馬伊琍最近是徹底和外貌協會槓上了。
剛在《未擇之路》裡演了一個畫風彪悍的卡車女司機，一言不合就拿著修車工具要揍人，又在《找到你》中演了個鄉下保姆，第一眼簡直不敢相認，這是馬伊琍？
然而這樣一個馬伊琍，卻比《我的前半生》裡那個大紅大綠的女人要好看很多。
姚晨上場時光鮮亮麗，但很快也蓬頭垢面，最後一段戲裡哭到表情管理完全失控、肌肉嚴重變形，卻也格外動人。
確認過眼神，是近年來華語女性電影最佳。
來，我們從頭說起。（劇透預警）
一場馬伊琍和姚晨的雙女主大戲，好幾個瞬間舒姐都想說：你們倆帶著孩子一家三口過日子算了~
當然，這不可能。
這是一出關於女性無解的僵局。
女性的困境與僵局
姚晨的角色，代表著對清晰自我認知、明確發展方向的那一類女性。
上班路上看見路邊事故，一輛車被燒焦、死人被抬走，圍了一堆警察和路人，她看都沒多看一眼，
沒有多餘的好奇心。
和前夫（袁文康飾）對峙，爭奪孩子的撫養權：真上了法庭，你是過錯方，我會讓你淨身出戶。這句話語氣有驕傲有嘲諷有不屑，但沒有怨恨沒有哀慼，不像是對前夫、反而像是對商業競爭對手，在狼狽處境裡依然有體面的事業心。
袁文康一口一個“我媽說要看孩子，我媽說你什麼條件都可以提”。姚晨罵袁文康：你媽你媽的，你能像個男人一樣自己做決定嗎？袁文康回懟：你看看自己像個女人嗎？姚晨的戲份不是繼續吵架、更沒有發展到動手，她合理控制住了自己的情緒，反而很唏噓：曾經相愛的兩個人，最後在感情裡變得如此面目可憎。爭吵之後能跳出立場來旁觀，也算是有相當寬厚的平常心了 。
對比姚晨和馬伊琍的選擇，姚晨這邊是律師嫁醫生，條件上算門當戶對，袁文康斯文和善，雖然性格軟糯像媽寶男但好相處，曾經也一定和姚晨真心相愛，她挑的不僅是物質，更是尊重、是情感是靈魂伴侶。
另一邊馬伊琍從鄉下來大城市郊區發展，嫁了個小有產業的人，男方有個汽車修理鋪，可惜根本是個爛賭爛醉的人渣，新婚當天鬧洞房當場就因為一點屁事，當眾毆打新娘。
遇到這樣的人渣，既是遇人不淑的偶然性悲劇，也是環境和視野侷限出的“人為”性質慘案。
但姚晨更理性更美滿的選擇，也並不能保證她理想化的生活。
所有走路帶風的光芒背後，都是潰爛的心力交瘁。永遠在妥協。
法庭上姚晨明知對方更可憐更委屈，但職業“道德”和利益，讓她堅定站在自己客戶這邊，甚至對“小孩子才講的對錯”帶有蔑視。
首先，她妥協掉了對錯。
電影裡還拍了一小段姚晨和客戶的飯局，客戶手的位置，姚晨襯衣釦子的位置，酒桌上各色人等的舉動都很典型，混職場不易，姚晨內心一定想大耳刮子踢飛鹹豬手，但她用類似“調情”的方式“圓滿”解決了，她妥協掉了尊嚴。
從這樣的工作應酬裡滾回家之後，她也無心無力好好經營生活，積年累月婚姻出了問題，丈夫出軌（過錯方）。和保姆（馬伊琍）的相處更是如此，飯局回家帶著酒氣和怨氣，為一雙鞋子的屁事就發火，早上出門時馬伊琍幾次想說她的人生難處，姚晨接著電話忙著工作一點也沒心思聽。她妥協掉了去理解、關愛她人的“閒操心”真和善。
誰都不是霸道總裁光環附體的瑪麗蘇女主，姚晨銀行卡里的二十八萬餘額，每一分錢都拿得很妥協。
隔壁馬伊琍的故事，妥協得更慘烈。
殊途同歸的悲劇
戲裡嫁了這樣的人渣之後，馬伊琍將所有希望都寄託在孩子身上，為了孩子她一再向人渣妥協。
生下的女兒有新天性膽道閉鎖，如果不能做肝臟移植手術，活不到兩歲。
混蛋爹無動於衷，覺得孩子反正養不活不如扔了算了，連吃瓜群眾都看不下去：孩子住院、親爹一次都沒來過，連配型都沒做過。
馬伊琍自己籌錢給孩子治病，她能怎麼籌呢？只能去歡場裡做低等妓女。
恩客油膩膩拿著一沓錢得意：誰喝完這兩排酒我給五千，馬伊琍玩命一樣喝，玩命一樣做。
最後一絲清白的念想，也在對命運的妥協裡蕩然無存。
縱使如此，她也湊不夠孩子看病的昂貴醫藥費。
好心的醫生護士病友們，也為她們母女眾籌過愛心，但依舊處在欠費的絕境裡。
最後的交費日期過了三天，馬伊琍還是沒有錢，她的孩子被抱走，哭得撕心裂肺。
騰出來的病床，新住進來的孩子，好巧不巧就是姚晨和袁文康醫生的孩子。
癱坐在地的馬伊琍，透過病床的玻璃看著衣冠楚楚的姚晨，一牆之隔，卻是難以逾越的金錢壁壘。
馬伊琍帶著孩子回了廉價出租屋，大雨之夜孩子夭折，悽風冷雨裡孤立無助的馬伊琍，陡然生出恨意。
一無所有、身無長物，唯一的技能是唱歌哄孩子，她一哼唱，嘈雜病房裡的孩子們就都不哭了。所以她去姚晨家當了保姆，日常帶孩子，最後拐帶著孩子一去不返。
馬伊琍的角色，有短期的籌劃能力，卻沒有長期的規劃。
她在被前夫侵犯時反抗，用碎酒瓶扎死了前夫；她許諾醫院一定可以籌集到錢，除了一個拉皮條的她再無任何籌錢途徑；她捨不得自己夭折的女兒，偷偷帶到姚晨家裡，把孩子的屍體藏在冰櫃的最底層。她把姚晨的孩子當成了自己的女兒，帶著孩子想要遠走高飛，窮途末路卻不知去往何處。
這個角色是極端處境的特殊個例，孩子生下來就得重病的幾率很小，老公賭博酗酒打人的幾率也很小，但她的特殊性裡，藏著更動人的普遍性。
你知道那是萬千傳統女性的宿命，一輩子困在家庭的囚籠裡，為愛而忍受一切不公和所有痛苦。
馬伊琍和姚晨之間的壁壘，原本只是兩個不同階層的人，收入差距懸殊，恰好處在了“虐奪者”和“被虐奪者”的位置上，馬伊琍眼中，她孩子的病床是被姚晨孩子搶走的，她孩子死了姚晨孩子就成了她的替代品。
這個從恨意開始的故事，中途卻有溫情的柔軟。
姚晨雖然在壓力下脾氣暴躁，馬伊琍雖然在悲劇中心生惡念，但兩個人都不是真正的暴徒，也都紮紮實實愛這個孩子。
不論馬伊琍最初的動機是什麼，她對姚晨女兒的愛都是真實的，也因為這份愛意，這畫風奇怪的單身媽媽、保姆阿姨、孩子三人組，曾經有過真實的幸福溫馨時光，雖然稍縱即逝。
正是這無處安放的一份愛，讓馬伊琍最終放手，放下了懷裡的姚晨女兒、獨自跳海。
電影裡的女人，兩度指責另一個女人你不配當媽媽。
一次是馬伊琍絕境下的怒吼，一次是姚晨法庭外的意有所指。
忙於工作的姚晨，被保姆馬伊琍大罵你根本不配當媽媽。
諷刺的是，姚晨曾經做過類似的事情，和姚晨對立的一個角色，是陶昕然飾演的朱敏，受過良好教育，但在懷孕之後就辭去了工作一心照顧家庭，幾年里老公一直在外面亂來，幾年之後才她終於有勇氣鬧上法庭要孩子，可對方律師（姚晨）一句孩子一年三十萬的撫養費用你掙不起，就將陶昕然打得無能為力。
結束之後陶昕然找到姚晨，想動之以情，姚晨說我孩子工作兩邊忙、就是怕有天像你一樣，言下之意是你養不起所以你不配。
被馬伊琍罵“不配”的姚晨，缺的是陪孩子的時間；被姚晨暗示“不配”的陶昕然，缺的是養孩子的物質。然而故事裡，並沒有任何一個人不配當母親，有的只是無能為力的慘烈現實。
電影裡選取了極端環境和極端故事，程度也許過度，但本質卻很真實，這是諸多女性面對的兩難與困境。
一針扎向女性痛點之後，《找到你》給了“一定要出解決方案”的姿態，然而這樣無解的僵局，除了站在世界中心呼喚愛又能做什麼呢。
視聽語言紮實
除了立意很有價值之外，《找到你》的視聽語言都也紮實、可圈可點。
一開場姚晨就在垃圾堆裡找孩子，假人販子收了錢騙她來這裡找孩子，配樂沒有用心跳慌張加速的砰砰聲，而是用了場景的自然噪音，火車碾壓軌道的哐哐之聲，恰好能夠暗示人物的絕望驚恐，走投無路。
馬伊琍帶孩子住院，孩子被“清理”走的時候，她在垃圾桶旁邊，找了很多別人吃剩下的剩飯，扒拉到一起算自己的正餐。
帶孩子回家以後，在破舊的出租屋裡，爐子上熱著粥，馬伊琍坐在地上靠著床睡著了，這個細節信息量非常精準。透露了她的忙、窮、心力交瘁。
戲裡馬伊琍女兒夭折，大雨場景和提琴哀婉音樂是常規配置，但細節加分。
馬伊琍一手抱孩子、一手撐傘、一手給120打電話，手忙腳亂手機掉到地上被淋溼，撿起來在褲腿上蹭了蹭就算是擦好了，繼續走投無路打電話。
尤其是馬伊琍撐的傘，因為便宜劣質，傘邊好幾個地方都翻了起來。狂風暴雨裡一把小破傘飄在路邊，雨打風吹、無依無靠。
電影用倒敘、閃回的方式，多線敘述故事，馬伊琍出場時是本分鄉下女人，揭露她“罪犯”面相的橋段，電影直接用了孩子不見之後姚晨查到的小區監控。
老太太推著嬰兒車拿著水果走在路上，馬伊琍上去搶了水果、扔了一地，老太太慌忙去撿，馬伊琍趁機奪過嬰兒車，狠狠推了出去，小孩子被砸翻在地。
馬伊琍憤懣回頭，鏡頭從低清監監控畫面轉成臉部特寫，那是一個底層女性的不幸與病變。
無論是在底層掙扎的馬伊琍，還是對生活有一定掌控能力的中產姚晨，電影裡都拍了“陪”酒橋段，都在光怪陸離的場合，因為不得已的苦楚，言不由衷“陪”著酒。
姿態不同，本質上有什麼不一樣呢？
性別不公的糟粕，在女性想要實現自我價值的路上時時處處跳出來。
電影的最後，姚晨終於找到了帶著女兒的馬伊琍，站在船邊姿態防備、情緒激動、隨時要跳海，姚晨下跪咣咣咣磕頭，泣不成聲：是我錯了、是我沒有好好了解你、我不知道你這樣難。
這樣的場景很容易被質疑為煽情過度，但戲裡的情緒支撐是母親對孩子的情感，兩位女演員都掏心掏肺貢獻了最真摯的母親哭法，很戳心。
舒心結語
《找到你》不是多麼完美的電影，但是現實。
從一個最細微的落腳點，一舉擊中最宏大的命題：性別不公、階層差距。除了結尾撒雞湯顯得刻意之外，整部電影撕口子的方式都很扎心。
電影裡姚晨說了句很虛妄但很美好的話：希望以後我的女兒，不用像我們一樣。
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