如蓮花在水——張揮書法藝術臆想
喬笙巢評秦少游詞曰：寄慨身世,閒雅有情思。酒邊花下,一往而深,而怨誹不亂,悄乎得《小雅》之遺。昔人凡談詩論文，必從法、理、情三字說起，然今人論書之語，多言法、理而罔談情致，何也？蓋因法、理易得而情致難求也。試以喬氏之論辨之，以“酒邊花下，一往而深”八字，卻是得少遊肺腑之語矣。
淮上風荷堂主人張揮先生，其書以“二王”之苗裔遙接晉唐之風流，入香光之堂奧兼併宋元之意韻。筆下幽蘭之味以淡，紙上風荷之氣則清。神所以清逸者爽然可適，骨所以遒勁者風規自遠。是以餘讀其書作，醇和澹逸，凝想方潔，是有所臆想，冥接幽邃，總在張揮先生筆墨之間也。
張揮書法自“二王”生髮，婉雅幽深，意愜神閒。書法以“傳神”二字最難，何以傳神，必曰得古人之深心也。然張君築基晉人，作書之際色澤較淡，意態卻濃。能於淡中取厚，更於蓄勢在前。讀其手札、手卷諸作，爽爽風骨，濃淡相宜，無不別饒姿態，更兼情致，時有晉唐人之疑惑。此間綽約可見宋人“杏花疏影，小閣新晴”之意趣也。
張揮先生已得“二王”之神而復求於宋元人之意韻。雖神在箇中，卻音流弦外。讀其書作如讀白石、竹山之詞也。讀白石詞“嫣然搖動，冷香飛上詩句”正是張君筆墨清遠處；讀竹山詞“悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明”正是張君文字悽愴處；筆墨所合其意，行間跌宕，溫雅俊朗，不狂怪作態，卻能得古人意韻者，方為張揮書作“情有感而不深，義有託而不理”之意也。
於技則求工，於意則求淺，此便是宋元間之書家之長，亦是其恨事耳。正如讀詞，南宋味甘而薄，不若北宋味醇而厚。薄者則纖巧，厚者則幽深，不鬱則不深，不深則不厚，不厚則不純正。張君得宋元諸家之所長，亦得其所短，於此間不可不察之。如張君能去纖求厚，絕巧逐工，則毫髮無遺恨矣。
張揮先生書作由宋元而下，最得力於董其昌之法脈。其於董書所求者乃“風流蘊藉，天真爛漫”之態。老董所云：“字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常”之語，張君正得此間之妙處。能於雋快處含蓄，含蓄時雋快，才見純正深婉，讀張君之書作，莫不是此理也。
然此間讀其書須當與蝶庵之文字並讀之，才看見張君深婉之意。蝶庵之夢悽婉幽豔，怨慕歡戚，正可合乎張君筆墨蘊藉爛漫之旨。蝶庵曰：“吾輩縱舟，酣睡於十裡荷花之中，香氣拍人，清夢甚愜”之語，卻已在風荷堂主人之筆下焉。
餘讀張揮先生書作，酌之如永和之酒，味之如蘭亭之風。遊目于思白之座上，馳懷於陶庵舟中。每想其熱腸鬱思，若斷仍連，全從晉唐變出，而作婉雅之態，如蓮花在水，不染時風塵埃，清風徐徐，香遠為之益清者甚矣。而為之贊曰：秋空如碧，春山在望。一場風月，無盡惆悵。以真求真，以妄說妄。心如蓮花，四時開放。
時戊戌春酣之時於陳州磨劍山房
藝術簡介
張 揮
1977年7月生，江蘇淮安人。齋號風荷堂，師從陳忠康老師，姜華老師。中央美院首屆蘭亭書法班成員，國學修養與書法第四屆全國青年書法創作骨幹高研班成員，中國書法家協會會員，河北美院特聘教授，淮安市青年書協副主席，淮安報業藝術館張揮書法工作室導師，龍美文化簽約藝術家。書風追求清新雅逸，醇和自然。
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