潘驚石，1963年生於福建羅源。原名林平，字零平，號三溪釣徒，高級工藝美術大師。
我是奔著潘驚石的園子去的。
聽說那裡有水有石，秋天有楓葉，冬天有梅花，初春一樹櫻影，還有一叢直徑兩米的老菖蒲。
那是丁酉年的最後幾天，從他小區門口步行幾分鐘，見一對古樸的石獅子立在邊上，從這上石階，進了門，往右穿過展廳，潘驚石一家三口轉過頭來看我，表情十分相似。
潘驚石的家：“鶴來山房”
那天，我見到了還很紅的楓葉，殘留的一點梅花，一些櫻花的花苞，石頭、錦鯉、菖蒲。數十天過去了，留在印象中的反而不是園子，而是麥浪中的兩隻石獅子。
故事得從頭說起了。
你要來，就從零開始
·TUI CANG·
潘驚石與壽山石大概有幾分註定的味道。
90年代前後，當時已經在化工廠領了鐵飯碗的潘驚石到一個老師傅家看花草。在那裡，他看到一個年輕人正在雕石頭，黑色的地方雕螃蟹，白色的地方雕荷葉。再往裡，老師傅也在雕，踏雪尋梅。
那是潘驚石人生中第一次見到壽山石。
第二天，他就扔下鐵飯碗，輾轉問到18歲時在石雕廠帶他的師父陳建熙的地址，一週後，他等不住師父通知，揹著生活用品隻身到福州學藝。
鶴來山房一角
師父陳建熙給了他一句話，“你要來，就從零開始。”
一語成讖，在之後將近30年的石雕生涯中，他數次打破傳統，從零開始。
1994年，那時大部分印紐還都是龍鳳、麒麟和其他“瑞獸”。他從《詩經》《莊子》中想到，為什麼不能把書上的詩意幻化出來？結合青銅元素、玉雕元素，他創作出一組《商頌》。
潘驚石作品：商頌，1994
這組作品在石雕界盪出一圈圈紋路來，但也是泥牛入海，無數參差不齊的仿製品奮勇出世，潘驚石乾脆停止這一系列的創作。
一轉眼十年過去，2004年左右他用拉絲技法打破薄意雕刻固有的形式，這讓他又一次站上了創作生涯的高峰。
潘驚石作品
潘驚石本名林平，入行後，他希望“石不驚人誓不休”，遂改名“驚石”。
在兩個高峰後，他一度又把落款改為“零平”，希望能夠從“零”開始。
風吹麥浪，兩隻獅子在裡面·TUI CANG·
從“零”開始，一點都不容易。
減到不能再減的應酬，家中妻兒孩子，還有身上的一些標籤和“大師”符號，但更難的是，找回當初的那股激情。
那時候是什麼樣的激情？潘驚石跟我說從前的故事。
二十年前，他和妻子領了證旅行結婚，先去天安門看獅子，再轉去西安找兩隻傳說中的唐朝獅子。
從西安轉咸陽，從咸陽轉建寧，那時候還沒開發，在建寧山上找兩隻獅子並不容易。還好碰到個果農指路，終於在天黑之前的最後幾分鐘找到，“我抱著那兩隻獅子非常激動，覺得我在唐朝的時候有參與那兩隻獅子（的雕刻），非常親切，當時眼淚就掉下來。”
二十年前的那兩隻石獅子，
成為他創作中的某種信仰
此後，他無數次夢到那兩隻石獅子，在西北的麥浪中，風一吹就露出來。
只是，找石獅子的那股氣恐怕再也難有了。
潘驚石跟很多壽山石雕刻家不同，他希望能在作品中呈現文化感，喜歡看書、買畫冊。
最誇張的一次，身上只剩下1500塊，他花了1200買了一本圖冊。那時候妻子還懷著女兒，他留下一句“先買了再說”，妻子哭笑不得。
他天生愛“野”。
早期的園子聽說就是荒蕪之景，後來經過十來年的慢慢拾輟才得以“入目”。
他喜歡“野”，每一角落力求自然
除了園子裡的花草，他在工作室裡養了許多在別人看來奇奇怪怪的動物，譬如蜥蜴、蛤蟆、烏龜，甚至蛇……
日復一日地觀察、相處，最後，這些動物都成為他刻刀下的形象，也是如今他最喜愛的題材。
平日裡養的這些動物都成為他刻刀下的形象
年歲漸長，除了看書造園、出海釣魚，和動物相處都給他帶來許多靈感。
但是和年輕時相比，他承認：“那時候比較有激情，想雕就能雕。現在有靈感，還得要有激情。而激情比靈感更難得。”
似乎，從前“麥浪中的兩隻石獅子”和“突然發現門口多了個天橋”，已經成為了非常遙遠的故事。
二十年了，接下去不遲的
·TUI CANG·
潘驚石現在又有一些想法，他想把壽山石表達得更當代。“我覺得，當代就是有思想在裡面。”
他已經做了一些嘗試。
《城市螻蟻》，他刻了幾百只螞蟻，被拘束在很小的空間裡，只在上面開了個天窗；《面具》，談的是現代人的人前人後；《拋物線》，講的是人生的起起落落。
潘驚石作品：城市螻蟻
潘驚石作品：面具
潘驚石作品：拋物線
潘驚石作品：輪迴系列
“雕得像”是人人都能學會的技藝，但要往裡面添點情緒、想法和文化，並不是件容易的事。
他懷念當年的那組《商頌》，算是一種初心的表達。《商頌》火熱後仿製品大量湧出，規劃中春秋的玉雕、秦漢的石刻、唐詩宋詞在二十年前就這樣流產。
“二十年了，接下去，不遲的。”妻子在旁邊勸他，他頗有些心動。
梅花開了，楓葉紅了
靈感就是這些年翻過的書、見過的天地自然、走過的路。
至於激情，也許某一個午後他在園子裡打盹，又夢見那兩隻麥浪中的石獅子，醒來陽光暖洋洋，心裡突然湧出一股勁。
然後，梅花開了，楓葉紅了。
文字|鄭三觀
攝影|程世達
（作品圖由受訪者提供）
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