在從事寫作之前，除了考慮自己的是否熱愛寫作，是否痴迷於文學創造，自己有無這方面的特殊能力（比如想象力和對文字的敏感等）之外，還要考慮一個重要的因素，那就是性格和氣質是否適合寫作。俗話說，什麼樣的人幹什麼樣的活，女怕嫁錯郎，男怕幹錯行。這些觀點雖有某些宿命論和絕對論的嫌疑，但是經驗告訴我們，從事什麼樣的職業，就應該需要什麼樣的性格相匹配，大致不差。
在瞭解從事寫作與何種性格較為匹配之前，我們可用排除法，先了解那些性格，或者哪些人不必從事寫作這一行業。郝老師認為，至少以下五種人不適合當作家。
第一，太聰明的人。
由於太聰明，他只需花一些巧心思便能獲得超出一般人努力獲得的好處和利益，根本不必勞神費力去搞創作。其實很多聰明人也不屑於寫作，他們總是蔑視作家：一幫傻乎乎的傢伙搞一些虛無縹緲的東西，實在莫名其妙，愚不可及。寫作是“愚人”的事業，聰明人就像《愚公移山》裡的智叟，總是瞧不起愚公那樣苦哈哈地幹活。
智叟總是瞧不起埋頭苦幹的愚公
第二，口才太好的人。
口才多半是天生的，口才好的人老天爺賞飯。由於口才好的人比較少，屬於社會稀缺人才，因此他們多半被演藝界和教育界搶去當演員、主持人、教師和職業演說家，如於丹、易中天等人靠著口才登上百家講壇，揚名立萬。作家大多訥於言而慧於心，不喜歡在大眾場合滔滔不絕，擅長獨處或在朋友相聚時候侃侃而談。作家中也有口才好的，如王蒙，那是奇才，後來走了仕途，當了高幹，那多半也是因為口才好的緣故。
王蒙口才極好善於演講
第三，當官的人（失意者除外）。
黨政機關忙忙碌碌，事務性和政策性非常強，不容易分身搞創作，即便有這份才能也應該壓抑。當然，如果在機關裡處於邊緣位置，有一個閒職，可以搞創作，也有寫的挺好，後來成為作家，走上領導崗位。比如福建的楊少衡，山西的張平，但此類畢竟是少數。
作家楊少衡，之前當過幹部
第四，太老實的人。
老實人和天真漢都不適合寫作，因為寫作需要一顆七竅玲瓏的心，千迴百轉的情感，性格太過質實、木訥，像一截木樁子不通透，不開竅，也是很難寫出好作品。當然我說的是“太”老實，而非老實，老實人是可以當作家的，因為老實人有個特點，就是認真和執著，這恰恰是寫作需要的可貴品質。
陳忠實是個老實人，也是個倔老頭。花了十年寫出《白鹿原》，他對自己的老婆說，如果《白鹿原》不成功，我就回家幫你養雞，不幹這個勞什子了。結果，常年辛苦和多年堅持換了一部曠世傑作。
差一點成為雞窩的陳忠實舊居
第五，生活重壓下的人。
寫作是需要一點餘裕的。不管是時間，還是經濟方面，都得有一點空間，不能被生活壓的太緊，逼得太狠，否則沒有一點閒暇時間，整天為生活所累，寫作便成了奢侈。
在清楚什麼樣的人不適合寫作之後，我們接下來探究什麼樣的人適合寫作，最主要的是，如果你選擇寫作這條路，你要為它改變你的處事方式和行為模式。多蘿西婭·布蘭德說：
“你先要知道作家是什麼樣的人、作家如何工作，也要學會用同樣的方式工作，並且要調整你的做事方法和你與周圍事物的關係，這樣做是為了有利於朝你選定的目標前進，而不能讓這些事情妨礙你。”（《成為作家》P15）
前不久，網絡女作家吱吱備受關注，她的三部網文作品成為IP中的翹楚，被知名影視公司搶購。談及收穫，她認為當了作家最多的改變是自己的性格發生了劇變，寫作讓她變得更友善，更獨立，更容易與人相處。她說：
“之前很簡單，我就是一個行政單位的普通科員，早上因為要送孩子上學遲到，下午因為接孩子放學要早退，週末兩天要陪孩子去補習。每年考核的時候，不是最後一名就不錯了。但是寫文之後，我感覺到了另外一個世界。在這個世界你是被喜愛的，被尊重的，被重視的，然後你的人生可能會有另外一種變化。”
女作家吱吱由衷感嘆：
“當我覺得現實生活不如意的時候，我可以躲在網絡世界裡休息一下。當我在網絡世界不順心的時候，現實生活裡還有我的家人、朋友。所以這兩種變化讓我變得更心平氣和，對人更寬容。實際上寫文後我和父母的關係、和丈夫的關係、和女兒的關係，都變得更好了。我覺得這是我寫文最大的收穫——讓我的人生變得更好了。”（澎湃新聞：《作家的誕生——吱吱：目前我最滿意的作品是〈九重紫〉》）
網絡女作家吱吱
人們常說，氣質是天然的，而性格可以人為改變。為了寫作，成為一個富有創造力和非凡才能的作家，就必須學會改變，以適應你的創作生活。什麼樣的性格適合寫作，當然有多方面，郝老師認真研究後，認為起碼應該從這幾個方面做起：
1、儘快成為一個成熟的人。
成熟並非老於世故，處處留心眼，精於算計，真正的成熟是看淡一切浮名小利，不再計較一時得失寵辱，為了自己的既定目標，態度更堅定，心態更平正，心智更健全，意志更強大。寫作是一件持久的事情，拼的往往是耐力和恆心，沒有成熟的性格作支撐，難於應付將來遇到的重重阻礙，更別說寫作過程中的堵塞、挫敗、停頓，甚至打擊。儘快成為一個成熟的人，為你的創作提供良好的心理保障。
2、變得越來越溫和。
有人說魯迅先生愛發火，好動怒，其實不是這樣的。他對論敵是不容情的，但是他對自己的朋友、學生和底層人態度都是溫和的。尤其是對待有才華的學生，魯迅不遺餘力幫助，循循善誘指導，不惜犧牲自己的時間和金錢為他們的創作和發表提供助力。這方面例子很多。比如葉紫，窮得叮噹響，吃飯都成問題，魯迅接濟他，為他的小說寫序，出錢印行，可謂俯首甘為孺子牛。
魯迅作序的《豐收》作者葉紫畫像
郝老師想說的是，要想成為一個作家，必須態度溫和持正，在生活中減少大喜大悲，最終還是為了積攢能量，把你的時間和體能用在創作上，用在作品的打磨上，用在藝術的昇華上。能量是守恆的，用在生活瑣事上多，必然用在寫作上就少。變得越來越溫和，是因為寫作要遵守“節約能量”原則。
3、更加與人為善。
倘若你整天與領導爭執，與同事慪氣，與家人抬槓，甚至同一個過路人也時常翻白眼，你哪有精力和情緒寫作呢？郝老師發現一個普遍現象，那些大作家，都“面團團的”，和氣慈善。
有一年，郝老師去海南開韓少功作品研討會，見到了韓少功先生。看他寫的文章，我原以為他是個很厲害的角色，一接觸，發現完全不是那麼一回事。他和顏悅色，氣息如蘭，你讓他幹啥就幹啥，從不挑剔。郝老師採訪他的時候，在一家賓館裡，當時主辦方沒有準備會議室，我就只好委屈他我住的房間裡採訪，但是他要跑很遠的路。我徵求他的意見，他說了四個字：“再好不過”。這四個字，郝老師至今難忘，也喜歡說這個詞——再好不過。
韓少功接受完採訪後與郝老師合影，2012年
4、自律。
村上春樹是個極端的例子：五十年堅持跑步，每天都跑。他為了寫作練就一副好身板，幾乎到了刻板的程度。
村上春樹關於跑步的書
再來看看這些世界級文豪的做法，你沒有理由不自律。
先是福樓拜。
“他的生活像布穀鳥的叫聲一樣一成不變。福樓拜是一個夜貓子型的人，常常在上午10點醒來，然後拉鈴告知。直到那時，大家才幹開始小聲講話……晚飯後，通常從7點到9點，他們常常在那裡看水中的點點月光和撒網垂釣的漁夫。1852年6月，福樓拜告訴露易絲·柯萊特，他從下午1點寫到凌晨1點。”（弗雷德裡克·布朗：《福樓拜傳》）
福樓拜
其次是海明威。
“我寫一本書或者一個故事的時候，每天天一亮就開始寫。這個時間誰都不會打擾我，而且在微涼的天氣裡，寫著寫著就暖和起來了。先讀讀已經寫過的內容，因為你總是在知道接下來要寫什麼的時候停筆，所以從那裡繼續寫，一直寫到靈感還在，而且也知道接下來要寫什麼時再停下來。第二天再接著寫。比如，早晨6點鐘開始的寫作，可以寫到中午或者在中午之前結束。”（海明威接受《巴黎週刊》採訪稿）
5、敏感。
敏感是保證藝術思維高度活躍的前提條件，就是具有很強的藝術感受力。坐地鐵的時候，一般人會被擁擠的人群和洶湧的人潮震懾，而作家則感到這種人與人之間的空前親近給人安全感。有一位作家說，在北京早晨八點的一號線上擠地鐵，從公主墳到四惠東，半個小時被包裹在溫暖而潮溼的人群中，找到了在媽媽子宮裡的安詳感覺。這就是感受力。敏銳的直覺力是一個作家必須保留的個性特點和精神能力，一旦你變得遲鈍和顢頇，創作靈感將會離你而去。
6、保持童真。
有人說，兒童的感覺是上帝的視角，因為這種感覺在沒有被成人社會汙染的時候，直達內心，看透本質。孩子的話最直接，也最可貴。作家不應該為自己的幼稚和無法理解的衝動感到羞愧，不要故作高深，也不要壓抑天性。要保持那份童真，因為有可能那是你的藝術之源。
7、勇敢地面對困難。
寫作是一項艱鉅的工作，需要巨大勇氣和強悍意志。福克納說：
“寫作必須在你的生命中處於凌駕一切的地位。人們已經為此爭議了數年，他不適合膽小的人。要寫完一本書，什麼都不要考慮：榮譽、驕傲和體面……如果一個作家必須要去搶劫自己的母親，也不會絲毫遲疑；《希臘古甕頌》勝過無數個老太太的價值。”（《創意寫作大師課》P272-273）
8、與自己和平相處。
一方面，作家要學會獨處，保持寫作的安靜與獨立狀態，免受外界打擾。另一方面，就是要讓自己始終保持良好的心境，優遊不迫，進入澄明清澈的境界，有利於靈感的激發和創造力的發揮。換句話說，一個成熟的作家要有本事讓自己安心。別老是否定自己，別胡思亂想，保持良好的自我感覺，其實就是要保持自信。
2013年諾獎得主，加拿大女作家艾莉絲·芒羅說：
“寫作的時候，我總是很有信心。同時也很擔心這種信心是不是完全錯位。我認為，從某方面來講，我的信心只是來在於我的無知。由於太過於離群索居的生活，我認識不到女人不像男人那麼容易成為作家，我認識不到下層社會的人不容易成為作家。如果你知道自己在一個小鎮上寫得很好，你就很容易認為寫作是個罕見的天賦，因為在那裡，你幾乎碰不到一個讀書人。”（《創意寫作大師課》P221）
2013年諾獎獲得者艾莉絲 芒羅
9、保持活力。
作家最終以作品說話，寫作是終身事業。不僅要寫得好，還要寫得多。不僅在兼職狀態下能寫，即便獲得一定成就，有條件了，可以專職創作了，也要非常能寫。因此，作家的活力和能量很重要。多蘿西婭·布蘭德說：
“真正有天才的人總是習慣性地（或者經常性地，或者非常成功地）在行動中磨礪自己，而具有較少天才的人只是偶爾為之。他不僅遇到事情時這樣行動，而且他還創造事件，把他對這一刻的記憶保留在紙張、畫布或石頭上。就像真實發生過的事一樣，他自己創造突發事件，然後採取相應的行動。他願意策劃事件並採取行動，這使得他在那些更內向、更少勇氣的同伴中出類拔萃。”（《成為作家》p20-21）
以上九點，說的是一個作家應該具備或努力形成的品格。這些品格多數從自己的稟賦中來，但更多的是後天養成。所以說，成為一個作家不僅要提高寫作技巧，勤學苦練；尤為重要的是，要修心養性，注重品格養成。
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