南開畫院組織畫家7月25日上午參觀“清代中期繪畫特展”。
南開畫院組織畫家7月25日上午參觀“清代中期繪畫特展”。
天津美術網訊 7月25日上午，南開畫院組織部分畫家到天津博物館參觀“清代中期繪畫特展”，向傳統經典問道。並在現場召開學習交流座談會，結合南開畫院辦院特點與發展方向，圍繞如何更好地繼承和發揚中國傳統繪畫藝術展開研討。
天津美術學院教授、著名理論家何延喆，南開畫院院長邢立宏，南開畫院副院長許鴻茹，南開畫院秘書長陸冠津，南開畫院書畫家谷伯言、陳連羲、張立春、劉福和、劉金強、孫翊、高琴等參加本次活動。
“清代中期繪畫特展”是繼2017年“清代前期繪畫特展”展出之後，天津博物館推出的又一清代繪畫主題展覽。此次展覽關注清代康熙末至乾隆、嘉慶年間的中國畫壇，分“四王、吳、惲”傳派繪畫、宮廷繪畫、揚州地區繪畫和其他重要畫家繪畫4個單元，力求展示中國畫在清代中期發展脈絡，系統性地呈現了這一時期的畫壇面貌和藝術成就，對當下研究中國傳統繪畫藝術具有現實的指導意義。
天津美術學院教授、著名理論家何延喆先生現場指導，為畫家介紹了清代繪畫特點，解讀展品的文化內涵和歷史背景。何延喆說，清代中期以清朝最鼎盛的時期——“康雍乾盛世”為開端。這一時期政權逐步鞏固，社會日趨安定，經濟獲得持續發展，繪畫領域也呈現出繁榮的景象。“四王、吳、惲”的繪畫當時被視為正統嫡脈，具有尊崇的地位，追蹤者眾多。其中，四王傳派以復古為職志，將四王作為企羨和追逐的典範，非常重視筆墨功力的錘鍊和經營位置的推敲，尤其強調筆墨本身的獨立審美價值。由於皇帝本人及皇室的審美需求，加之強大國力的支持，宮廷繪畫無論畫家群體規模或創作活動在這一時期都趨於鼎盛。西洋傳教士亦參與宮廷繪畫創作，帶來了新的畫風。此外，這一時期由於鹽業和漕運的優勢，揚州一躍成為東南地區最繁華的商業都市，隨之形成了活躍的繪畫市場。畫家聚集於此，山水樓閣畫家群體和在寫意花鳥以及人物畫的創作方面頗多創新的“揚州八怪”應時而生，取得突出的成就。另有一些畫家獨闢蹊徑，創造出令人耳目一新的風格面貌，共同構成了清代中期絢爛多姿的丹青世界。
南開畫院院長邢立宏說，只要中國傳統文化不衰，中國畫就有無窮的生命力。南開畫院成立四十年來，一直以傳承中國傳統繪畫為宗旨，重視“師古人、師造化、發心源”的中國畫學習規律，每個畫家不論山水、花鳥、人物，都有明確的前輩傳承，都有明顯的風格特點。這些與畫院成立之初，王學仲、梁崎等一批津門老藝術家的多次講座現場演示不無關聯。因此，南開畫院在傳統繪畫的繼承上成了津門重鎮。津派繪畫基本上沿襲了清代正統派的畫學思想，標榜清代“四王”，強調繼承古法。從這方面來講，本次組織參觀“清代中期繪畫特展”意義重大。邢立宏表示，南開畫院將更加重視對傳統繪畫藝術的繼承和發揚，為繁榮文化事業做出貢獻。
與會畫家認為，通過觀摹，畫家們分別對一些感興趣的作品反覆研讀，大家對於如何繼承和發展中國傳統中國畫藝術有了進一步認識，認為繼承傳統不單是學習技法臨摹原作，更重要的是瞭解歷史、把握中國文化精神，用中國古代哲學思想品評作品的優劣，創作出既有中國畫特點又符合時代精神的作品。（包仲川、劉俊蒼）
邢立宏、谷伯言、陳連羲、劉福和等在畫展現場觀看作品。
何延喆在畫展現場觀看作品。
邢立宏、許鴻茹、張立春、陸冠津、劉福和在畫展現場觀看作品。
許鴻茹、張立春、劉福和、劉金強在畫展現場觀看作品。
陳連羲在畫展現場觀看作品。
邢立宏、谷伯言、陸冠津、趙豔玲在畫展現場觀看作品。
邢立宏、陸冠津在畫展現場觀看作品。
邢立宏、高琴在畫展現場觀看作品。
邢立宏、趙豔玲在畫展現場觀看作品。
許鴻茹、劉福和在畫展現場觀看作品。
許鴻茹、劉福和、劉金強在畫展現場觀看作品。
何延喆在畫展現場觀看作品。
孫翊在畫展現場觀看作品。
南開畫院畫家參觀畫展之後，組織召開交流座談會。
天津美術學院教授、著名理論家何延喆在座談會上發言。
座談會由南開畫院院長邢立宏主持。
南開畫院秘書長陸冠津在座談會上發言。
何延喆、邢立宏、陳連羲、陸冠津在座談會現場。
許鴻茹、谷伯言、高琴在座談會上。
張立春、劉福和在座談會現場。
劉金強、孫翊在座談會現場。
閱讀更多 藝事兒 的文章
