我發現我這人骨子裡真是有一股老幹部的氣質，不管說什麼都喜歡列個一二三四條。
其實這事真的不能怪我，我是個排版廢，別的人發個文，排版都能排出花來了，怎麼樣吸引人，哪些文字應該放大，突出重點又不影響美觀什麼的，我是真的不太懂。
所以只能儘可能的列的清晰點，閱讀的時候也好一目瞭然，我這麼寵粉絲，難怪你們不應該再多給我些愛的鼓勵麼。
言歸正題。
這段時間我光講了一些紫砂鑑別上的問題了，也總有壺友反饋說總講這些看煩了。那行，你們看膩了咱們就換個話題，來講講肉眼上能夠直觀辨別的——器型。
幾百年來，宜興的紫砂藝人數都數不清，他們又都把自己的智慧凝聚到了紫砂創作中，各種造型各種風格，不一而足，也談不上哪個更有韻味，畢竟每個人都有自己的審美偏好，全憑一個眼緣。
但是，有些傳統器型卻是很早就流傳下來，經久不衰的。比方說，紫砂壺最常見的幾種壺型——石瓢、西施、仿古。說這三種大家沒有意見吧？
有意見我也不會聽的，略略略略略略~~
今天我們先來說說石瓢壺。
石瓢壺壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚朴拙，釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。壺嘴簡潔見力度、壺把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果；平壓蓋及橋鈕乾淨利索、比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點。
讓我們來逐步分析：
壺嘴：石瓢壺嘴稱作直筒暗嘴，長短粗細比例恰當，從嘴頭壺身逐漸加粗，從嘴面到流體的邊緣線的角度要清晰明朗，乾淨利落，如有楞角、菱角的處理皆為面貌萎靡之下策，不可取。由嘴平面到流的暗接根部之前端三分之一處（壺1釐米左右）應成直線，如此則能顯秀，隨後應漸漸舒展放開，看起來又有些喇叭形，這也是視力錯覺造成的美感。與壺身的連接，其意非流接壺，其勢應由壺身引出相接，若樹之新枝，渾然天生，好象是從壺體上長出來的感覺。嘴的角度恰到好處，流嘴面應當平而挺，內孔要圓，觜內徑是出水口小，越往裡越大，這樣出水有勁，不易涎水。
壺蓋：整體要求蓋面平而挺。蓋雖然為平蓋，但不是平如水面，實質上是中高周低，中間與邊沿僅差一毫米的差距，粗看平整致，細視略有高低，忌中間顯隆起狀。蓋之關鍵還在於蓋面到蓋沿的線條過度，必須呈自上而下之緩緩走勢，如此則能顯出一個壓字，這就是技術處理可讓眼睛的審美習慣有個變化。蓋板線厚薄正好，線要圓、潤，下邊要與口結合嚴密，上邊與蓋面的交接既要和順又要蓋板線的圓整有勁。
壺身：壺的體形是以兩條拋物線結合而成，一條是從口到底的轉角處，一條是底中心底的轉角處。兩條拋物線略有不同，但結合要恰到好處，感覺剛中有柔，和順有勁。身筒外觀整體形制為一幾何三角形，此形由上而下，即口沿下部之過渡關鍵。自口沿到下部的三分之二處為直線，忌太鼓、虛肥，越挺越佳，此為石瓢之骨力所在，應顯硬骨凌宵之意。底部到壺牆的線條應為，自底部中心往外走勢，線條上拋走成有上託之感，宛若平掌曲指，盡顯壺之託力，此曲折處系石瓢含肉所在。萬物陰陽需調和，無肉則虛虧，有肉則含力。若如此，壺身上下，則圓直相接，流暢和諧。加上蓋往下之壓力，二力相遇自然也就產生了張力，如此壺遂飽含氣度。
壺鈕：石瓢壺蓋上的鈕（橋樑）是關鍵之處，必須為橋形，高矮跨度都要有符合比例的形。橋中央狹處，慢慢向兩面延伸蓋，特別是與蓋的結合處要形成橢圓形，但又不是整個的。橋與蓋的交接處要似明似暗，看得清但不明顯，其內孔與蓋的結合處緩轉勻稱，內孔也是三分之二個橢圓，與橋形成呼應。橋的兩側對稱，處理手法難度較大，頗顯作者功力。正面平視看壺，在立面上除了透視原因，蓋與壺底呈弧線之外，鈕才是正直意義上的曲線，在一個又一個三角形的力度組合中，起到了整體線條過渡連接與調和的作用。鈕孔勿高，高則顯得突兀。鈕之兩端要求若隱若現，給人以遐想。若干要素處理得當，則剛柔互濟，壺自有神。
壺把：壺把要求與嘴對稱，與壺嘴同理，把之銜接及整體形態以壺身為基礎，根據壺身的體形，確定壺把的硬和軟，關鍵地方就是把的三角處理。把應依身筒而生，非強接於壺，不欠不贅，不張揚、不委頓，且流把呼應，如此壺便現筋。壺把的內外都是三角形線條，把手的橫斷面外圓內平似圓頭三角形，把握使用方便舒適。
壺底：石瓢的壺底部三足稱圍棋足，型為圍棋子。足與底面結合清晰利落，三足位置呈等邊三角形，要求勻稱不偏不倚，使整體統一，這樣才顯示出壺的神韻十足。
一把好的壺款是幹百年來眾人智慧的結晶，是美的集中體現。石瓢壺經多人改良，很多石瓢的器型是以人名命名。“彭年石瓢、子冶石瓢、石梅石瓢、景舟石瓢、漢棠石瓢”等皆發軔於此，但終是萬變不離其宗的。
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