莫逆在從事西畫創作20多年後，開始“半路出家”改畫國畫山水，並一發不可收，沉迷於水墨山水藝術，以勤奮耕耘收穫豐碩成果。
應該說，一個長期從事西畫創作的畫家，改畫國畫，其筆墨功夫是很難逾越的障礙，非一朝一夕之功，但莫逆沒有望而卻步，而是在開拓意境的過程中，不斷充實和完善自我。
莫逆對前輩大師的筆墨章法進行悉心分析解剖，在繪畫技法上，不拘一格，廣納博取，將西畫中色彩關係的變化以及表現功能，融入到國畫圓潤的筆墨表現之中，使其畫作逼真而抽象，達到寄情與狀物的和諧統一。
莫逆早期國畫山水：山居
莫逆國畫作品有其獨到的藝術風格，意境純淨、清涼，可使觀者忘記塵世的喧囂與紛擾，靈魂在畫家精心營造的山水世界裡得到淨化。
讀莫逆畫作，但見雲山煙水，垂藤壓樹，開窗古木蕭蕭籟。遠望高岫一線飛瀑，千仞灑來寒碎玉，一泓深處碧涵天，伴隨著流泉的旋律，彷彿從露濃煙重的山居中聽到了野老的吟哦，禽鳥的鳴唱……
莫逆早期國畫山水：白雲深處
莫逆認識到，筆墨不只是服務於丘壑刻畫的單純技巧，也是傳情的紐帶，當畫家的筆下細秀的線條組織構成著形式的時候，又能在墨色需要深厚的地方撒下細雨般的點，從而起到墨色互破的效果。
莫逆的畫作重在暈染，無數次水、墨、色的變奏，添加了幾分蘊藉和朦朧，實現了寄情與狀物的完美統一。
莫逆早期國畫山水：深谷清溪
畫家沒有玩弄筆墨“本錢”，所以也沒有陷入那些幾十年玩筆玩墨而忽視大道的怪圈。畫家的內心懷抱著一個現實與理想互相交織的世界，儘管畫家非常注意佈置經營的理性思考與修飾，但始終把自身與造化契合為一，所以使自己的生命煥發出以虛靜為體的藝術精神主體，亦在主體精神和美的觀照下，將山水轉化為美的對象，進而照射出山水之神，這正是莫逆山水藝術的可貴之處。
莫逆說，我見了不少山川河流，村寨茅舍，一切是那樣的恬靜、自在。那是我心中的歌，夢中的境。為譜寫好心中的歌，在技巧上不拘一格，廣納博收，皴、擦、點、染，恣意縱橫，譜在紙上、布上、絹上……
莫逆在山水畫的創作上成功豐碩，是與畫家對中國文化的重新認識以及不斷昇華聯繫在一起的。畫家自覺探索人與自然的親和關係，並把熱愛生命的情愫和對大自然的一往情深反映在畫面上，給人以溫馨的家園感受，在茫茫藝海中不懈追尋下去。
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