【導讀】這是“迷人的宋畫”系列第六篇。美術史上有一個說法，就是在早期的中國畫中，花鳥畫只是人物畫、山水畫的陪襯與配角。今天就來講講花鳥畫，怎麼從“配角”發展成了高峰……
“迷人的宋畫”（之六）——
花鳥從陪襯，變成主角
我們看東晉顧愷之的《洛神賦圖》，看唐代周昉的《簪花仕女圖》，看五代周文矩的《宮中圖》……花鳥、小動物只是被借來渲染畫面，和山石樹木一樣，服務於人物主題。
直到五代及入宋之後，經過黃筌、黃居寀父子及崔白等畫家的努力，以花鳥為主題的繪畫，終於也成了主流。待到宋徽宗主政的時期，可以說，中國的花鳥畫，進入了黃金時代。
- 宋初期：黃居寀《山鷓棘雀圖》
黃居寀《山鷓棘雀圖》
“黃家富貴”指的是五代花鳥畫兩大流派中的一個流派，成熟於五代西蜀的黃筌，光大於宋初的黃居寀。
《山鷓棘雀圖》，山、石、鳥、樹給人的感覺還是靜態的，即便是天上飛的鳥，也很安靜，好像是被圖釘釘在上面的標本，缺乏動感。同樣，北宋初期的山水畫也是安靜的。
- 宋中期：崔白《雙喜圖》
崔白《雙喜圖》
但是到了北宋中期，崔白的《雙喜圖》就變得十分生動。一隻兔子跑過來，突然聽到一隻喜鵲對它“嘎嘎嘎”地狂叫。兔子回頭一看，原來喜鵲正在表達抗議。一隻還不夠，它旁邊的同伴也跟著聲援，團結起來抵抗“外敵”。細看樹葉被風吹動，朝一個方向打。地面上的草，也從左往右擺動，栩栩如生，動感十足。
- 宋晚期：宋徽宗《芙蓉錦雞圖》
宋徽宗《芙蓉錦雞圖》
兩隻蝴蝶翩翩飛舞，這隻錦雞正用眼睛死死地盯著這兩隻蝴蝶，花枝好像被錦雞輕輕發顫，惟妙惟肖。使畫面靈動起來，還有一個秘籍，就是S型構圖，整個畫面豁然靈動起來。
360度全能藝術天才宋徽宗
宋徽宗趙佶的大名大家已經熟悉了，我國最著名的美協、書協主席，除了皇帝沒當好，別的都可圈可點。他自幼愛好廣泛，筆墨、金石、收藏、射騎、蹴鞠……無一不愛。
宋徽宗全身照
他的書法富貴勁挺，即著名的“瘦金體”；他的詩詞意境優雅，詩書合璧，千古一絕。
宋徽宗《閏中秋月帖》
宋徽宗的畫在中國繪畫史上也是一座高峰，尤其是花鳥畫是達到了極致。宋徽宗流傳於世的，且確定為他親筆所作的作品非常少，僅僅有十餘件。
《寫生珍禽圖》，就是宋徽宗這十幾幅真跡中的一張，也是他存世花鳥畫中尺寸最大的一幅，無比珍貴。
紙本水墨, 縱：27.5cm，橫：525cm
《寫生珍禽圖》是水墨的紙本手卷，對景寫生、筆調樸質，無論禽鳥、花草均形神兼備。全卷長近6米，描繪了畫眉、喜鵲、戴勝、斑鳩等不同種類的珍禽。
跟照相機拍得一樣逼真
魯文忠在《極品的故事》中說， “宋徽宗工畫山水、人物和花鳥，以花鳥成就最高。他重視寫生，體物入微，以精工逼真著稱。相傳他用生漆點鳥睛，烏黑光亮，尤見生動。”
仔細來看看徽宗的《寫生珍禽圖》，筆法細膩，栩栩如生，相距近千年之後，今天的攝影師們，將它們再次一一拍了下來，大家看圖對照吧。
《寫生珍禽圖》：灰喜鵲
《寫生珍禽圖》：太平鳥
《寫生珍禽圖》：珠頸斑鳩
《寫生珍禽圖》：領雀嘴鵯
魔術般的寫實，如何做到的？
鳥、雀、花、枝……這些物體雖然很小，他卻一樣畫出了世界的複雜性。宋徽宗有種一絲不苟的研究精神，對花鳥進行了科學、嚴謹的觀察。
宋徽宗《梅花繡眼圖頁》
據說有一次，宋徽宗看到宮中飼養的孔雀在掛滿了果實的荔枝樹下散步，就趕快讓畫師們畫下來，其中有幾幅畫的是孔雀登上藤墩。然而沒有一個人畫的合他心意。
宋徽宗道破原因，原來“孔雀登墩，先抬左腿” ，而大家都畫成抬右腿了。這段逸事也從側面說明，宋徽宗在觀察繪畫對象時，是多麼細緻入微！
《紅梅孔雀圖》，宋
他就這樣專注於花卉、禽鳥的寫生，贏得了全世界的讚譽，中國的學者稱之為“格物致知的精神”，西方學者則稱之為
“魔術般的寫實主義”。
《寫生珍禽圖》：薰風鳥語
《寫生珍禽圖》：日笑花蕣
《寫生珍禽圖》：碧玉雙棲
《寫生珍禽圖》：淇園風暖
宋徽宗在《宣和畫譜》中說，與自然界的花鳥禽畜建立關係的是人的觀念和情緒。——這代表了中國的正統繪畫觀。宋徽宗對畫家的要求並不是畫院的現實主義風格。他對淺顯直白的迴避和對理念的玩味，在某種程度上和文人畫有些相近。
曾孜榮，中信美術館執行館長，有20年藝術普及工作經驗，語言生動易懂，他的講解可以說是欣賞中國畫的入門捷徑。
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