一、
第一行“暮春之初”,點幾似橫畫,點橫牽帶明顯,折撇圓收,捺筆內斂收鋒。布白勻稱。
二、
第二行“會於山陰之蘭亭”,橫撇重合近乎一線,捺筆有使轉,輕筆出鋒。布白上緊下鬆。
三、
第六行“雖無絲竹管絃之盛”,點似鵝頭,橫撇之轉折處頓筆明顯,捺筆以反捺內收,意味含蓄。
四、
第九行“仰觀宇宙之大”,橫撇之處理與第三個略同而捺筆以方拙出之。
五、
第九行“俯察品類之盛”,點、橫折撇運筆輕快,至捺筆漸趨穩重,以頓筆穩穩收住,飽滿圓融與起筆之輕盈健捷形成對比。
六、
第十行“極視聽之娛”,橫折撇捺連貫一氣,矯若遊龍。收筆穩健。布白均勻美觀。
七、
第11行“夫人之相與”,點與橫成連綿之勢,至撇重壓側鋒轉折,再至捺筆直截,頓收出鋒回互,與下一字接氣。布白取欹側險勁之姿態,動感極強。
八、
第12行“悟言一室之內”,點如啄,橫變化為提點牽絲,撇筆萬鈞之力勁掃,捺畫反向而取逆勢,收筆迅捷,略出機鋒。布白中宮空靈虛白。
九、
第13行“放浪形骸之外”,細觀法帖,此“之”字乃唯一以草法牽絲筆畫與下邊之字接續相連者。整體佈局與第八個近似而行筆速度明顯迅捷如風,如春風拂面,靈動而不纖弱。
十、
第16行“不知老之將至”,整體佈局敦厚莊嚴,捺筆內斂至極,以截鋒頓收。如太阿截鐵,沉著痛快。
十一、
第16行“及其所之既惓”,點與橫畫之起筆處,均以出鋒入筆,撇與捺筆之連接處有頓筆,如陽關哀曲,一唱三嘆,韻味悠長。
十二、
第17行“感慨系之矣”,點出鋒落筆略提起,橫與撇之連接轉折處順勢而下,捺筆變化為點且以散鋒輕出,整個字如踈柳寒鴉,悠然戲水,得散淡之趣。
十三、
第17行“向之所欣”,此“之”字為改正誤用之“今”字,須遮蓋其跡,故在全篇中體量最大,以粗筆為之,多用楷法。與先寫之“今”字筆畫重疊處,墨跡之書寫先後次序清晰可辨,此墨法之妙也。
十四、
第18行“俛仰之間,以為陳跡”,結體均勻。落筆爽勁,捺筆以圓頭而收,給人恬然之感。
十五、
第19行“猶不能不以之興懷”,點、橫、撇、反捺四筆,以牽絲連之,如玉匣滾珠,戛戛聆音。
十六、
第21行“每攬昔人興感之由”,結體上鬆下緊,用筆沉重有力,如萬鈞之弓蓄勢待發。
十七、
第23行“不能喻之於懷”,珠圓玉潤,無需贅言矣。
十八、
第24行“後之視今”,此為所有二十個“之”字中最開張者,橫畫中間提起,至轉折處又極力按下,復以輕盈之筆提起撇出,最後之捺筆平出。整個行筆過程如船出三峽,有灩澦堆之橫亙驚險,有巫峽之煙雲浩渺,亦有出西陵峽之豁然頓開。中國書法用筆之妙境,能悟此一字足矣!
十九、
第25行“今之視昔”,橫撇轉折處如金鐵煙雲,力透紙背。至捺處急轉而收,如聽《廣陵散》。
二十、
第27行“後之覽者亦將有感於斯文”,此為《蘭亭序》最後一句話。“之”字落筆沉穩,橫畫起筆處頓筆非常肯定,轉折處不激不厲,捺畫以反捺收束。
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