這個時候，一邊是《相聲有新人》對決火熱進行，一邊是主流的央視《相聲小品大賽》積極備戰，兩邊粉絲也掐得熱鬧，甚至進行語言攻擊。
為什麼會出現這種情況？
很多觀眾對相聲的印象，是從電視相聲來的。那個年代，尚處於掃除一切舊社會陋習的時期，舊社會過來的藝人，也在革新，做新社會新人，做與時俱進的新藝術。大家接受的文化思想是“凡文藝，必有教育意義”。相聲進行了革新，同時出現了跟隨時代形勢的“諷刺型相聲”，而且還創造出“歌頌型相聲”，一起成為“主旋律相聲”，而表演者則是主流相聲演員。
姜昆馮鞏老矣，主流相聲後繼無人
可能急於表達對新時代的熱愛，急於出作品，疏忽了基本功，或被視作舊傳統而放棄，造成了姜昆的相聲基本功薄弱。在那個缺乏娛樂、沒有網絡的時代，姜昆靠著在央視的經常露臉，一舉成名。但若在那個年代進行相聲商演，相信姜昆也是能賣出票的。然，時代所限，當時的流行歌曲都被視作“靡靡之音”（不然陳佩斯也就不用去種樹了）。
姜昆馮鞏老矣，主流相聲後繼無人，郭德綱獨樹一幟，不服管
當時，粱左以小說型的情節衝突為包袱，創作了逗哏、捧哏一起講故事的相聲作品。後來，粱左故去，佳作不再。而後，姜昆也曾把網絡段子搬到春晚上，只是創作不佳，光環漸淡。那時春晚火爆的相聲，有馮鞏牛群的“子母哏”相聲作品。後來，牛群轉行，馮鞏無搭檔，於是改演了“相聲劇”。
此時，小品以絕對豐富的情景再現優勢，受歡迎程度超過了相聲。同時，被觀眾熟知的“相聲本質是諷刺”，也有受限，就像魯迅不再受到歡迎一樣。主旋律相聲的創作遇到了瓶頸，不再被電視舞臺所倚重。沒有節目可演，沒有舞臺可演，相聲跌入低谷。
姜昆馮鞏老矣，主流相聲後繼無人，郭德綱獨樹一幟，不服管
忽然間，小劇場冒出句“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，我叫郭德綱”。一個郭德綱，帶火了相聲，不少年輕人更因“郭德綱”而以相聲為業。郭德綱歷經坎坷，由沒飯吃，終能賺錢成腕兒，因為不像姜昆在有穩妥工資的主旋律宣傳隊，所以郭德綱在市場中，被生活所迫而練就的，類似於“平地摳餅，對面拿賊”與時俱進的相聲技藝，或者說錘鍊出了讓當代觀眾開心放鬆的“相聲產品”。
郭德綱的相聲聲望，很快超過了長期遁世的主流相聲演員。國人有個習慣，就是位子坐久了，就會在意自己的屁股和椅子的舒適度。郭德綱就像椅子上一個另類的木頭疙瘩，跟當時主旋律宣傳隊的相聲演員（簡稱主流相聲界）不是同一個路數。這樣，就需要管理管理。可，郭德綱剛從苦難中走出來，哪能把飯碗砸掉？直接上升為矛盾，就相當於咖啡與大蒜、高雅與低俗、廟堂與江湖之爭。
姜昆馮鞏老矣，主流相聲後繼無人，郭德綱獨樹一幟，不服管
古人說“不聽老人言，吃虧在眼前”，很明顯，郭德綱就如此行事了。曾有一段時間，郭德綱表演時，相關屎尿屁不少，頗有點故意為之的嫌疑，但估計也找人評定過可行性。人都有本性的笑，而不是都要意味深長的笑。憑著對“笑”的把握，將相聲商演開到了日本，開到了美國等世界各地（國外不能隨性的諷刺社會、歌頌建設吧）。
郭德綱也上過主流的央視春晚，但似乎有點“託大”，因準備不足，臨場發揮而導致笑果不及岳雲鵬（那年春晚小嶽嶽的相聲，被不少百姓認為是近年最好的相聲，沒有之一）。這並沒影響郭德綱的火。接下來在《我為喜劇狂》、《笑傲江湖》、《歡樂喜劇人》、《相聲有新人》中，又給中國喜劇界燒了一把火，捧出不少新人。
姜昆馮鞏老矣，主流相聲後繼無人，郭德綱獨樹一幟，不服管
一次採訪中，姜昆說到2016年的春晚，感慨相聲大崩盤，不如他們上春晚時分受歡迎了，而且相聲有點“後繼無人”，觀眾越來越不愛聽相聲（注：姜老師指的可能是春晚相聲吧，當時已有不少活躍的相聲小劇場）。
主流相聲確實青黃不接，於是破格對苗阜進行了拔苗助長，之後有李丁、董建春，然，功底離郭德綱頗遠，上春晚之後仍然不溫不火。近來央視的《相聲小品大賽》，姜昆多麼渴望----在選手中，能出現一個能為主流相聲爭氣的選手。
（篇幅有限，僅從相聲類型方面而言，其他如姜昆郭德綱苗阜是否德藝雙馨的大師等，不在此論。）
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