“這個世界最難的事莫過於在多變的世界裡維持不變的關係。”成年人的世界裡沒有永恆。
陶立夏當真是一位很有才情的寫作者，所指並非是情感的嬌嬈造作，而是擁有一種文藝的本體。因為感情，她曾逃離生活，開始一場13個月的分開旅行，與他人對不圓滿生活的躲藏不同，她這一場旅行更像是一種自訴性的內心獨白。
《分開旅行》這本書裡，陶立夏為了讓自己從一段戀情中抽身而退，選擇了獨自旅行。她帶著一縷慌亂重返了羅馬的許願池，一路向南行，去看波西塔諾的黃昏以及海上停滿歸航的船，當走到倫敦，過去的記憶，從荒蕪到繁華，一股腦的再次回來，這一座記憶之城，也成為了思念的開始。
這一趟旅程，從茫然到釋懷，最終她從旅途中找到了內心的方向，尋找到了一直糾結的答案，就如陶立夏說道：那些能找回的東西，從沒丟失過；那些丟失了的東西，或許從未真正擁有。
陶立夏的文字，有一種理性的剋制，讀她的文字，像品一壺清茶，白瓷茶壺放置著茶葉，用開水浸泡，香氣四溢，讓人聞之沉醉；又像是冬日裡的一縷暖陽，透過窗戶，直達內心，讓人覺得治癒且美好。
我喜歡她對待生活的方式，純粹，簡單，優雅，從容，文藝而又不做作。大概都是熱愛生活的人，才能拋棄一切雕琢粉飾，僅用最簡單樸實的文字書寫生活的際遇與故事。
陶立夏的作品，都有著不可或缺的話題——孤獨。
孤獨無法治癒，就如那隻在酒店自在遊行的魚，脫離了海洋之後，也許他並不知道自己身處方寸之地，它無法跟人解釋海水，人也無法向它解釋孤獨。但她總能將孤獨賦予溫情，如同那隻加深了它孤獨的流浪貓，由一人盡享變成了賓主盡歡。這也是我喜歡她的一點。
寫到這，我突然想起過去一個人旅行是因為找不到同伴，兩條處於相同的時間空間下相交的直線，接軌的概率是百分百，而當兩條直線由相交變成相切，接軌的概率也降為百分之五十，匆忙的生活也只給了你們1-2次的擦肩而過，如果都錯過，剩下回眸的概率又能有多少呢?
當然，一個人旅行並不意味著就是孤獨的，我認為每一次旅行都算是心靈的淨化，人們趨之向之，無非是因為未知的旅程隱喻著各種不一樣的精彩與美好。我更喜歡脫離當下刻板的城市印象，試圖融入另外一座陌生的城市，這座城市所擁有的，除了山，水，風景以外，還有源遠流長的習俗文化，那些斑駁的古建築暴露在日光下，暗示著過去的一切，等著人們去探索。
隨心所欲，自由大概可以作為陶立夏的標籤，很多讀者嚮往她的生活，我們從她的文字中能窺探到她認真生活的態度，跟生活握手言和說來容易，可是能做到又有幾人。在《生活的比喻》裡面，陶立夏說，不順利時回首過去，當如坐暗中遙望春天裡明亮的庭院般，更覺內心光華明照。
一個認真生活的人，其內心必定是豐盈的，陶淵明說，“採菊東籬下，悠然見南山"，就是這樣的一個不期而遇，就看到了遠方不可名狀的美。
在雲南的一趟旅程，我認識了盼盼，一個內心充滿嚮往的姑娘，她說，麗江是她的烏托邦，她喜歡麗江生活節奏的緩慢，早晨出門呼吸新鮮的空氣，躺在客棧院子裡曬曬太陽，看來往人群臉上各異的表情，思索他們因何而來，又處於一個什麼樣的生活狀態。
為此她在麗江待了大半年，我是在旅社認識的她——她是這裡的義工，一個很巧妙的邂逅，煙雨濛濛的天氣，麗江六月的早晨帶著些許清涼，客棧老闆讓她順便帶我去周邊轉轉。後來，她帶我們去了很多地方，從麗江前往大研古鎮，組隊去玉龍雪山，又到大理直奔洱海，幾經輾轉，直至分別，那時想到，旅行有這樣一個人真是有趣。旅程結束後，我問她：你覺得自己是一個什麼樣的人？她想了想總結了一個詞：矛盾。
她繼續解釋道：一個似乎有方向又沒有方向，一個似乎別無所求又很貪婪，一個很清楚現實又偏偏充滿理想的人。
我想我能理解她，人人都向往詩意的生活，但卻囿於現實與理想的差距，對生活變得迷茫，似乎理想生活就在眼前，可終究無法向前踏進一步，因為你知道，前面，很可能是“水中月”。
另外一個有趣的是關於遇見，最美好的，莫過於兩個瞬間，一是相識不久出現默契的瞬間，二是即將告別揮手說再見的瞬間，因為這兩個時刻你內心都會有波瀾。
彼時相遇，如今再次相見大概又是不一樣的狀態了吧。
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