2017年秋拍場上 “億元記錄”頻傳，在藝創始人謝曉東在2017年12月9日華辰藝術中心主辦的“影像藝術品收藏和投資“研討會上，也提出了”影像藝術品市場如何穩定進入千萬元時代”的議題，提示了中國的影像藝術品收藏市場，正在悄悄地走進”千萬元“的新時代。如何解讀影像藝術品收藏“千萬元”時代呢？
一．“千萬元”級別的交易平臺
創辦於2006年的華辰影像拍賣，是目前國內知名度最高的影像藝術品交易平臺，公開的數據表明其年交易額在2011年就突破了千萬元的關口，並以每年30%的速度增長，在2014年達到最高額2500萬元人民幣後，一直穩定地保持在1500萬以上。
2006年-2017年華辰影像成交額 （王一飛製表）
創辦於2014年的另一個影像藝術品交易的重要平臺上海影像博覽會（Photo Shanghai），其火爆的場面也給收藏界留下了深刻的印象。因涉及參展畫廊高的商業機密，博覽會組辦方也很難獲得準確的交易資訊，以至於一直未見官方公佈的交易數據。不過私下的交流得知，不少畫廊的交易額都超過了百萬元人民幣，由此推斷上海影像博覽會也是一個超“千萬元”交易額的藝術品交易平臺。
二、“千萬元”級別的攝影藝術家
影像藝術品收藏市場的興起，為功成名就的攝影家提供了將影像轉化為財富的新可能，不少攝影家更是進入了“千萬元”身家的行列。
大約十年前，攝影收藏市場剛剛出現，《人民攝影報》就曾在頭版頭條報道“王文瀾身價3000萬”。王文瀾系中國攝影家協會副主席、著名的當代紀實攝影大家。在一次藝術家本人在場的飯局上，在場的攝影人都認可王文瀾至少有100個底的影像可進入到收藏市場，攝影家每個影像的限量為30版，在拍賣市場上的成交價都在萬元以上計算：
（100底X30張）X1萬= 3000萬！
其實，王文瀾還不是身價最高的攝影家。以拍攝西藏聞名的攝影家呂楠，一套109張照片的定價是300萬元人民幣，30個版數，總碼洋是9000萬！如果加上其他系列的作品，還有所拍攝影像的史料價格，早期保留下來的原版照片和器材，加之出版物，其藝術品的金融資產是一個很大的數目。
以2016年華辰影像秋拍紅色攝影家杜修賢的代表作品集為例，這套68張的作品從100萬起拍，最終以241.5萬成交。據杜修賢留在作品集上的親筆簽名表明，該套作品原準備製作16套，雖然老人去世後有案可稽的僅有少數幾套，不過這些作品的總市值也超過了“千萬元”。
在華辰影像2017春拍中，還有一組著名攝影家張祖道拍攝、簽名，限量在10張至20張的系列紀實代表作品集以34.5萬元成交，包括京劇大師梅蘭芳、畫家齊白石、1949年北平解放、50年代農業暖棚、北京婦幼保健院、北京生活及風光系列、廟會、天橋、雍和宮、圓明園、建造北京天安門紀念碑、武漢風景系列、下鄉勞動等內容。此外，張祖道單張24英寸銀鹽紙基收藏級的代表作“江村記事”的估價也達到了2萬元。綜上所述，張祖道留下的影像藝術品價值總額，也是一個不小的數字。
因此，每位功成名就的攝影家可將已入中國攝影史和影像史的作品，依據新近出現的收藏市場規則做好市場規劃，製作出可供收藏的作品，都將擁有不菲的影像藝術品金融資產。這也是王文瀾在很多公開場合都奉勸攝影家們將存摺裡的錢用於洗出照片，將作品傳給後人，他是真正理解了影像藝術品將創造出的價值和財富。
淄博雲志藝術館開館展：18位風光攝影大家收藏展
三、“千萬元”投資的藏家
山東雲志藝術館創立於2015年，據館長劉雲志介紹，除了藝術館數千萬的硬件投入外，“每年在影像收藏的投入大約300-500萬”。 我的文章中： 浙江影上書房原計劃每年投入100萬收藏攝影書，但隨著對攝影收藏理解的深入和擴展，收藏量已不是最重要的考量指標了。古籍善本、簽名本、手工書（攝影冊）逐漸成為了 “書屋”的鎮館收藏，成為了收藏的核心內容。“2017年的投入已超過了300萬元人民幣，最近幾年的總投入已經超過了千萬元，最近剛剛花巨資收藏了一冊1857年製作的原版蛋白相冊”， 書屋的創辦人王新妹告訴新華社記者。這本書的現身，改寫了出版於1872年的《福州和閩江》作為中國第一本攝影書的歷史，成為了目前發現的最早的“攝影書”。
據國外的媒體的正式報道，香港夢周基金會僅收藏英國攝影史學者泰勒·博耐特（Terry Bonnett）研究早期《中國攝影史》鉅著的一套藏品，花費700萬英鎊（約5000萬人民幣）。最早投資中國影像藝術品的薛蠻子，在2013年就斥資210萬元從英國蘇富比拍回菲利斯·比託（Filice Beato）拍攝製作於1860年的原版蛋白相冊一冊。2017年開館的湖南長沙謝子龍影像藝術中心以未公開的價格私洽了華辰影像2016年秋第364號估價為不低於575萬元的菲利斯·比託（Filice Beato）的“第二次鴉片戰爭中國原版蛋白相冊”；華辰影像2016秋第365號拍品“詹布魯恩鏡頭下的北京”，估價不低於1000萬元，是目前最高的中國影像藝術品，在拍賣場外為不願透露姓名的藏家以未公開的價格私洽交易。此外，朱勇、北京的泰康空間、靳宏偉、影易時代等都是目前影像藝術品投資領域知名的藏家，其中不乏投入資金超過億元的投資者。
華辰影像2016秋第365號拍品“詹布魯恩鏡頭下的北京”，包括底片、原版照片和相機。
四、影像藝術品價格趨勢
在拍賣市場上，常常看到最後的成交價低於估價，而極個別作品，最終成交價格又遠遠高於估價，是什麼因素在影響著影像藝術品拍賣交易的價格？
中國的影像藝術品拍賣經過十多年的發展，逐漸趨於成熟，
青睞稀缺的和價格低於價值的藏品。沒有經過一級影廊學術定位和市場規劃的影像藝術品，已經很難直接進入拍賣市場。
資源配置最大化是拍賣交易平臺的最重要的特點。而市場上能否成交，則取決於價格和價值的關係。因為，對不同的人，同一件藏品的價值可以大不一樣。當藏品的成交價低於估價，表明除最後的競拍者外，藏品的價值都低於成交的價格。那些最終成交價格又遠遠高於估價的，是因為競買者認為藏品的價值不同，就會出更高的價格去獲取一件藏品。只要價格低於價值的，都可能通過拍賣來提升價格。
由於前些年的炒作，造成了一些當代影像藝術品的價格泡沫，不僅導致了投機人的損失，也影響了當代影像藝術品市場的成熟和健康發展。但是，影像藝術與字畫、瓷器和油畫等傳統的品種比較，是20世紀最重要，也21世紀最活躍的藝術形態，特別是其“多版數真跡”和單價低、總價高的特性，讓投資影像藝術品有了很多想象的空間，使用這個高杆槓的金融衍生品進行資產運作有很多可能，比如影像藝術品地產、影像藝術品會所、影像藝術品企業品牌等產業模式、影像藝術品眾籌、影像藝術品開發增值、影像藝術品抵押、影像藝術品折舊、影像藝術品基金或信託產品、影像藝術品銀行等商業模式。。。特別新出現的數字攝影，將極大地豐富當代影像藝術創作的可能，會進一步促進影像藝術品收藏市場的發展。
在過去的十年裡，早年拍攝的影像藝術品不斷被發現、挖掘，當代影像藝術品創作的內容和形式更為豐富，創意越來越好，技術技法的完成度也越來越好。影像作為中國收藏領域最年輕的類別，成交總量逐年放大，早期原版照片和入史的影像藝術品的價格持續穩步地上升，以“輕舟已過萬重山”地姿態，悄悄地進入了“千萬元”時代。（部分內容發表於《中國藝術報2017年12月27日》）
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