田罡，1980年生於天津，2002年畢業於天津美術學院，獲學士學位。2011年同濟大學研究生畢業獲碩士學位。現為高校藝術專業教師。天津市包裝協會會員。
田罡幼承家學，多年來鍾情於中國書畫藝術。自幼受家庭薰陶，喜愛藝術，追隨孫長康先生，入室受業研習書畫至今。國畫主攻山水，宗法宋元及明清著名的山水大家，遍臨范寬、王蒙、黃公望、石濤、蕭謙中等人的代表作品。集眾家之長，融鑄筆墨，形成了筆墨酣暢，朴茂厚重的風格。
國畫作品《山川煥奇》參加中共天津市委宣傳部主辦的“仰望其峰——孫其峰師生書畫作品展”
國畫作品《清泉石上流》獲第六屆全國高校廉政文化作品徵集活動天津市一等獎
國畫作品《青山獨歸遠》獲第五屆全國高校廉政文化作品徵集活動天津市二等獎
國畫作品《清氣滿乾坤》獲第四屆全國高校廉政文化作品徵集活動天津市三等獎
國畫作品《秋山雲起》第七屆全國美育成果展全國高校美育成果展教師組一等獎
國畫作品《山間雨意圖》第七屆全國美育成果展全國高校美育成果展教師組二等獎
國畫作品《高山仰止》參加天津市文聯與天津市政協主辦的“紀念中國共產黨成立95週年”書畫展
攬祖國山河 寫胸中丘壑
——評田罡山水畫創作
田長森（評論家、天津市美術家協會會員、天津市書法家協會會員）
茫茫天宇與人的生命活動有一種默契，體現著一種用語言難以道明的終極的實在。我們的先哲稱之為道。道立於一，一者，造分天地化成萬物之本源。中庸雲：“天命謂之性，率性之謂道。”道是上蒼賦予天人性質的本真體現，故須臾不能離也。
中國書畫藝術是中國傳統文化藝苑中的一枝奇葩。移情造境，立象盡意，深刻的宣示著中華民族獨特的審美視角和審美思辯。清代畫僧石濤曾在《畫語錄》中雲：“畫者，從於心者也。”又云：“畫者，形天地萬物者也。”“從於心”而“形天地萬物者”即中國畫是大自然作用於人的胸中之丘壑。故其主張“取形用勢，寫生揣意，運情摹景，顯露隱含，人不見其畫之成，畫不違其心之用，蓋太樸散而一畫之法立矣……故曰吾道一以貫之。”所以，畫之境必達乎道，同混元之理。
幾千年來，中華民族以自己獨特的審美視角，以書畫的方式希望將這種形而上的道表現出來，於是“天人合一”“得大自在”便成為中國書畫哲人體性悟道，進行人格修煉所追求的最高境界。中國書畫便成為文人學子超越自己，昇華境界的舟楫，努力地划向彼岸。中國畫以筆墨造型為藝術語言來表達畫家對宇宙生命的感悟，追求超越自我，超越自然的詩一般的本真境界。當畫家或讀詩書有所感取諸懷抱，或臨山川有所悟因寄所託，拈翰揮毫之時，“中發心源，外師造化”，“予脫胎于山川，山川脫胎於予，搜盡奇峰打草稿”，這時情感渲洩，筆墨跡化而成的山水畫是造化與心源的交融，追求宇宙與生命本源的體現。這就是石濤所說的“一畫之法乃自我立”。“我”的學識、閱歷、氣質、素養成為影響和張揚情感的決定因素。決定著“我”對山川的體悟程度和表現能力的高低，決定著作品的格調和品味。
田罡深明此理，在教學中經常提及人格的修煉和文化的積澱。他認為中國書畫的高格調，取決於書畫家對宇宙人生的覺解程度和對傳統文化精神的通悟及本質的認識。也就是說中國書畫之道是在不斷提高表現技法和錘鍊藝術語言的同時更注重提高人格的品位和國學的修養，以遊弋於中國文化精神的化境之中。懷抱浩然之氣，吞吐天地之機，代山川而言情，乾旋坤轉，達性通變。所以書畫藝術是移情藝術，是能夠表現人類心靈深處對宇宙生命感應的創造性活動。讀書悟道，修身養性是書畫工作者畫餘的首務。
田罡書畫幼承家學，長而畢業於天津美術學院，碩士學位，現為高等院校美術專業教師。教書育人，誨人不倦，在完成教學任務的同時於讀書繪畫，懇懇矻矻，雖甘苦其中亦自以為樂。
在恩師孫長康，曾昭國諸先生的悉心教導之下，醉心於宋元明清傳統山水的臨摹和研究，尤於元四家及清四僧用功最勤，故能使其所作山水作品，山石嶙峋皴擦點染渾厚天成。又能汲近代山水大家之長，於作品遠景中散鋒潑墨與近景骨法用筆勾皴的山石形成墨塊與墨線的輝映。虛實相生，陰陽向背，絪蘊渾成，而幽深之境自生。可謂神用象通情變所孕，物以貌求心以理應。在刻意營造精神歸宿的同時，筆墨淋漓，隨心所欲而不逾矩，又不為法障，從而使其山水生髮出全新的審美命題。昇華為意境開闊，格調高雅，深根於傳統筆墨又具當代筆墨精神的清新靜遠的時代山水。人們從其作品呈現的詩意境界和空靈意蘊中可以領略其筆墨的追求和精神的堅守。
田罡因之能攬山巒而騰挪於腕底，聞泉石之聲而能淌瀉於兩峰之間，林木森森而枝葉點畫狼藉，山嵐絪蘊而水墨燦然，於墨海中立定精神，混沌裡放出光明。自一畫始，千萬萬筆墨，一生二，二生三，三生萬物而終於萬物歸一，混沌一氣同自然之妙有。使大自然的山川丘壑“與予神遇而跡化，予代山川而言”，聚天下奇峰於尺幅，一畫之法具，山川煥綺。峰嵐絪蘊開，雲霞雕色。咫尺千里，胸中丘壑豁然於目前。既攬山川而體物賦形，又化胸中丘壑以立象盡意，出規入矩，“一畫之法乃自我立”。
祖國山河如此多嬌，群峰競秀，藝術之路漫漫。覽不盡的美景，登不完的峻嶺，正是：祖國山河壯麗，無山不美，無水不秀。田罡每當雲遊寫生，常臨絕頂而遠眺，胸羅萬有，浩然之氣激盪於心間，腕下便有奇峰秀嵐而至。或彳亍幽徑信步田間，偶見炊煙嫋起，恰聞雞鳴雲間，曾有夢遊桃源之惑，似身處“開軒面敞圃，青山郭外斜”的恬淡詩意中。這些忘情於大自然懷抱的超脫都給田罡留下了深刻的感受，融鑄在他的畫作裡。
田罡的山水畫，遠看厚重處中鋒勾勒，骨法皴擦。淡遠處散鋒潑墨情思無限。或數只飛鳥穿林而過，或秋雁一行浪跡天邊。有時瀑流直瀉石間，有時又粼粼千頃一帆遠去，使人神遊萬里。時而也有高士策杖尋幽，松下鼓琴，或攜鋤歸耕相逢田間，笑語依依，如聞其聲，如臨其境，美不勝收。凡此時，細看其筆墨亦開張睥睨，無法而法。或勾、或勒、或皴、或點。墨線、墨塊、墨點交融渲染，情之所致積、破、潑墨法渾成。如重音響錘，大珠落盤，形成炫目的視覺衝擊力，使人眼前一亮，過目不忘。
可以看出田罡的每幅山水畫作品，都是他心中對大自然的禮讚。將山川中的奇峰妙境寫進其中。或雄渾曠達，或恬淡靜穆，或勁峭奇峻，或空靈縹緲一團和氣。運用中國畫特有的筆墨語言，盛讚祖國河山自然本真的美，唱出心中的赤子之歌。
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