羅根候先生
以下是課程實錄：
中國的傳統藝術，我是特別喜歡中國人物畫，為何不是先提到核雕《核舟紀》，其實《核舟紀》對我的影響也是深深的紮根在我的惱海之中。但我想把核雕推到更高層次，就有了超寫實（意）核雕的想法，我沒做出大的成績，但我一直是在刻苦研究之中，也就是為何我的網名要以“超寫實（意）核雕”來命名，衹有這樣，時刻提醒自己，要勇攀藝術高峰而努力。所以，接下來就有了我們來共同探討學習核雕的課題。
首先，先簡單的説一下我對藝術的看法，藝術不能單一，要全面學習，才會對你特愛的那一類藝術更有幫助，我對藝術門類這個大的海洋都喜歡，其中特別喜歡寫實（意）人物畫，每天都在學習中，每次學習這些大師經典寶貴作品的時候。（齊白石，黃永玉、蔣兆和、王子武、羅中立等），我會想到，是否可以把寫實（意）人物畫以雕刻的形式表現出來。讀得多，自然就理會到了寫實（意）人物畫神奇筆墨的表現力。痴夫我想用刀來表現它，我一直在不斷的研習中。
我刻人物像，我先是喜歡上對方，人物的結構要能深深的藏在腦海里，把你所要雕刻的人像，腦中存留的特徵再傾注於欖核之上，這點特別重要，體積、厚薄、顔色，重量、空間感等等。才會下刀有神，主次要分明，方能出佳品，力求刻畫出對象的自然神態。要想刻好人物，仔細觀察結構及人的表情，先抓最緊要的，一定要把握得很準確後，再慢慢深入細化，對人物的形象特徵，抓住不放鬆，人的五官在雕刻時，整體中看局部，局鄭中要顧及到整體，時刻警覺，不可含糊。我刻人像就是這麼想的。先要讀懂原照片，（且照片是要高清晰效果的更好），如果方便，可直接面對人來雕刻，或是作者親自拍照見到本人，刻出來的作品就更深入人心，有感情。對要雕刻的對象仔細觀察，深入到每一個細部。對象特有的神態，面部的起伏結構，必須先抓住，然後再深入到表象的東西，對象的職業和愛好，喜、怒、哀、樂、就會因雕刻者的技藝得到更好的展示。人像的各個部位“鼻子、嘴巴、耳朵、眉毛、眼睛、頭發等”的結構必須先理解透了再下刀，且要留下調整和深入細化的餘地，都要認真進行刻畫，還可以有先提煉出來的，重要的先刻於核上。眼晴就是表情的關鍵所在，眼神的刻畫不能急於求成，也是先大型抓住具體的結構，後再越來越細，眼神還離不開光影的變化，存在於創作作品的裡外結合，空間距離、大型都要達到和諧統一神似，就會自然而來。
我認為藝術是要崇尚自然，是藝術愛好者的必修課，自然界是最好的老師。你不愛自然，自然就難以存在於你的作品之中，我愛自然界的一切，也珍惜自然界中哪怕是細小的生命，見到螞蟻也會仔細看後再繞道走，見到美的山石樹葉我會收集起來慢慢欣賞。蚊子是特例，你吸我血，命就該絶。
當然，藝術的後期處理也很重要，提煉，美化，誇張等不能過度，誇張也衹能在對對象的整體感受進行巧妙的處理，細心調整，就能達到形神兼備的作品了。
要刻得形神都有，不能是衹在‘像’上做文章，而且是要注入作者對對象的神，這就是刀在材料上的意刀，如皮膚的感覺，還有眼神的感覺等，結合作者的理解，空闖、距離、厚度、空氣感等，有了這空前的藝術構思進行雕刻加工，使得形象更加理想和完美，越到最後，越到細加工的時候，刻刀的發揮，意刀為主，就是要求得其神似。
雕刻藝術上的寫實和寫意，該抓住人物的性格和內心活動的表現。如人的眼睛大，再過分誇張，就造成整體形象上的不和諧甚至醜化，所以這就是把個人對對象的總體的感覺上去強調這些。不是局部特點的誇張，每個人對對象的感覺不同，也就不能是絶對的。
整大型時要時刻注意人像的整體結構和形象特點，把頭型的長寬確定好之後，打磨掉多於的核尖再又找到頭型圓的綫，在頭型圓的週邊同步進行，整體看型重要，看到哪點與原像有出入，就打掉哪點，這就需要很精準的感覺去判斷他的形，棗個大型的前後左右，上下等大型都得去看，把原形象視為粗坯一樣與核雕粗坯要絶對吻合才能進行下一步雕刻，我先衹管抓大型進行雕刻，在作者腦子中有了大型的像，不在平別人説不像，你就堅持再慢慢的精準下去，逐步深入加工，使形象更加完美。
雕大型時，也就是發揮意刀的好天地，有的形，那意刀的精準，就要很好的去保留它，就可慢慢的細化到寫實.我所提倡的意刀，就似乎是中國人物畫中那些以綫為主勾畫一樣，那些結構的刀綫就是帶你進入到寫實加工的途徑，在加工中，不要處處去細他，該忽略的就忽略，不同年齡層次的人，皮膚的感覺就不同，如雕刻老人的皮膚松馳，就不能把皮膚雕刻成嬰兒皮膚有彈性，雕刻皮膚的紋路也有主次，虛實，疏密，粗細等。要根據整體人像的結構進行調整和發揮。
鼻子
我刻五官，最先是從刻鼻子開始。在刻之前，要再次確定好大型無誤後，我先是用刀尖分出五官所在的位置及格子，（如果你實在沒把握，可以在大型上直接用鉛筆畫出五官後再刻）確定好五官的各個器官是在正確的位置後，再先從鼻尖開始。為何我先是從鼻尖開始雕刻，我的理念是因為鼻尖是正面像的最高處，確定好鼻翼的寬度參考照片或模特鼻翼的比例寬度相吻合，又要吻合在大型比例中所在的位置，先雕成三角大形即可，鼻樑即兩內眼角最低的位置也要挖出來，注意鼻樑斜角的角度要與原照片或者模特原型一致，這個大型開好後就是進行下一步工作了。
雕刻步驟
1、先平刀刻出大型，要時刻調整鼻樑的斜度，這個是刻好鼻型的關鍵。
2、用平刀和圓刀把鼻翼的大型開出後，就開鼻孔，寧少勿多，留到精刻時還有餘地。
3、鼻樑與內眼角也要挖出大型來，結合刻眼時一起操作也是可以的
眼睛
仔細觀察兩眼的整體高度與鼻樑處的高度對比一下，因人而異，有的高於鼻樑，有的低，這就要看你眼睛看照片的辨識能力，參考模特就很容易看得出來。把兩眼大體的眼球，眼框的關系都要找出來，刻出來，同時要注意與週邊的協調關系，局部的粗坯大型也要把握好，這大型成功之後就可往上走，雕眉毛大型。要注意的是，眼框不是正圓，眼球的正球形外的眼皮就有豐富的變化，一般眼角處都要厚實些，我看到過多數的還有一處大的誤點，就是最低處的外眼角比內眼角還高，按立體結構就是錯誤的，多數人沒注意到這一點。
雕刻步驟
1、先用平刀雕出眼球部位和眼皮的大型，仔細觀察它不是正球形的結構，再表現到核上。
2、眼框的復雜結構要與眼睛協調。
3、用小平刀小心開眼，注意兩眼要在同一水平面上，眼珠的高光點要特別小心，把握好與整體結構的關係就可以了
眉毛
雕嬰兒像和老人像也就截然不同，嬰兒的眉毛與額頭的高低關系不是很大，老人的眉毛及眉骨就高出額頭一些，這就又要看你感覺到的，把眉毛及眉骨週邊都要連接起來雕，兩眉中心一般要低，兩眉頭就要高一些，往眉尾處就慢慢低，一直低到太陽穴下方，即兩眼的外角處，寧少勿多，留出餘地，與鼻樑的關系，眼部週邊都要仔細觀察後雕出塊面結構即可。眉骨及眉毛的處理也要很豐富，眉毛的走向及起伏結構不能忽視，因為眉眼傳神就是這麼來的，還有與太陽穴的關系，也是微妙的，這些都要把握好。
雕刻步驟
1、先圓刀把眉骨的形雕出來，與週邊的高低關係也要處理出來。
2、仔細觀察結構，還要注意兩眉是在同一水平面上，不能一上一下，除非是特殊表情。
3、眉骨大型確定無誤後，就細雕眉毛，眉毛的走向各不相同，有向上的，向下的，前伸的等，始終抓住原型不放，就會型留核上。
額頭
就不要小看這額頭，不要認為這就是一個簡單的圓弧拱，男女老少的額頭各不相同，與週邊也是息息相關。眉中心之上，嬰兒的就是凸出來的，老人的就是凹陷下去的。這點需要特別注意，你可以多多去觀察現實中的人。我外出，就常常去注意察看人的面部，美女的也不例外，反正我這留有胡須的小老頭不怕別人笑話。額頭與頭髮的連接處，有的發際高，有的低，兩鬢都要做出大型來。
雕刻步驟
1、眉骨和額頭的交界處先用圓刀雕深，體現出眉毛和眉骨的結構。
2、額頭與頭髮連接處要處理得虛，不能見刀痕。
3、注意調整額頭在整體頭部的位置，仔細觀察額頭的斜角度，這個角度搞準了，再用平刀側鋒雕出皺紋的凹綫，再圓刀和尖刀細心修飾，就會更好接近所要雕刻的人物，更真實。
頭髮
先要確定整個發型無誤後，才能去刻發絲，先要把頭部頭發的大體結構抓準之後，就可大刀闊斧啦，先飛刀刻出有代表性結構的那幾刀，大塊面的發型整體的體現出來即可，不要一根根的去刻，該虛的地方要虛，該實的地方要實，頭髮的發根與頭皮連接處一般要虛，起刀先輕再重後再輕，細到粗再到細，就是刻出這單根毛發的感覺，又具代表性的幾刀即可，就要體現出頭髮隨風飄的感覺，還有卷發，直發 等。因人而異，有的人，從頭發也就可看得出他從事的職業，有嚴謹的，蓬鬆等。有的發型是很有藝術性的，當然要結合面部的神態去判斷人，也就會是更準確些，從事的職業也就可能是從事藝術方面的、科研方面的工作。
雕刻步驟：
1、先用平刀再仔細把頭髮在頭部的外型找準。大休發型的凸凹感要先體現出來。
2、再用牙機裝圓形刀頭或者尖型刀頭，各有喜好，衹要能體現出有代表性的幾根發絲即可，根據人物的性格而定，性格溫柔的，我認為使用圓刀比尖刀更好表現些。
3、也可以手工刀去刻發絲，衹要能達到你腦中所固有的形象就好，細心收拾即可。
嘴巴
先是要看準兩嘴唇之間的嘴縫這一刀，如果是緊閉口唇的，就要更準確，可以輕輕的下刀，反復的推敲，不能急於求成，這嘴縫綫找準了是關係到整個雕像的整體效果，嘴縫綫雕下了，與鼻根處就拉長了，會不協調，距離雕短了也是，真的是差之毫釐，失之千里。找準了兩邊的嘴縫稍微彎向下，且嘴角低於嘴唇尖部位有很多,雕刻嘴縫_綫一定要柔，且起伏變化是很豐富的，嘴唇部位要仔細分割成很多塊面，這些塊面一定要做到下刀穩，準，這樣才能為下步精雕做好充分的準備，嘴巴的表情是很豐富的，還與人的性格，情緒有很大的關係。
雕刻步驟
1，先找準兩嘴唇之間的縫，找準上嘴唇尖為中心。因上嘴唇尖在嘴巴的部位是最高點。
2，把嘴唇尖與鼻根處的面，即人中的位置先用平刀雕刻，圓刀挖出人中的形，人中的部位要柔，才能表現出嘴巴是可以活動的。
3，下嘴皮與上嘴皮一般呈階梯狀，把與下巴的關係處理好，嘴角也要處理得柔和，一般是圓刀、斜刀、尖刀幷用，細心處理。嘴角處理要虛軟的感受，嘴皮的處理一般是以虛為主，輕輕下刀，注意與主體的關系要和諧，即告成功。
耳朵
在這裡我就要特別的強調一下。核雕界，特別是搞傳統雕刻的，完全沒有去重視過這耳部的復雜結構，好像耳朵生在頭部的側面與面部就沒有關聯一樣的，其實，耳朵也是有年齡區分的，嬰兒的耳朵是肉肉的，軟軟的，且是圓、短、厚實一些。老年人的耳朵就幹、曲、稜角且要大長一些。如果是兩位老人，老農和退休教師也會有不同，老農更多的是經過了日曬雨淋，變得異常的幹枯，退休教師的耳聰目明是顯而易見的。在開坯時，腦中要想到這些，坯中要有你所雕的年齡，職業等因素在裡面，從側面去看，不能與面部所雕的年齡關係有脫離，而且與鬢角，臉，後腦勺要做到是一個很好的銜接，成功的雕像，按道理側面也要是成功的，從側面看，也要能看得出是雕的哪一位，這樣才是立體雕刻的成功之作。
雕刻步驟：
1，定好位置，平刀鏟出耳廓大型。
2，圓刀為主，修出耳廓內的結構，挖出耳洞。
3，細心調整，耳朵是有豐富起伏變化的，仔細觀察，耳洞要雕出有空間感。直到滿意為止。
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