輕寒正是可人天，秋風送爽，又是桂子飄香時，2018年業已過半，回首來路，有收穫有遺憾，點點滴滴，都離不開讀者和作家的支持。回顧《小說月報·原創版》第1至6期所發作品，其中有7篇中短篇小說被選刊轉載，另有1部長篇小說在“北京故事廣播”播出。今天，我們與您一起分享這些曾帶給我們感動的篇章，共同品味回聲之美。
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《晚餐》 川妮
《小說選刊》2018年第2期、《北京文學·中篇小說月報》2018年第2期、《長江文藝·好小說》2018年第2期轉載
這個四川妮子，把玩人內心世界的變化，做得真很好；語言也很乾淨，絕不拖泥帶水。女性的細膩和外科醫生般的冷靜，以及作家特有的對人性穿透般的洞察，讓這篇文章充滿張力。
——熱心讀者 老劉
小說讓讀者看到了愛與親情淪喪的場面，也看到了作者對極端利己主義的憂慮和強烈的批判態度。用新“敘事圈套”的方式引領讀者分析、篩查、分類，以尋找蛛絲馬跡，實現與作者的精神會師。無論對於作者，還是對於讀者，這樣的博弈都是一次衝擊靈魂的精神旅程。
《敘述圈套背後的終極表達》
作品以年輕人的鮮活語言，書寫了政商婚姻對自然狀態人性的壓抑，及愛情在政治、經濟面前所處的位置。作品描述了“我”吃烤三文魚的情景，“我”需要將三文魚與羅勒葉子同食，以祛除油膩帶來的不適。小說中描述的愛情，或許就是政商聯姻時必須的那片羅勒葉子。作品同時寫出了富二代、官二代在婚戀中所面臨的，不同於草根的困惑，他們的婚戀直接被物質、利益、責任，重重捆綁牢牢裹挾。飯局是他們的社交平臺，晚餐是他們的舞臺。攻守，在推杯換盞、談笑風生之間完成。社會的寬度，人性的深度，哲學的高度，共存於作品中。
《指人譯》 徐向林
《中篇小說選刊》2018年第2期轉載
《指人譯》是一篇描寫蘇北裡下河地區抗戰中發生在諜報戰線的離奇故事，講述了在當年那種各方勢力滲透的情況下，諜報人員如履薄冰的機智英勇事蹟。我個人覺得這篇作品至少有兩點可以圈點，一是故事架構的新奇性。抗戰題材的小說已經不少，關涉情報的也多，而此篇作品卻在情報傳遞的遞送過程做足了功夫，讓“鸕鷀計劃”變得非常靈動，增加了可讀性。二是敘述角度的次第轉變，讓我們欣賞作品有親和感。作者很巧地採用了孫輩互動的敘述方式，讓抗戰時期的這些情感遭際，一直延續到而今的歷史變革中，這就使作者對整個事件的脈絡拿捏起來容易做得到位，訴說也有了從容的基礎。
——文學評論家、作家 周其倫
《我們的老闆》 趙文輝
在這個盛產老闆的時代，各種形形色色的老闆，在各自的場域演繹著千姿百態的生存故事，折射出當下都市化進程人心和人性的複雜面相。路大國和“我們”的故事，並不僅僅告誡：只有踏實的勞動，才能帶來踏實的生活，而是旨在講述一個超越傳統意義上的義僕救主、報恩的故事，從而，更深入地鑽探人性的幽微地帶，發掘出人性的善良初心，書寫出生活殘酷面相之下的溫暖之光，讓人們反省並看到迴歸人之美德的可能。
——馮曉瀾《好小說自會有它的出路》
《情困布魯塞爾》 方麗娜
海德格爾說，詩人的天性在於還鄉。里爾克也說過，詩人的祖國是童年。我對家人的思念，對故土的眷戀，絕不是他鄉的美景與富庶可以替代的。一個人的味覺與口感，連同其思維慣性，都會停留在原鄉，這是骨子裡的東西。世界上最遠的路就是回家的路，不管走多遠，無論心有多高，回家的渴望總在心頭。同時我還認為，愛，是女人的終極追求。對於女人，愛在哪裡，家便在哪裡。
——方麗娜
摘自易曉明 《蔚藍的天空下回望故土的百靈鳥——奧地利華裔女作家方麗娜訪談》
《湯爺的救贖》 劉一達
北京故事廣播《長書天地》播出
這麼多年寫衚衕主要是想給後人，那些沒有在衚衕生活過的80後、90後、00後留下一點兒東西。
——《作家劉一達、寧肯對談：寫出北京人的精氣神》
風趣幽默，貼近生活。小說耐人尋味，紀實情真意切。體現了北京人的範兒。
——網絡熱心讀者
《想一想你站在樹上的樣子》 楊映川
《中華文學選刊》2018年第4期轉載
進入中年後的70後作家，觀察事物的視角和視點，以及精神寬度出現變化。楊映川近期創作的轉向，在70後作家中具有代表性，是這一代作家精神成長的重要標誌。早期女性幻想特徵逐漸消失，她開始關注那些既貼近現實又直面內心的命題：承擔、原罪、救贖等。
——青年學者 王迅
《大雪橫飛》 張塵舞
在寫《大雪橫飛》時，我並非想要說教，想要呈現某種人生，我只是想提出一個問題：若我們對自己的人生有第二次選擇時，我們會如何去選擇？生活是一個有界無限的存在，由有限的時間將無限的可能性穿在一起，不斷重複。我們若是有可能如米盧一般，從某個夢境中醒來，發現：哈，原來我還是少年。原來之前種種糟糕或者美好的生活只是夢。那麼，我們該如何去面對新開始的生活？
——張塵舞 創作談《我們該如何對待生活》
《房東》 荊歌
荊歌的小說很得小說之“小”的旨趣，專取小事，像牙齒呵、癢呵、咳嗽之類的擺不上桌面的小事，都會被他拿來敷衍成篇。
荊歌的小說專取“小事”來寫，在我看來，有人生的真誠感受和真切體驗存焉。
——《荊歌和他的小說》
《除草劑》 韓永明
《中華文學選刊》2018年第5期、《北京文學·中篇小說月報》2018年第3期轉載
《除草劑》用主線和副線交叉敘述的模式，述說著人世間的情愛與悲苦，我最感興趣的是“婆婆”這一形象的豐滿與立體，我們從她的身上所感悟到的，遠比人們通常比較愛斤斤計較的俗世情感，要通透多了。一瓶“除草劑”既成為復仇的道具，也作為深愛的象徵不時地呈現在我的腦海時，我們內心的柔軟肯定會有陣陣顫動，也許這就是作者想營造的效果，結尾處劇情的峰迴路轉也代表著作者創作的理性與成熟。
——文學評論家、作家 周其倫
《家宴》 許冬林
在小說《家宴》裡，圍繞著曾鍾，是兩個海拔高度不一樣的群體。這兩個群體，他們是親戚，可是，已經很難無縫銜接地圍成一桌家宴。我思考的，不僅是親情在金錢面前變得缺斤少兩，還有，階層的分化，中產的焦慮，傳統的家族情懷的堅守……
——許冬林 創作談《之後》
《最後一個是合十》 陸永基
《最後一個是合十》貌似一部探秘性質的長篇小說，內中設計了一個疑竇重重的迷宮。實際上，我只是將之當作一種形式，一種可以極盡文字表達功能的載體，藉以將唯有文字方能觸及與描述的東西，包括人物種種微妙複雜的感覺和情緒，酣暢淋漓又精雕細鏤（甚至是不加控制）地展示出來。
——陸永基創作談《平靜又沉重》
《桂花年年香》 張宗濤
《桂花年年香》講述是一個關於生存焦慮的故事。切身的不幸經歷，讓桂花刻骨銘心地明白——環境汙染帶來的可怕惡果已經逼近她的生活。“桂花”在生存焦慮中苦苦掙扎。這不單只是“桂花”的故事，從其種意義上，這也是“我們”的故事。
——張宗濤創作談《我們緣何如此焦慮》
《玩物》黃文永
這篇小說意蘊豐厚，首先它敘說的是關於慾望的故事，故事中所有的人物無不受著慾望的驅使，人人都在這個俗世裡奮力地掙扎，突圍，落入陷阱，再掙扎，再突圍，以至成功或毀滅。這也是一部對男權社會遭到精神遺棄的女人寄予深切同情的小說，一部表現當下紅塵亂象的小說和一部揭示官場腐敗的小說。它還是一篇讓人開懷大笑的諷刺小說，一篇官場外的官員現形記。這也是一部不能用傳統文學的標尺來丈量的小說，它的許多故事和細節都設置在貌似幻影的現實之中。
——作家野莽《被火光照亮的缺席審判》
《苦楝樹》 張子雨
《北京文學·中篇小說月報》2018年第9期轉載
寫這篇小說是源於一段少年經歷。我常常一個人守在一處荒草漫道的大宅子裡，陪伴我的是那隻羊，放學我帶著它，給它打草，陪它說話。春節的時候父親卻把羊殺了，我拼命地哭鬧卻仍然阻止不了。羊在外面哭，我在門內哭。每個人心裡都有一棵樹，而我的就是苦楝樹。寫這篇小說時，一度寫不下去。那塊“疤”我不敢揭，想到就痛。我一直在迴避，迴避與我的過去對話。原創版在推出我這篇小說時用了一句話，我很感動：“終於與過往歲月握手言和。”是的，與過去和解，是很難的事。謝謝原創版，讓我與過去“握手言和”！
——張子雨創作談《與過去和解，是很難的事》
《棋手》 海飛 趙暉
《中篇小說選刊》2018年第4期轉載
在小說《棋手》中，有春風沉醉的青春與愛情，也有落子無悔的榮華與殺戮，當然還有像黃浦江水般滔滔不絕的革命與信仰。繁華盡處，一地蒼涼。世事如棋，落子無悔，適用於二戰時期的一場上海諜戰，也適用於任何一個朝代，更適用於生活著的我們。這就是我所陳述的一個叫賀羽豐的人，這就是我所陳述的關於《棋手》的故事。
——海飛創作談《所有的人生向來都是春風沉醉中的落子無悔》
在海飛的小說中總會有一種讓人穿越的力量，總會重現舊上海那樣的滄桑迷人，總會復刻舊時代革命者的愛恨情仇。對於那麼多深切的體會從何而來，他表示，祖國不是虛空縹緲的大口號，而是有血有肉有淚水有呼吸會生長會疼痛的生命體，作為以諸多筆墨來描摹英雄人物的作家，應該既有身份之間的轉換，也有信仰之間的交流和融通。
——《青年報》記者陳元喜
《海飛：我對上海特別著迷，我要把它寫進故事裡》
《盛宴》 楊殿梁
我這些年來，寫金融題材比較多，一是在這方面有優勢，二是寫這類題材的人比較少，選擇它，就容易成功。寫《盛宴》，是緣於責編的一句誇讚：“你寫的財經小說很地道，一看就是懂門道，一定再給我們寫一篇。”也有老友看了我的財經小說，專門打國際長途，叮囑我堅持寫財經、寫金融，說這個題材的好小說少之又少！
——楊殿梁創作談《以金融從業者的身份寫小說》
《夕陽開開》 普玄
關於孤獨症孩子的中篇小說《夕陽開開》，有導演看中了這個本子，想要拍成電影，去小說所發生的漢江流域考察過，去他家也考察過。交流過程中，他發現外界對孤獨症還是缺乏真實的感知，於是，覺得有必要寫一部非虛構，讓大家瞭解孤獨症孩子的世界。
——《楚天都市報》
《我要去跳舞》 楊輝素
智障者是社會的弱勢群體，他們常常被欺負和嘲笑，沒有人格尊嚴，正常人享受的權利他們能享受嗎？他們活著的價值和意義何在？他們的人格權和生命權是不是能得到保障呢？這一系列思考成了小說寫作的一粒“種子”，我把它埋進心裡，小心翼翼地養著，直到有一天它在我心裡生根發芽，長成一篇完整的小說。
——楊輝素創作談《給弱者的悲憫之光》
新刊速覽∣2018年第9期
封二 當代作家老照片
跟蹤者 / 馬南
高野眼裡豎著一座冰川，寒氣逼人。今天我一定親手殺了你。他掏出一把刀，寒光逼人。唐小笛全身癱軟，哭了起來。誰他媽想這樣？都是被逼的，高野說，他們說我老婆殺人。她被判了死刑，死後還被人挖走了心臟。這些年，我一直在找她的那顆心臟，什麼地方都去過，我就想替她出口氣。現在，我找到了，在你這兒。你這個強盜，是你拿了她的東西，是你讓她死無全屍！唐小笛瞠目結舌。難道這是自己父親做了手腳，借他成立的器官移植公益基金會欠下的孽債？
情可自禁 / 丁邦文
記得那次離開會場，儲小康感覺震撼之餘，似乎也不免有那麼一點點不平與失落。多少年來，他做著單一的辦公室工作，整天埋首於文件材料堆裡，曾經自豪於單位與家庭兩點一線的純天然生活軌跡。可是，直到今天他才知道，還有相當一部分人過的是完全不同的生活，擁有完全相反的境界。若是一般的社會傳聞，或者哪怕是新聞報道，他也斷然不會相信，可對於堂堂正正會議上的正式通報，他哪裡還敢有半點懷疑呢？儲小康心底深處的某隻天平，頓時失衡了。而讓他更沒有料到的是，他差一點就葬身於別人為他準備的陷阱中……
芳草地 / 禹風
李子瑜跑到還沒裝修的新公寓裡，點燃一支萬寶路，從書房窗戶看自己新佈置的花園，石榴樹被工人栽種好了，掛著紅石榴花兒和紅豔豔的石榴果。這突然讓李子瑜湧起一陣擔心：石榴花兒紅，樓上鄰居俯視下來，會不會嫉妒他的花園呢？照道理，他們應該可以隨意到這片房後隙地上散步看河的呀！如今，地讓李子瑜圈了，他們會不會鬧情緒？
孕事 / 曹多勇
我下班回家，看見妻子收拾包要回學校。妻子說，我去了一趟市二院婦產科。我問，你乳腺增生好啦？妻子說，我懷孕啦！妻子留下兩個月，乳腺增生的藥不吃，避孕的藥不吃，就想懷孩子。妻子說，我後怕，要是真得了乳腺癌要切除乳房，能不能活是一回事，就算能活，還能不能生孩子，生下孩子拿什麼喂孩子？一場虛有的惡病，折磨得妻子做了各種打算。
我的博士女友（上） / 瑛子
姚瀾實名舉報蘇千朵競聘過程中作弊。全院譁然。“姚瀾這是幹什麼？小丑行為！”“這做法太拙劣了，腦袋被驢踢了？”更加令人痛心的是，恰恰是這個毫無智商的謊言，對蘇千朵一劍封喉。蘇千朵想破腦袋也想不明白，姚瀾為什麼用如此拙劣的手段，誣衊陷害自己。究竟發生了什麼？姚瀾不惜撕破二十幾年的友情，指鹿為馬，顛倒黑白，端出一盆汙水潑向自己？
刊物介紹
《小說月報•原創版》前身為創刊於1983年的《小說家》，憑藉強大的發行網絡和發行數量，多年來一直居全國原創類文學期刊之首，曾多次榮獲省市級、國家級優秀期刊獎項，併入選北大中文核心期刊目錄。許多作品一經發表，即被各大報刊轉載，更有近半數作品被改編為影視劇，產生巨大影響。本刊以貼近現實、關注社會人生的小說為主要內容，力求在秉持沉穩、厚重風格的同時，留有一片充滿激情、活力的年輕聲音。
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