宜興紫砂造就了我們廣大的能工巧匠，同時也造就了宜興的陶都名片。歷代以來創造的一件件留存於世的精美工藝品，就是工藝的證明、歷史文化的證明、品質的證明。全手工紫砂壺製作起來卻沒有那麼簡單，經過20道工序，120把工具，少則數日，多到幾個月甚至幾年才能完成一把優秀的作品。
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選購紫砂壺會有很多的參考標準，而口蓋的嚴絲合縫是許多壺友評價紫砂壺做工的標準之一。 於是壺的口蓋嚴密已經成了如今大多數壺友購壺的基本要求，為了達到壺友的這個要求，紫砂行業就有了整口這一道工序。 今天我們來談談紫砂壺整口。
紫砂壺在燒製時是會收縮的，而且壺蓋與壺口是兩個部分並不是一體，在窯內高溫下會因為泥料或胚體的薄厚等其他因素，其收縮也會有所不同，有些會和燒製前比發生輕微變形。我們要向做到口蓋完全合在一起是一個概率很小的事情。因為在燒製過程中有許多不可控因素，可能製作胚體的時候是嚴密的，出窯後就發生了變化，這樣燒製成品後壺蓋與壺口很難完全嚴絲合縫。所以我們增加了一道工序來完善，既整口，就是在紫砂壺燒製後，通過打磨的方法磨平口沿、磨掉蓋子口多餘的部分。之後抹上同種泥料，再進行二次燒製，這樣，做出來的壺就口蓋嚴密了。
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對於整口，不同的壺友有不同的看法。有的壺友會認為經過整口過的壺，一般在壺蓋口都會有色差。原因是整口破壞了明針，露出了砂粒和氣孔，即使抹泥重燒之後，仍會有細微的色差變化。一般來說泥料顆粒較粗的話，仔細觀看整口後的痕跡是看的出的，而像朱泥大紅袍這類目數較高的紫泥比較細膩，整口痕跡一般不太容易看出來。那麼為什麼紫砂壺泥料顆粒的粗、細整口會有不同的效果，是因為整口後的劃痕其實就是暴露在外的紫砂顆粒的感覺，所以說泥料越粗，痕跡越明顯，泥料細膩就不容易看出來。
還有一部分的壺友認為整口是作者的工藝水平不到位，所以才需要進行修整，其實並不是這樣的。首先不能片面的講作者的工藝水平低的緣故。要想做到燒製後的成品口蓋嚴密不整口。要求制壺者對泥料、泥性都非常瞭解，掌握不同泥料的收縮率才可能做到，當然還有一些不可控因素是沒有辦法避免的。
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而且整口對制壺的工藝有兩點要求的
其一： 壺蓋子不能太大，否則整口時要磨掉的部分太多，比較費力難做。
其二： 壺蓋要稍微大於壺口，如果做生坯時蓋子略小了些，那燒成後口蓋會更寬的。
有些壺友要求口蓋要密封性好，又不接受整口，在一定程度上來說是矛盾的。大部分的壺友都將密不漏水做為一把好壺的評判的標準，所以整口也就成了如今常見的一道工序了。
對於如何正確看待整口，在我看來，整口算是一種校正，不是什麼壞事，在某種程度上保證了成功率，可以說是工藝的一種進步。但如果創作的過程中，不去追求精準，過分依整口就不應該了。整口後二次重燒色差也不會太過明顯，而且也可用輪砂紙打磨。 壺友們應以平常心去面對，切莫鑽了牛角尖。
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