曹娜，大學副教授
中國女畫家協會理事
中國美術家協會會員
全國“金獎”獲得者
全國第十六屆國際美術雙年展入圍者
山西省學術學科帶頭人
山西師大臨汾學院美術系副教授
山西民進開明畫院副院長
北京國畫藝術家協會副主席
中外名人文化藝術委員會副主席
2014年聘為清華美院書畫高研班【曹娜·意象工筆重彩】專項研修班【導師】
2017年聘為中國人民大學藝術學院中國畫創作研修班【導師】
作品在全國各地舉辦個展，並多次在保利和瀚海成功拍出
2014年、2015年和2016年曹娜專題片連續三年在中國教育電視臺播出
2017年在中國宋莊成立【曹娜美術館】
2017年10月曹娜課題【意象·工筆重彩在國畫創作中的實踐研究】被列為山西省教育科學“十三五”規劃課題
曹娜新作展區：山東省濰坊市青州市中晨藝術小鎮一區文合堂畫廊506室
意象 重彩
如今意象工筆重彩畫開始走向復興之路。在此背景下，現代工筆重彩畫畫家充分利用現代色彩、材質方面的特點，大膽將西方抽象符號及構成裝飾元素運用到創作中，並在作品中致力於凸顯個性化的意象造型、色彩、肌理，這也有效提高了繪畫的表現力。當下工筆重彩畫的復興在中國畫壇已經形成了強大的衝擊力。意象工筆重彩畫可以說是深入人心的，這大概是因其造型、色彩極具表現力，能夠為觀眾營造出一種優美的畫面氛圍吧。
很大程度上，意象工筆重彩畫是對敦煌壁畫及傳統工筆重彩畫、中國民間繪畫傳統的繼承與發展。意象工筆重彩畫全部採用純天然顏料繪製，故而，相關作品的色彩之絢麗斑斕及藝術水平之高是令人歎為觀止的。如果我們只是孤立地研究敦煌壁畫及傳統工筆重彩畫，那麼，我們只會重複古人的方法與技法。此外，在從事意象工筆重彩畫創作時，畫家還必須要明白從敦煌壁畫及傳統工筆重彩畫中繼承了哪些東西，這些東西對自身的藝術創造和發展將產生什麼樣的作用，以及如何有針對性地對傳統藝術進行繼承與發揚。
意象工筆重彩畫實現了對中國傳統材料技法與西方材料技法的融合與創新，同時，意象工筆重彩畫對現有的繪畫顏料進行了深入探索，並彰顯出鮮活的藝術生命力。我們應該把意象工筆重彩畫加以全面、深入的研究，特別是要通過創作出大量的作品來凸顯出意象工筆重彩畫的美感和視覺衝擊力。
目前工筆花鳥畫壇尚缺乏經典之作及真正的大師，同時面對古人那些難以逾越的藝術高峰，有人疾呼，前人已達到極致，我們必須走出一條創新道路。我以為，我們不需要如此緊張，況達說得好：“傳統淹沒了不少畫家，並非傳統之過。”在高山般的傳統面前，我們除了歎為觀止之外，還應該慶幸，我們可以利用傳統來借古開今。
意象工筆重彩畫學習主要遵循臨摹、寫生、創新三位一體的模式。只有在認識、理解傳統的基礎上，才能不斷推陳出新，有所創造。因此，如何有效運用傳統色彩觀念的特點，以及新的上色程序、用色技巧等，都是我們必須要攻克的難題。中國傳統繪畫色彩觀念的演變和發展有著獨特的規律，比如，淡色為水性植物色，性質為淡雅清俊；重色為礦物質色或稱石色，其性質為鮮麗濃烈，厚重古樸。然而，無論是水色或石色，它們在意象工筆重彩畫中的應用都有明確的法度可循。
一幅完美的意象工筆重彩畫除了涉及立意、構圖、造型外，色彩的和諧程度也是決定成敗的關鍵，因此，意象工筆重彩畫學習、借鑑西方和其他重視色彩運用的繪畫門類是非常有必要的。此外，在教學中我們常發現這樣的問題：學生在經歷了傳統工筆畫臨摹後，面對現代人物寫生創作時，在用色上往往會囿於所謂傳統的“三原色”，繼而導致作品出現用色範圍窄、色彩古舊呆板等問題。更有甚者，當曾經已有的色彩經驗與中國畫的用色觀念發生衝突時，這些經驗被束之高閣甚至被遺忘。鑑於此，在教學實踐中，我們不僅僅要深化、拓展自己的傳統用色觀念，而且還要追求色彩的運用是否合理。
在現代視覺藝術中，色彩的地位尤其重要，表現主義、抽象主義等甚至將色彩作為主要的藝術語言，這也是因為色彩對於人的心靈及精神世界的表現非常重要。在此情況下，色彩的形式構成愈發豐富多樣，色彩所反映、涉及的心理及情感因素日益增多，這也為色彩的應用開闢了更為廣闊的空間。無論是西方還是中國，在造型藝術領域，色彩早已經成為藝術家釋放情感、表達主題的重要手段之一。就此而言，有關色彩的科學知識、基本規律以及在繪畫藝術中的構成形式均是值得筆者和當代莘莘學子們去探索和學習的，古語有“他山之石，可以攻玉”的說法。因此，我們要科學合理地運用知識，同時，積極借鑑他者的成果，如此，我們才能在藝術道路上越走越遠。
中國繪畫精神是“寫意”的，這不僅反映在水墨淋漓、“似與不似之間”的水墨畫上，同時也體現在勾線設色的工筆畫中，這乃是古已有之的共識。所謂以意取形、以意統色，如果意象工筆重彩畫要營造出優美的意境，那麼，畫家的主觀精神以及主觀色彩觀念便成了其中關鍵的一環。實際上，所謂的主觀色彩是相對於寫生色彩而言的，這在西方油畫裡表現得最為明顯，但在同樣以色取勝的工筆畫創作裡，這個概念也顯得尤為珍貴。一幅完整的意象工筆畫應該有明確的基調，這種基調應該直接源於內心的精神。在具體的操作過程中，一定要努力運用各種色彩關係來渲染好畫面的氣氛。例如，為了表現出畫面幽靜神秘的氛圍，植物和人物都可以施以藍色或者紫色，進而引發觀眾無限的思緒。任何一門知識或者藝術的傳承都是需要一代代人去不斷推動的。實際上，包羅萬象的世界存在著紛繁繽紛的色彩，每個人的心中也有自己的心相，古人云“意在赤黃黑白之外”，這很鮮明地體現出中國繪畫的用色境界。用豐厚的色彩修養和知識來武裝自己，體悟生活中的自然美和藝術中的創作美，這是我的方向。
此論文發表於《美術觀察》2018-03
曹娜作品：《女人香》系列
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