樣，巧巧來到了這個即將沉入水底的城市， 去尋找時間裡走丟的愛人——斌斌。
2006年《三峽好人》劇照
還有後面的飛碟，巧巧身上帶有很多沈紅的影子。
《江湖兒女》與《任逍遙》的對應，形成了一種有趣的聯繫，它與《山河故人》的對應，卻讓人感受到了大段的自我致（重）敬（復）。
2006年《三峽好人》劇照
廣播裡的三峽庫區，等待搬遷的奉節居民，還有那光怪陸離的走穴演出，科長依舊擅長把人物放在環境中去拍攝。
可這不再是對現實的敏銳觸感，反而更像是奇觀堆砌，還是曾經熟悉的那種。讓人覺得乏味老套。
到婚宴上蹭吃蹭喝，在酒店裡碰瓷大款（張譯飾），遭遇寂寞難耐的摩的司機……
這些是很新穎，很有趣，一點都不乏味，可它們除了逗人發笑的段子和明星客串的獵奇，又剩下了什麼呢？
它反而造成了敘事上的蒼白無力，對情感刻畫沒有絲毫作用。
以至於斌哥與巧巧旅館分別那場感情戲平庸了許多，還得靠《有多少愛可以重來》給它撐場面。
在2006年的這段故事中，給人帶來驚喜的，反而是徐崢這場戲。
這個在火車上侃侃而談的克拉瑪依小賣部老（騙）板（子），有著“每個人都是宇宙囚徒”的感傷宇宙觀。
對於巧巧而言，徐崢這個角色，代表著一種新的選擇。
她可以跟著這個男人去新疆，拋掉一切，開始一段新的生活。
不過她放棄了，她沒有選擇逃避，而是回到老家，勇敢地面對與斌哥這段失落的愛情。
影片的第三段故事又回到了山西。
這讓人想到《山河故人》，時間改變了一批人，也留下了一批人。
和濤一樣，巧巧留在了老家，她們是能在時代變遷中堅守自我的人。這又讓人覺得重複，甚至可以說是主題上的重複。
即使巧巧在17年後的大同，為落寞失意的斌哥再度建立起了一方情義江湖，但由於過度地致（重）敬（復）自我和故事上的蒼白無力（第二段故事），2018年的這段故事少了許多情感上的力度。
這段總會讓人想到《山河故人》裡的黃河邊，同樣是物是人非，但情感力度卻淡了許多
對於科長的影迷來說，《江湖兒女》就像是“新瓶裝舊酒”，既有熟悉親切的“賈式風格”，又有令人失望的乏味重複。
科長用自己熟悉的手法講述了一個熟悉的故事。依舊是原來的味道，但卻少了原來的感動 。
和《三峽好人》一樣，《江湖兒女》同樣用動車表示變化著的社會、變化著的人
《江湖兒女》不失為一部好電影，但卻沒像以前一樣讓人感動到心坎裡。
比起之前的影片，它是老套的，是遜色的。
在《賈樟柯的電影手記》中，有這樣一段話：
《青年論壇》的主持人格雷戈爾……跟我談過這個問題：成功為我創造了一些條件，同時又帶來了一些誘惑……比方說我拿了獎金，現在出門可以打“面的”，不用再去擠公共汽車了。在這種情況下，你就是再去擠公共汽車，自己的整個心態也已經完全不一樣了，再也不可能有那樣一種體驗了，會變成一種刻意的做作。
賈樟柯的電影反覆講述著時間與變化，他本身也難逃這種變化吧。他已經不是那個來自基層的民間導演了。
可能是時候，我們要以一個新的目光去看待賈樟柯了。
會繼續期待他的《在清朝》。
閱讀更多 電影工廠 的文章
