覺山隱窯戊戌年重器之一，以青花移繪《圓明園四十景圖詠》之“方壺勝境圖”入瓷，集山水、園林、建築於一罐，精妙絕倫，大氣恢弘，再現天下第一園林勝景，實為一件難得的收藏品。
在中國園林世界裡，
圓明園是獨一檔的存在，
若稱第二，無人敢說第一。
可惜世事無常，
那些宛如仙境的瓊樓玉宇、雕樑畫棟，
如今只留下斷壁殘垣，
空餘美名迴盪。
今日提起圓明園，
心常唏噓之外，
仍讓人追思不已。
所幸，
乾隆時期絹本彩繪
《圓明園四十景圖詠》尚存於世，
完整記錄了圓明園之勝狀。
這不僅使後人一窺傳奇，
更成為覺山隱窯實現小小奇蹟的莫大機緣。
早先，當我們翻看圖詠，
不由感嘆每幅都令人稱妙，
筆意精到，境界高遠，
譽為“工筆彩繪中的圓明園”也絲毫不過。
感嘆之餘，
禁不住大膽試想，
如能將其入瓷，
必定是難得的佳作。
以青花臨摹名畫，
尤其工筆巔峰宮廷大作，
對畫工要求之高，
同樣讓人歎為觀止。
但憑藉多年的功底和功力，
我們始終信心篤定，
今日終嘗所願。
動手之前，
定畫片是第一步。
可在四十幅畫中選其一，
屬實挺難，
反覆推敲、斟酌良久後，
確定為「方壺勝境」。
「方壺勝境」是經眾多學者考證，
公認圓明園中最為壯麗的建築群，
其以中國人想象中的仙山樓閣
為題材建造而成。
圖中遠山近水、峰巒疊翠，
層林掩映中亭臺樓榭俱足，
集山水、園林、建築之大成，
福海仙境不過如此吧。
而作為紀實畫作，
需真實還原，
如果站在這樣的場景中，
必定震撼至極。
同樣，
這也正是移繪古畫極難的一部分，
如何用單色青花，
來表現彩繪畫作的感染力。
整幅畫中雖無人物，也無鳥獸，
幽幽仙境卻一派生機盎然，
這便是超越畫工之上的妙意所在。
細節的拿捏是其中不二法門，
重簷、石階、樑柱，拱橋，
甚至亭臺上的鶴鹿雕塑、
迴廊前一株盆景、
山石間的蔥蔥草木，
盡在筆下清晰分明，
沒有一處含糊而過。
終於，
對經驗和功力直接考較後，
有了幾分祥瑞仙境模樣，
一二皇家氣象。
不過，
畫片只是一半，
另一半則藏在畫片之下。
天字罐，
成化帝御用器，
地位極高，
因款識一個“天”字而得名，
也成為固定的器型傳承至今，
存世只有十餘個，
比雞缸杯還少。
天字罐敦厚規矩，
大氣有度，看著非常舒服，
貴而不顯，華而不炫，
與「方壺勝境」相得益彰。
出窯遠觀，氣韻極靜，
剛好收斂住青花重工的驚豔，
卻也襯出畫片恢弘勝景，
氣場不露自顯，
讓其他器物失色。
當然，賞玩之餘，
它還是一件相當實用的器皿。
對於一隻蓋罐來說，
良好的密閉性是第一標準，
這也是我們設計內外兩層罐蓋的原因。
更為關鍵的是，
這隻罐罐口、蓋沿皆為滿釉，
不經打磨一次成型，
工藝難度極大。
如此不計工本，
可知我們打造高端器物的信願，
我們也很願意為了欣賞和支持
覺山隱窯的玩家藏友，
全力以赴去實現小小的奇蹟。
「方壺勝境圖罐」之外，
我們還燒製了一款「蓬島瑤臺圖杯」，
同為圓明園四十景之一，
與方壺勝境在福海對望而居。
此杯畫工精妙，
與罐無別。
若一杯一罐組成一對，
更有雅趣。
第一次覺得，
文字對器物的表現如此乏力。
面對這樣的一隻罐一隻杯，
圖文未能盡述半分，
權且拋磚引玉，
若有緣相遇，
願與您一同品鑑。
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