“盛世出名樓”。1978年，改革開放伊始，黃鶴樓啟動重建。1985年，新黃鶴樓落成。33年來，黃鶴樓以其獨特的建築樣式和展陣其中的藝術作品，接待了6000多萬海內外遊客，創造了“文化復興”的一個經典案例。
自左起依次為：孫景波、向欣然、周令釗、樓家本、戴士和、華其敏
大師映照名樓，名樓造就大師。昨日，黃鶴樓總設計師向欣然，黃鶴樓壁畫作者周令釗、戴士和、孫景波、華其敏、樓家本6位建築、藝術大師，33年後重聚江城，親臨現場參加“當代黃鶴樓建築設計與壁畫創作手稿展”開幕活動，講述當年黃鶴樓誕生背後鮮為人知的故事。
“百歲老人周令釗”
揮毫獻墨“黃鶴重歸”
周令釗揮毫獻墨
27日上午9時多，黃鶴樓一樓大廳迎來了一位特殊的客人。
年近百歲的老人周令釗已行動不便，出行要靠輪椅，上下臺階由四位小夥抬著。
他坐在輪椅上，仰望著出自自己之手的高9米、寬6米，由756塊彩釉陶板鑲嵌而成的壁畫《白雲黃鶴》，良久，只是默默地看。整個大廳悄然無聲。
直至身邊有人問起：“您還記得怎麼畫這幅畫的嗎？”他答：“記憶猶新。”然後，他指了指畫說：“那個白衣服的是李白。”
他親自解說了這幅畫：“底下是白雲，上面是黃鶴。仙人乘著黃鶴飛走了，留下黃鶴樓和雲彩，李白敬酒送仙人，下面還有跳舞的人和當地的百姓。”還有一些細節很用心，比如佔了大幅面積的波浪代表了長江，黃色的梅花是武漢市花，人群中還有一個人拿著三棒鼓，三棒鼓是流傳於湖北天沔一帶的曲藝。畫面呈現的是人神同樂。
周令釗的女兒周容透露，在這個最終定稿的版本之前，周令釗還畫了兩個版本，都是根據崔顥的《黃鶴樓》一詩創作，只是觀感悽清蒼涼，不符合他本人的風格。周容稱，父親的性格隨和，喜歡快快樂樂、積極向上的東西。照顧周令釗的阿姨也說，他平時喜歡寫寫字，唱唱歌，走走步，是個可愛的老頭。
在黃鶴書社，周令釗揮毫獻墨，寫下“黃鶴重歸”四個大字，送給黃鶴樓。在寫字之前，他把宣紙按自己的習慣認真地折了一遍，留下間隔距離合適的摺痕，還用別的小紙片先試著寫了一遍，最後才開始一筆一畫地書寫。寫“鶴”字時，因為對左半部分的其中兩橫不太滿意，他還填了一下。雖然屋內屋外都擠滿了觀眾，但現場悄然無聲。
寫完四個大字，最後要署名時，他停下筆說：“我寫‘百歲老人周令釗’吧？”“好！”所有人一齊回答，並報以熱烈掌聲。
周令釗從黃鶴書社出來後，遇上黃鶴樓詩詞志願者周智敏，聽說周智敏是志願者，還講解過他的壁畫，他馬上說：“謝謝！”
周令釗還給黃鶴樓和武漢送上祝福：“祝黃鶴樓成為中國最閃亮的明星！祝福武漢越來越好！”
被譽為“國家名片設計師”的周令釗，主筆創作了中華人民共和國開國大典天安門城樓毛主席畫像，參加了中華人民共和國國徽、中華人民共和國政協會徽、中國少年先鋒隊隊旗的設計，主筆設計了中國共產主義青年團團旗、中國人民解放軍八一勳章、獨立自由勳章、解放勳章，擔任過新中國成立後第二套、第三套、第四套人民幣票面整體美術設計。
今年8月30日，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平給周令釗等中央美術學院8位老教授回信，向他們致以誠摯的問候，並就做好美育工作，弘揚中華美育精神提出了殷切期望。
向欣然“懟”領導
“搞不好黃鶴樓，我就去跳長江”
向欣然
向欣然說，他與黃鶴樓結下的是“終身之緣”。
1950年，向欣然10歲。他是浙江人，1950年舉家遷來武漢，住漢口。到武漢後，他做的第一件事，便是週末去武昌看黃鶴樓，當然只能看到舊址，一座白塔和其他廟宇建築。這是他人生中第一次探尋黃鶴樓。
念中學時，向欣然在武昌住校。每個星期，從武昌回漢口的家，必須在黃鶴樓舊址下面的碼頭搭船。大學他考去北京，唸的是清華大學建築系，想著從此與黃鶴樓可能沒什麼關係了，“我做夢也沒有想到，會用我的手參與完成了黃鶴樓的重建”。他說，這是可遇不可求的事情，是冥冥中的巧合。
事實上，向欣然後來的重建黃鶴樓設計方案被選中，也是“純屬偶然”。
1978年，武漢市繼1950年代首次倡議重建黃鶴樓之後，再次啟動了黃鶴樓的重建工作，並向全市廣大設計人員廣泛徵集新黃鶴樓的建築設計方案。有關部門傳達湖北省委對設計的指導思想，要求“不要拘泥於哪個朝代，要把古代黃鶴樓建築上的優點都吸收過來，結合現代建築藝術和建築材料，創造一個具有社會主義時代特點的新黃鶴樓”。
怎麼才能建一座有社會主義時代特點的黃鶴樓，這是擺在向欣然他們面前的世紀難題。最先徵集來的20多個方案五花八門，“除了不像黃鶴樓，像什麼的都有”，但都不是老百姓心目中的黃鶴樓該有的樣子，得不到認可。
這時，向欣然所在的中南建築設計院，有一位老先生的方案，比較受領導們的賞識。他設計的黃鶴樓是五層樓，玻璃幕牆式的，外面加些陽臺，上面蓋一箇中國式的大屋頂，有明代黃鶴樓特色，在所有方案中脫穎而出。於是，院裡成立了攻關小組，一共四人，其中便有向欣然。向欣然承擔的工作，除了替老先生畫效果圖，還要在這個方案的基礎上做一個備選的方案，以增加中選的保險係數。到了後來，向欣然根據各方意見修改多次的備選方案更受歡迎，老先生也退出了小組。
最終，1980年2月26日，向欣然設計的平面成方形，四望如一，攢尖頂、四面升起小牌樓的屋頂，在最大程度上保持了清式黃鶴樓屋頂特徵的方案被一舉選中，並被湖北省政府正式批准為重建黃鶴樓工程實施方案。
方案定下來了，向欣然非但沒有輕鬆，反而壓力更大了，因為黃鶴樓重建工程才真正開始。當時，國內尚無電腦繪圖技術，120餘幅建築施工圖基本都是他個人手工繪製。因為本科學的是普通建築學，缺乏古建築研究的教育背景，對於仿古建築的施工圖，他完全沒有經驗，只能利用各種時間惡補，併到清華大學、華南理工大學、中南大學等學校請教專家。回憶起當時的壓力之大，向欣然用了一個詞“如履薄冰”。他常常晚上睡不著覺，1米8的個子只有120斤。有時在院裡畫圖紙，施工現場有問題打電話過來，他馬上坐1路電車趕過去，因為在車上思考問題，好幾次忘了在當時的司門口站下車而坐過江，只好在漢陽下車再折返。
然而，對於這樣一個剛四十出頭的連工程師都算不上的普通技術人員，還有著明顯的弱項，即使他再努力，來自於各界的質疑仍無法避免。在第一次工程協調會上，一位領導當著40多人的面，問向欣然：“你能把黃鶴樓搞好嗎？”自認為被逼到牆角，沒有退路的他，站起來說：“搞不好黃鶴樓，我就去跳長江！”此言一出，四座皆驚。不過向欣然認為，他口出狂言是因為自己有底氣，代表自己的一種弘揚和傳承傳統建築文化的使命感。
1985年6月10日，在黃鶴樓落成典禮上，記者問他心情怎樣，他說他口頭上回答“激動”“高興”這一類詞語，其實心裡最想大哭一場，跟奪冠的孫楊從游泳池裡出來時大哭一樣。多年的壓抑和憋屈，在那一刻釋放。
戴士和認為中國人畫的動物
比迪士尼“有勁兒”
戴士和
戴士和創作的壁畫《黃鶴樓傳說》，用丙烯顏料，以中國傳統的鐵線線描的繪畫風格，通過粗像的虛實結合的手法，將黃鶴樓因仙得名最有影響力的《橘皮畫鶴》（又名《辛氏酒家》）的故事完整地呈現。壁畫長10米、寬1.5米，戴士和僅用3個月時間便繪製完成。
開始動手設計時，戴士和去荊州還有武漢周邊其他地方去採風，畫了很多花草、樹木、山石、流水，也有人物。他說要找一種中國人身上的“勁兒”，這種“勁兒”既是溫和的，能包容，體諒別人；又是硬朗的，理想抱負不可改變。
在他眼裡，我們中國人畫的黃鶴等動物，也比迪士尼的那些動物形象“有勁兒”，因為我們對人生、對大自然有一種智慧和慈悲之心。
1985年，戴士和的兒子出生，黃鶴樓重建落成，他的壁畫完工。他說，壁畫就是他的第二個兒子，他把它留在了武漢這方熱土上。
孫景波把自己和妻子的名字
“藏”在壁畫中
孫景波
孫景波創作的壁畫《黃鶴樓史話》分《孫權築城》和《周瑜設宴》兩幅作品，前者以漢畫疊影手法將當年孫權修築夏口城及黃鶴樓的場面完整呈現，後者描繪的是周瑜在黃鶴樓上宴請劉備以討還荊州的故事。
孫景波本身學的油畫，是中央美術學院第一屆油畫班的學生，這是他從事壁畫創作的處女作，也是他第一次嘗試用裝飾性手法處理古代歷史題材。接到任務後，他便去了荊州等地進行了長時間的採風，瞭解東漢、三國時代的人物、服飾、環境、器皿、兵器等，收集大量湖北出土的青銅器、漢俑以及漆器素材。
兩幅作品使用漢代畫像磚的藝術手法，對稱地放置在序文的兩側。像兩副對聯，由上而下，用大小等體的人物分作五個層面來安置空間，每一層都具有左右對稱的因素。孫景波先後對畫稿修改了13次，他說這是他一生的最高紀錄。後來，他創作的比這大得多的作品，比如獲全國金獎的《成吉思汗》，也只畫了兩稿。
定稿之後，孫景波和助手也是他的妻子張明偉來到了宜昌，在宜昌彩陶廠學習和了解運用高溫釉下彩製作的工藝技術。夏季的宜昌，最高溫達39℃—40℃，而孫景波的創作室隔壁就是烘乾房，常年溫度高達50℃—60℃，那種熱可想而知，他們只能努力適應。
條件如此艱苦，但孫景波對作品的高標準嚴要求絲毫未受影響。在製作中，他的責任是主刀——用刀替代畫筆，在堅硬的陶板上作畫。為了作品整體的協調和刀法的統一，他謝絕了廠裡派來的助手，堅持“千刀萬刀必須出自一人之手”。這種“獨斷專行”讓他“自討苦吃”，一個多星期後，他執刀的右手又腫又痛，鬆不開拳頭，吃飯用筷子只得用左手。
妻子張明偉不甘做一個名義上的助手，到宜昌彩陶廠正式製作時，她很快掌握了運用釉彩在陶坯上繪製的工藝，並擔當起了從修坯、掛底釉、過稿、添釉色到入窯燒成的全部工藝過程的監製責任。最後，負責押送壁畫磚到黃鶴樓，和工程師們確定上牆的技術方案。她是一塊一塊地盯著工人裝完420塊畫磚的。她要求工人要像捧孩子一樣小心地安裝，因為，每一塊磚都不可能再複製了。
而為了共同創作《黃鶴樓史話》這個“孩子”，他們夫婦把六歲半的兒子方舟，委託寄宿到了他在北京借讀的小學班主任家。
30多年後，孫景波要向參觀手稿展的觀眾們透露一個秘密：他把自己和妻子的名字“景波”“明偉”落款，“藏”在了《周瑜設宴》這幅作品的左下角，一個三角形的鼎上，用小篆書寫，不仔細看就像花紋。
“上牆”的十三位詩人
是華其敏和文學史專家一起挑的
華其敏
特意從美國趕回來的今年65歲的華其敏，是六位大師中最年輕的一位，但也霜雪滿頭了。
當年，30歲出頭的華其敏，研究生畢業，剛參加工作。接到創作壁畫的任務，他覺得是一個非常好的機會，躍躍欲試。前後改了三稿，才有了最終版本的壁畫《人文薈萃》。
作品以中國線描淡彩的手法，用人物繡像的方式，描繪了唐宋時期13位文化名人登臨黃鶴樓，陶醉於“峨峨楚山，浩浩漢水”，留下一篇篇膾炙人口的傳世佳作。作品特意採用白底，沒有時間和空間概念。
登臨黃鶴樓寫詩的詩人眾多，為何只選了崔顥、李白、王維、孟浩然、賈島、顧況、宋之問、白居易、劉禹錫、杜牧、岳飛、陸游、范成大這13位？華其敏稱，這不是他一個人的決定，而是他和文學史專家一起挑選的。畫面上除了詩人，還有書童、器皿，這些是為了增加生活氣氛和大概情節。畫面上的植物則表明了自然環境和地點，香草和美人一直是楚文化的特色。
在華其敏心中，黃鶴樓是代表武漢乃至中國的文化地標。他說，國外的華人，隔著一段距離看中國文化，會有新的認識，會更喜愛。他覺得，好的風景區必須要有人文的東西，自然環境與文化傳說、詩歌相結合，才會讓人印象深刻。有了文化導向，看到美景馬上想起詩歌，便有了情緒宣洩，這是一種快感。思鄉更需要這種宣洩。
樓家本沒少爬
黃鶴樓公園和武昌飯店的鐵門
樓家本
由10幅壁畫組成的《江天浩瀚》，面積約100平方米，是樓家本採用天然的礦植物顏料，運用金碧重彩繪畫方式，歷時四年精心繪製完成的一組巨幅製作，是全樓壁畫中規模最大的。
這幅壁畫最初命題名為《楚天風光》，樓家本考慮到最高層樓外是楚天，樓內還是風光，變現內容似乎太窄。後來確定以黃鶴樓之所以歷代不衰的哲理為主題，表現中華民族歷經艱難險阻而堅韌不拔的民族精神。定題後他沿長江兩岸進行了廣泛考察，多次修改畫稿，最後定稿為十幅畫卷，總題為《江天浩瀚》。
為了呈現更好的表達效果，壁畫從做牆就下了較大功夫，採用了石棉水泥板，空間層塗了兩道環氧樹脂和兩道中國大漆，以確保防潮、防鹼及防風化。面上為粗細適宜的棉麻布，並用手術刀裁切得非常齊，嚴絲合縫，就連影響平整的線頭也用酒精燈燒掉了。在這個過程中，樓家本不光是畫家，還充當了小工、工頭、採購員等各類角色。
因為工作量大，樓家本的夫人楊寶慧也被調入園林系統，從北京來武漢，參與黃鶴樓壁畫創作，輔助樓家本。楊寶慧回憶，那時他們面臨的最大挑戰是武漢的氣候。冬天裡，黃鶴樓的五樓上，因為門窗縫大，冷風四灌，凍得人的血液都要凝固了，話都說不出來。黃鶴樓工作人員給他們配備了當時最先進的暖氣片，仍然不管用。晚上在武昌飯店睡覺，需要蓋兩床被子。作畫用的顏料不能凍結，乳膠必須加熱才能跟石色凝在一起。他們從長江大橋下焊鐵的師傅那裡找來了薄鐵盤，大概長60釐米，寬40釐米，兩邊有耳朵，便於端舉，擱在電爐子上面，能一直加熱，保持一定溫度，解決了這一難題。
作畫的時候，樓家本需要爬上竹子搭的腳手架第三層，楊寶慧得爬上第二層，雙手舉起擺放著各種顏料的鐵盤。“很多時候，我爬上爬下，累個半死，只為了他在畫上添上一筆！”楊寶慧說起那些細節，語氣有嗔怪，也有敬佩。對於樓家本來說，少了那一筆，心裡就過不去，不舒服。
樓家本創作時太投入，有一次為了看效果，忘記自己在腳手架上，往後退了一步，如果不是後面開裂的竹子抵住他的後背，讓他有了疼的感覺而停止腳步，他極有可能就掉下去了。他還常常畫得忘了時間，很多個晚上，人家都下班了，方圓幾里都是黑漆漆一片，只有黃鶴樓五樓還亮著燈。為此，他們沒少爬黃鶴樓公園和武昌飯店的鐵門。
高強度的工作，讓楊寶慧生了一場大病，在武漢被診斷為乳腺癌。幸好，後來回北京做切片檢查，結果是良性的。
30多年後，夫婦倆攜手重返黃鶴樓，看到作品曾歷經多年樓下來往蒸汽火車的煙燻、樓頂水管的滲透，基本沒什麼改變，經受住了歲月的考驗，感嘆自己的付出是值得的。
閱讀更多 武漢綠化 的文章
