各位亲们！国庆节快乐！今天给大家带来一部非常经典的奥斯卡电影《为奴十二年》，在看文章之前，喜欢好莱坞电影的亲们，记得关注下噢，每日更新~
智慧给予一个人勇敢，刚强，只要拥有智慧的人，他就是一个所向披靡的战士。所罗门·诺瑟谱是个受过教育，拥有智慧且自由的美国黑人。可怕的是他却生活在黑奴年代，蒙受拐骗的他，失去了自由一路被奴隶主贩卖。对于那些不能服从自己，只能受令于他人的黑奴而言，所罗门在追寻长达十二年的路由之路上从未放弃，他像一个所向披靡的战士，在心底里反抗着，终于掘出了一条通向自由的隧道。 整部电影以时代为奠基，强大的故事为羽翼，加上导演麦奎因酷爱使用以小津安二郎为代表的威严而亲和却以“静”为美学的长镜头，展示了黑奴时代的残忍，使原著中让人窒息的字面语言通过镜头美学冷静而又深刻的批判着。
“我要的不是生存，而是生活。”当所罗门被改名为普拉特时，他的奴隶之旅开始了，这是他发自内心的呐喊。此时导演给了天空高挂的圆月来了个特写，一轮明亮的圆月周围布满了浓密的乌云，仿佛没了出口。此时的所罗门正是被一群可怕的黑奴主义者所包围着，导演的逆光设置让观众看不清所罗门此时的表情，只能和他一起体会这种突如其来的惶恐与不安。在所罗门被奴隶主吊在树上时，导演一共用了三分钟左右的长镜头来表现这一幕在碧树蓝天下那血淋淋的画面。电影评论家安德烈·巴赞曾说：“景深和长镜头的结合运用可以达到最佳效果，平实地展示丰富的细节，造成真实自然的对比冲突。”
在所罗门被吊的背后，是另一群大人黑奴们习以为常的姿态；是那群玩耍的小黑奴们将来所得经历的痛苦。这样静止无声的镜头有不少，加上自然的影响，没有附加的配乐。都达到了此时无声胜有声的意境里。 小提琴从头至尾一直陪伴着所罗门，它像一把尘封记忆的钥匙，开启着这残忍的历史篇章，它是所罗门原有身份的代表，是所罗门为奴后的心灵依靠，在所罗门为法官的朋友弹奏时，导演抽离了所有繁杂的音乐，留下的只所罗门静静的演奏。
和开头不同的是，此时手中所拉出的音乐多了一份忧伤和绝望，以至于在最后帕西被艾普斯怒打时，所罗门怒拆小提琴，是他对自己无能的惭愧，奴隶主的痛恨和咒骂这个黑奴时代的肮脏。 人类最终只喜爱自己的欲望，而不是自己所想要的东西。如果说所罗门代表了黑奴时代的男人，那么女工帕西则是这个可悲的年代女性的代表。帕西和所罗门同在奴隶主艾普斯手下守着煎熬，她没有黑人肖夫人那么幸运，嫁给了奴隶主，每天都有下午茶可以品饮生活。艾普斯对帕西的爱是变态且具有强力欲望的，他是一个野兽，却比怪兽来的更为可怕。坚强的帕西从头至尾都未向他屈服，她自尊自强，工作的能手，她虽然是个黑奴，但她从内至外的纯洁，她希望她的劳动可以换来一块肥皂来清水洗刷自己疲惫的身体，只是在艾普斯的占有欲望下，她却为了这一点卑微的愿望惹来一顿皮开肉绽的痛打。一个可悲的年代，一个可悲的女人。
在所罗门离去后，她给予所罗门深切的拥抱，她和所罗门当年在码头的愿望一样，希望自己能被拯救，可惜的是，在这个残忍的年代所罗门对此也无能为力。 在电影前半段半插半叙事的片段里，加上记忆蒙太奇的剪辑，将一个平淡的电影叙事多了一丝阻力，增强了一份张力。不得不说在导演前半段明快的剪辑上，少了原著那应有叙事片段，多的是所罗门为奴后的理性批判。在这整个故事里，最可怕的敌人不是那群手拿着鞭子抽打黑人的奴隶主们，而是没有坚定的信念。最后的一幕，是所罗门通过不懈的信念与失散已久的家人深切的拥抱。他离开了午夜时的惊醒，在最后一刻瞥见了绝美的月光。
喜欢这类电影的亲们，也看以看另一部由暴力美学导演昆丁·塔伦蒂诺导演指导的《被解救的姜戈》。喜欢好莱坞电影的各位，记得关注收藏下噢每日更新！最后祝贺大家国庆快乐，有个愉快的假日，非常谢谢各位的观看。
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