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村 夜
從 野
茫茫夜色野雲爭，
隱隱陌阡人未行。
遠客村門依老樹，
荷塘蛙鼓偶回聲。
特邀點評
宋之問的“近鄉情更怯，不敢問來人”這兩句詩，寫出了古時返鄉人的普遍心理：越是臨近家鄉，內心裡越是恐慌，恐慌家鄉的人事會發生怎樣的變故。交通與通訊發達的今天，這種擔心是不大存在的了，但返鄉人的心理仍然有不變者在，《村夜》就在一定程度上表現了這一點。第三句“村門”，第一句“夜色”，分點題中的“村”與“夜”。
就全首來看，結構上類似杜甫的《絕句》（兩個黃鸝鳴翠柳），四句各自描寫一個並不一定相干的畫面，卻組成一個和諧的場景，寄託了一種不可言說的情思。所不同者，杜詩採用全能視點，詩中的“我”似乎就是讀者，一邊讀詩，一邊隨著詩人的指點捕捉他提供的畫面；“我”又似乎在“室內”，旁若無人地近看翠柳鳴禽，仰視青天白鷺，遠眺窗外山間的積雪，俯視門前江邊的扁舟。而《村夜》則採用“遠客”的視角來看、來聽，讀者超然事外，凝視遠客的看與聽。首句“茫茫夜色”與“野雲”均屬平淡無奇之語，然著一“爭”字，則使二者陡然鮮活起來，夜色與野雲所爭者何？夜色是愈來愈深，野雲與之“爭”，難道是想沖淡夜色的濃黑麼？次句寫道，因為夜色深沉，田間的小路自然隱隱約約不易辨認，也許因為小路不易辨認，故遠客（人）才暫緩了腳步。第三句“遠客村門依老樹”，進一步交待“人不行”的緣由，不僅是因為夜色深沉，還因為村口的老樹承載了他豐富的童年乃至少年時期的記憶，依倚老樹，往事當如一幀幀電影畫面在腦海裡連續放映吧？這正是宋之問詩中所言的“怯”。將遠客的思緒拉回到現實中來的，是仍然熟悉如初的荷塘的蛙鼓。
結句闌入蛙鼓自鳴之聲而著一“回”字，初似不可解，然細細品味，當是這位“遠客”將回憶與現實相嫁接時產生的錯覺吧？或者夜已深，不再有蛙鳴陣陣，只有偶爾蛙自鳴，聲自回，以狀依倚老樹之久。《村夜》呈現的只是“遠客”回到老家村口時所見所聞的平常場景，他沒有呈現的，是“遠客”依倚村口老樹時的聯翩浮想，這種寫法，有如書畫藝術中崇尚的“知白守黑”的藝術手段。言內之象與言外之意互相關聯，託物寄意，是絕句中常見的手法，而這首詩所呈現的場景，與“遠客”所思所憶似乎並無直接的關聯，詩中也沒有抒寫遠客的思與憶，而只借“依老樹”這一外在事象加以表現。這種“留白”產生的藝術效果，自是“千里不留行”，給人無限遐思。
特邀點評：莫真寶
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欄目主持：孤城
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