曾几何时，你是否也是那个拿着歌词本本抄着喜爱歌词的孩子。你的歌词本里，是否也曾留下过方文山的词。
作为周杰伦的御用词人，在我们年幼的青葱岁月，方文山的歌词甚至比语文课本还要给我们以词汇的启蒙。
方文山也更是被誉为现代的词人代表，而中国风也是他独到风格体系的重要组成。
有人批他矫揉造作，有人批他言之无物。
小编认为，中国风的歌词，恰恰原本并非他的本意，恰是无心插柳后，顺势而为的结果，不曾想却影响了一代人的审美，那些词也刻在了一代人的记忆里。
周杰伦的第一张专辑《Jay》中，除去带有明显中国风名字的《娘子》外，异域风情的歌名有《伊斯坦堡》、《印第安老斑鸠》。有趣的是，《娘子》这首歌虽然词中是满满的中国风元素，编曲却很嘻哈。
Rap~娘子
娘子却依旧每日 折一枝杨柳你在那里
在小村外的溪边河口默默等着我
一壶好酒 再来一碗热粥 配上几斤的牛肉
我说店小二 三两银够不够
景色入秋 漫天黄沙凉过塞北的客栈人多
牧草有没有 我马儿有些瘦
世事看透 江湖上潮起潮落 什么恩怨过错
在多年以后 还是让人难过 心伤透
《娘子》这首歌中，什么店小二，什么塞北客栈，熟悉日后中国风的歌迷一下就能感觉到，这与周董的风格成熟的中国风歌曲大相径庭。
编曲中并没有刻意运用中国民乐乐器，曲风比起古风更偏向于R&B，RAP节奏轻快更是在两拍内唱出了十一个字的歌词，在当时来讲，不能不说是别具一格的搭配。
而将歌词中的中国风元素的意向拼凑起来
比如这样
你在那里 在小村外的溪边河口默默等着我
这样
塞北的客栈人多 牧草有没有 我马儿有些瘦
还有这样
世事看透 江湖上潮起潮落 什么恩怨过错
咦
为什么在一一寻找这些意象，并将它们串联起来之后，我的脑海里浮现出了王家卫的武侠电影《东邪西毒》？？？
或许这只是小编我脑洞大开后的巧合，但足以印证，《娘子》的歌词意象并非那么遗世独立，而是有着具象来源的依据的。
第一张专辑《Jay》中，除去带有明显中国风名字的《娘子》外，异域风情的歌名有《伊斯坦堡》、《印第安老斑鸠》，它们的画风分别是这样哒
伊斯坦堡
我来到伊斯坦堡
就像是童话故事
有教堂有城堡
印地安老斑鸠
秃鹰盘旋死盯着腐肉
草原上两只敌对野牛
在远方决斗
在一处被废弃的白蚁丘
站着一只饿昏的老斑鸠
于是乎
到了第二张专辑，各种不同地域风格的歌词尝试更是变本加厉。便出现了如下的画风
爱在西元前
古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典
刻在黑色的玄武岩 距今已经三千七百多年
古巴比伦两河流域，不仅异域风情，还带点穿越了，而那个年代的穿越大戏，似乎还不那么流行。
还有，“西元前”的用法在当时相比于内地通用的“公元前”称呼听起来，似乎清新脱俗了不少，也让许多少男少女不自觉的拽了起来。哈哈，也算是童年回忆的专属词汇。
忍者
居酒屋里的小神龛 离铺满鹅卵石的玄关
差不多一米宽的信仰 我坐着喝味噌汤
威廉古堡
藤蔓植物
爬满了伯爵的坟墓
古堡里一片荒芜
而到了第三张专辑的歌词风格更是跳脱，后来发展而成的中国风的影子也是并不清晰。
所以，可以推断，中国风的歌曲，并非原本就是主打，而是在许多风格尝试后，诸如《双节棍》之类的中国风歌曲，引起了歌迷的共鸣与关注，这才逐步催生了许多经典的中国风歌词创作。
可以想象，即使是当初在创作《娘子》这样的歌词时，方文山本人也没有想象到自己会助力开创出中国风的歌词新纪元。那时中国风的歌词，也原本只是方文山的南美风，东亚风，两河穿越风歌词中的一种小小尝试罢了。
方文山在歌词创作的风格上，撒了很大的网，也出乎意料的捕捉到了更大的鱼。
在一些出版的歌词集当中，我们也可以一窥方文山词风的变幻多端。
方文山的两本词集
一番考古之后，是否勾起了你的童年回忆，又或是想要自己写词的冲动，那就拿起书本来和古代的大词人们学一学吧。
看看是否也能写出超过方文山的中国风杰作来，哈哈。
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