從前有這樣一部電影，電影裡一個領袖死了，他的替身起初不願意做替身，但當他投入狀態之後，竟然全身心維護組織，甚至不惜犧牲自己的性命。我們從中看到了組織對人性的異化。同時，替身坐在廟堂上時，千萬將士竟然難辨真假、唯命是從。從中我們看到了所謂領袖，不過是個符號。
從這部內涵豐富的電影中，我們還可以解讀出更多意義，令它名垂影史、問鼎金棕櫚的，不僅僅是片中精準的調度與豐富的色彩，更是因為它的多義性，這部電影叫《影子武士》，這個導演叫黑澤明。
問題來了，對於數度入圍戛納、把黑澤明視為偶像的國師，我們參照《影子武士》來看《影》似乎並不過分。就讓我們看看狗血是從何時開始灑的。
《影》大致可以分為三幕，第一幕主要講述了子虞訓練境州的過程。其實在這一幕裡，人物關係的進展初露苗頭，極有可能往更加極致的方向發展：子虞苦心孤詣，境州忍辱負重、機智應變，小艾不失分寸，沛良沒心沒肺，青萍心懷家國，田戰義憤填膺，魯嚴阿諛諂媚，楊蒼驕矜自重。可以說人物關係錯綜複雜，形成山雨欲來之勢。
萬萬沒想到，關鍵的第二幕，也就是偷襲境州這一幕裡，所有人物底牌的揭曉讓整個影片的主題不可扭轉地滑向了灑狗血。首先是子虞，先前的自尊自抑與臥薪嚐膽，竟然是為了竊國；其次是境州和小艾，先前的止乎於禮變成了狗男女；然後是沛良，原來徹底來了個大智若愚，收復境州、剪除異己，一箭雙鵰，只是沒想到賠了小妹。
所有這些人物的“性格變化”其實不能稱為變化，因為並不是劇情推動，而是本來就這樣。你要說懸念吧，《影》的謎底揭曉太快，不像《迷魂記》那樣單拉一條長線，製造出十足的懸念。你要說深度吧，《影子武士》裡的異化、符號化、組織的虛偽性等等內涵在《影》裡找不到半分。只剩下五個狗血的大字：“原來是這樣！”
更別說弄出個境州為母報仇進而黑化這樣的情節。這種走勢使得該片的品質直接奔向8點檔的宮廷內鬥電視劇。
也許有人說《影》表達了以柔克剛、陰陽相生這樣有深度的國學，這就像是吳宇森的《赤壁》裡還有草船借箭、智激周瑜等，你可以說《赤壁》讚頌了諸葛亮的智慧，但也無法把《赤壁》歸為經典一樣。
到了第三幕，大殿相殘。基本上為了戲劇衝突而衝突、為了人物關係變化而變化的手段都玩完了，所有線索匯聚一堂，一了百了。看上去倒是工整，可惜工整有餘，深度不足。最後小艾驚恐的眼神，大概是想說死了的只不過是沛良的影子，可是這又有什麼意義呢？每個人都有影子，每個人都有兩面？就像太極有陰有陽？政治家真陰險，平民真單純？如果是這樣的話，我建議魯平、小艾、田戰、楊蒼、楊平、青萍都不用死掉，因為其實死了的只不過是他們的影子，最後一幕他們一齊跳出來，一齊對著境州大喊“你沒有想到吧！”
縱觀全片，唯一打動我的人物只有青萍，她最後一句臺詞也是我想對國師說的：“還給你！”
最後，國師的場面調度，真不錯，可惜，浪費了……還有娘娘的表演提名金馬影后，我也表示費解……
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