中國5000年的歷史中，登峰造極的玉雕作品，無不是工藝與工意的集大成者，從良渚的玉琮到婦好墓中的玉人，再到清朝的玉山子大禹治水圖，這些作品無不代表著那個時代最高的工藝水平，同時也從中體現出工意的文化含義。
目前玉雕創作進入到一種對工藝極致化要求的狀態中，將精力放在追求更高的玉雕工藝上，不斷在工藝上挑戰極限，在玉雕作品中展示數種，甚至數十種精湛的玉雕工藝，專注於細節的雕刻，但這些精益求精的作品，雖然工藝超群，但卻繁複，工藝過於複雜，這樣出來的作品往往少了些靈動之氣和文化內涵，進入消費市場後，消費者只是在驚歎技藝的高超跟價格的高昂，卻忽視了一件作品本該應該具有的文化性和思想性的本質。
玉雕作品是應該具有極為高超的工藝水準，還是應該有更豐富的文化內涵和想象的空間，相信每位玉雕藝術家都有著自己的認知和感受，這也讓廣東設雕印象傳玉雕工作室創始人、中國玉雕大工匠王勝利產生了深深的思考，玉雕文化5000年傳承，從未間斷，作為當代玉雕匠人，有責任，有義務將玉雕文化傳承下去，更要努力的把工藝和工意二者結合並加以提，王勝利老師始終在探索如何在展現極致工意的基礎上，創造出有工必有意的作品，在展示中華文化符號時能夠做到形神兼備。
玉雕是中國最古老的雕刻品種，是中華文化中不可或缺的文化符號，當玉雕作品在利用現代技術手段追求工藝極致化的時候，也要相應時代的要求，迴歸到中國傳統文化中來，玉雕作品應該回歸傳統，將更多的精力放在玉雕作品的文化性和思想性的展示上，作品的在保持精湛技藝的基礎上，降低對繁複工藝的追求，而更多的追求工意，即玉雕作品本身所具備的文化內涵和能讓人不斷揣摩的意境，給消費者更多的想象空間和解讀中華傳統文化的樂趣。
王勝利老師認為，目前玉雕市場並不繁榮，消費者的要求也有了新的變化和要求，作為玉雕匠人本也應該去弘揚和傳播中國的文化精髓，更應該用作品去呈現各種中華文化的典故與內涵，這樣的作品才能得到更好的流傳，追求極致工藝的玉雕作品固然是一種方向，但如果缺失了文化的傳承，並不利於玉雕文化的可持續傳承，同時也無法滿足消費者對文化的追求。與其大開大合的展示繁複的工藝，不如迴歸自然，迴歸傳統，儘量簡化，用工意去賦予玉雕作品更多的文化含義，將玉雕作品作為一種文化符號，喚醒消費者根植在自己血液和基因中的傳統中華文化的精髓，啟發消費者更多的文化思考和理解，與消費者產生無限的共鳴。
我們每個從事中華傳統技藝傳承的匠人應該去思考，去改變，不忘初心，在弘揚傳統文化的基礎上去創新，不僅要展示高超的技藝，更要賦予作品更高的文化立意，因此，工藝與工意，相輔相成，相映才能成輝！
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