第71屆戛納電影節新公佈了入圍片單。
在入圍片單中，我們看到了兩部國產影片。它們分別是畢贛入圍“一種關注”單元的《地球最後的夜晚》，和賈樟柯導演入圍主競賽單元的《江湖兒女》。
今天，熊仔想主要說一說這位個人很喜歡的賈樟柯導演。
曾經多次與外國電影人聊起過當代最好的中國導演，他們提到最多的兩位就是張藝謀與賈樟柯。在戛納公佈入圍影片之前，《江湖兒女》就曾入選法國權威電影雜誌《電影手冊》“年度最期待電影”。如今，賈樟柯導演以第六次戛納國際電影節提名，再次證明了西方專業電影人對其作品的認可。
那麼，為何在國外，賈樟柯導演與其作品會受到如此推崇？
熊仔以為，主要原因是賈導的影片中有著真實獨特的視角，具有時代意義的社會審視與人文關注，並因而擁有強烈的個人風格。
對於許多西方國家來說，中國是一個神秘而遙遠的國家，過去尤甚。因此，每當有能揭開這個古國神秘面紗的影片出現時，總能令他們激動。比如安東尼奧尼的《中國》，張藝謀的《大紅燈籠高高掛》、《活著》，李安的《臥虎藏龍》 。而賈樟柯的影片，亦是如此。
縱觀賈樟柯導演的影片，他拍攝的總是最靠近現實的場景與故事，保有更多真實的生活質感。
《站臺》中這種紅雙喜綠門窗的搭配是否與記憶中那個時代的裝修如出一轍，男人在沙發上“葛優躺”，女人守著灶臺還要照看孩子的模樣不也正是曾經許多中國家庭的真實寫照？
在賈導的電影中，我們不會看到被包裝過，或好或壞的虛假外殼。卑劣、美好、紙醉金迷、落後破敗都會以最真實的樣子出現在賈樟柯的電影中。
正是這樣的真實才能給予觀眾最清晰的感受和最深刻的思索。情感 也能因此得到最大程度的共通。
若沒有這樣生活化交錯擺放，讓本就不大的房間更為擁擠的床位擺放，沒有小武不在意、不講究，穿著鞋就靠坐在床上的生活細節。我們還能否感知到這個被時代落下，身處下層，迷茫地懷念這舊時光的扒手小武的悲哀？
若沒有這如許多村鎮中一般點菸祭拜的情節，沒有這極其真實，帶著油汙塵埃，掛著舊鍋、簸的牆面。我們還能否發現這個冷血殺手內心的不安與讓他成為這樣的生活的重壓？
從《小武》、《任逍遙》到《山河故人》，從農業城鎮、工業城鎮到未來遍及世界的中國人，賈樟柯一直在注視著時代的波動。
同時，隨著社會農業化到工業化的轉變，國家的開放與發展，一部分人把握住時代，像口號中那樣先富了起來。但也有一部分人被時代丟下或拋棄了時代，而被生活和痛苦磋磨擠壓。賈樟柯的影片就關注了小山、崔明亮、大海這樣的小人物們。
賈樟柯影片的存在，讓這樣因生活陷入困頓的人們得以受到關注，極好地完成了藝術所應承擔的社會責任。
沒有特點的東西總是難被記住，電影亦是如此。而賈樟柯的影片正因上文提到的真實及具有時代意義的社會審視與人文關注，形成了獨特而強烈的個人風格。這也是賈樟柯的影片能夠受到電影評審青眼的一個重要原因。
在許多電影已淪為工業化產品的當下，電影製作越來越標準化、模式化。令人感到悲哀的是，部分電影的創作也是如此。這造成了部分電影越來越相似、空洞。
因此，賈樟柯的影片因其個人風格濃烈，具有獨特性，難以複製。這令其影片如同精緻的手作藝術品般顯得彌足珍貴。
賈樟柯導演在拍攝現場對細節要求頗高
這屆戛納電影節彙集了眾多知名大導，其中有曾被授奧斯卡終身成就獎的新浪潮領軍人物，讓·呂克·戈達爾這樣的傳奇導演。也不乏曾拿到奧斯卡最佳外語片的帕夫利剋夫斯基，與曾獲金熊、金獅的賈法·帕納西這樣的中生力量。
但與他們相比，賈樟柯也未必會輸。從香港、釜山到威尼斯、戛納，賈樟柯導演已經一次次用作品，用獎項，用如潮好評證明了自己能贏。但在國內票房上，賈樟柯卻總有些難贏。
《三峽好人》票房30.5萬，《二十四城記》票房110萬。雖然賈導的影片總能夠通過海外發行就已收回成本，可這樣的國內票房總還是令人心寒。終於，《山河故人》讓賈導收穫了導演生涯中最高國內票房，
3212.3萬。這成功離不開國內觀眾審美的提高與多元化發展。但與如今動輒十幾億，幾十億票房的電影市場來說，未免太過微弱。熊仔聽說，賈樟柯導演這部入圍戛納主競賽單元的《江湖兒女》已通過了審查，年內就將在國內上映。
賈導在談論這部影帝廖凡 ，影后兼導演太太趙濤主演的《江湖兒女》的拍攝時，曾說他“正在等待另一個賈樟柯的到來”。
而我們，也在等待能夠，願意讀懂賈樟柯電影的觀眾們到來。
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