第一：讀點書
大家一看可能有點失望：書法家都是文人，這個還需要說嗎？是的，很有必要說！很多書法家就會寫毛筆字，沒讀過什麼書，所以經常犯常識性的錯誤。我屢見不鮮了，所以第一講才會這麼說的。之所以讓大家讀點書，目的是在很多場合，你需要隨聲附和的和一些群體的各樣人物忽悠，否則你就會失去和他們溝通的契機，弄不好還讓別人恥笑你。在這一點上，我比較敬佩江浙的書法家們，他們說起天文地理、千五百年後五百載來，那是頭頭是道啊。
書法到了一定程度（技法超越之後），是需要靠學問來來滋養的。據我所知，會文書社就經常舉行讀書會，而且還經常請文史、詩詞專家來講課。現在，會文書社諸子已經成為全國帖學的新翹楚了。
很多人都說江南人寫字有味道，那就是人家都有那麼點文人氣。古往今來的大書法家可都不光是會寫毛筆字兒啊！
這年頭，書法家比開出租車的人都多了，你要是肚子裡面有點墨水，就顯得有一種鶴立雞群的感覺，信不信由你！
第二：有點屬於自己的文字內容。
書法家，一輩子要寫很多張毛筆字兒。咱總不能抄起筆來就“遠上寒山”“停車那啥吧”。
還有的書法家一寫就是“自古逢秋悲寂寥”，誰喜歡啊？彆扭不？！或者你給人家來個“十年生死兩茫茫”，嗚呼，不捱揍就是好事。所以，書法家要在創作中學會“見人說人話，見鬼說鬼話”！咋回事呢？我是說，書法家要有一些屬於自己獨家的內容和隨機應變的本事。比如：見到領導，你給他整個“厚德載物”，不錯，管他領導有沒有德，他也喜歡。見到美女，你給她整個“氣若幽蘭”或者“美人如玉”，她沒準給你一kiss，嘿嘿，這就是詞兒的妙用，你的字兒寫得好壞不重要。
可是啊，你總寫這些內容也很俗啊，顯不出你高來，只能說明你具備了基本的應對場面需要。要想做一個優秀的書法家，你必須有自己獨到的東西，真的，在很多時候恰如其分的精彩內容比你寫的好都有用。啥樣的叫高級？比如：我一哥們，給一個苦熬多年剛坐上的政法委一把書記的人寫了一張字，“輕舟已過萬重山”，嘿！我一聽都覺得精彩（鼓掌100下）。這內容俗吧？可是人家用的恰如其分，絕了！
再比如：唐山籍某在央視搞過講座的著名書法家，你別管人家寫的咋樣，你報出名字來一分鐘能把你名字做成對聯。我親眼所見把我們一個副總【梁越】立馬寫成“梁山好漢、立馬橫刀”，這氣勢，好哦！
其實在很多時候，作為一個書法家，要面對的是社會是不懂書法的人，他們看中的就是你寫的是啥。君不見老百姓看書法展覽總是喜歡在那念內容嗎？！老百姓欣賞的就是你寫的是啥。
如果你總整些《畫禪室隨筆》、《海嶽論書》之類的，我不是笑話書法家，中國書協會員得有一半念不下來，那有啥用啊？你會說“我筆墨功夫好”。可是泱泱15億老百姓懂書法懂筆墨的微乎其微啊，毛爺爺都不止一次的說過“文藝是為工農兵服務滴”。
如果你只會寫字，你連書奴你都算不上，如果，你不注意書寫內容，你充其量就是個自娛自樂的寫毛筆字兒的深度自戀患者。
跑江湖的書法家，為啥屢次的手甚至混進釣魚臺啊，他們靠的是字外功。而書法家，字都寫那麼好了，卻恰恰忽視了作品內容。如果一件書法作品，你連書寫內容都不重視，我覺的你充其量就會抄書，算不上書法家。
第三：要會寫大字行書和草書
現在，不知道是“筆墨當隨時代了”，還是國展給整的，二王死灰復燃，結果現在的書法家都以小字為主，或者都寫草書。但是，現在的書法家都很單一，就會一種書體。
作為一個真正的書法家，你是要走出書房走向社會的，別整天在家裡憋著，那不是你甘於寂寞的表現，是你沒本事走不出來。整天在外溜達的書法家，避免不了的要向社會、向樸素的勞動人民以及高官展示你的掌握的中華民族文化的內核或者叫做文化的核心（好像熊秉明這麼忽悠過吧）----書法藝術。
現場書寫，你總不能說：“我是寫小楷的。”或者“我是寫梅花篆字的”，現場我寫不了，我沒帶篆書字典。咳，你就別這麼說丟書法家們的臉了。
你要會寫行書或者草書。為啥？行書老百姓都基本認識啊。你就擼起襖袖嘩啦嘩啦旁若無人的整上一張，然後瀟灑的把毛筆往桌子上一扔，那牛逼勁兒就別提了，排山倒海的掌聲就來了。
或者你會寫草書，有時候一個字不認識反而能把老百姓和大官兒給鎮住，公眾場合誰也不好意思承認自己是文盲。所以你噼裡啪啦的一忙和，大家就傻眼啦。記住，現場寫大草，要寫得猛，寫得快，寫得瀟灑，這是表演不是創作，目的是把人給唬住就行了。你弘揚祖國傳統藝術的目的就達到了，哈哈。
所以啊所以，一個書法家要會寫大字行書或者草書，還要有幾個非常熟悉的內容以防萬一，書法家有時候是書法表演藝術家，知道不？！
第四：要會背誦一些必須的內容
前面我說過，書寫內容要避免落入俗套。是的，我們畢竟生活在一個俗人很多的社會（所謂俗人，就是不太懂的書法的人。）俗人，其實他們對於書法的喜歡都是附庸風雅的，最終他們喜歡的是作品的內容，也就是書法作品的閱讀性很重要。因此，當我們需要向那些俗人書寫作品的時候，據不完全統計，“滾滾長江東逝水”、“大江東去浪淘盡”、“沁園春-雪”凡此種種耳熟能詳的內容大家是非常喜歡且必須掌握的，否則人家讓你現場書寫你不會背就有點那個了，是吧？（先說明，我也不會背，這幾天在床上躺著背呢：）
另外，“難得糊塗”這內容也用得比較多，最好把鄭師傅題跋的那幾句什麼“聰明難糊塗，更能由聰明轉入糊塗……”也都背誦下來寫上，那就很牛了。
再者，諸如“與有肝膽人共事、從無字句處讀書”、“寶劍鋒從磨礪出、梅花香自苦寒來”如此常用的對聯內容也要會背誦一些，以便應對不同場合的不同對象的需要。
針對目前一些高官和老闆附庸風雅的喜歡書法，況且他們手裡有錢，揮金如土一擲千金，所以最好也要多掌握一些適合官場修身養性、厚德發財、招財進寶之類的內容。作品的內容，可能決定你的作品有沒有社會市場，切記！切記！
第五、要會吹噓自己書
說真的，這年頭真正看得懂書法的人很少，包括那些國展評委。
你到底寫得好不好，這個只有你自己給自己做廣告。如同某牛奶廠家吹噓“和我的牛奶最放心”之類。
一個合格的書法家要善於利用各種時機吹噓自己。需要說明的是----不要太露骨的吹自己如何寫得好，那種做法太低級！這年頭，人很俗氣，人也很狡猾，不拐彎的吹噓誰都能揣摩出一二來。那麼咋辦呢？
這樣：你要先跟人家說，我儘管臨過歷史上所有上千家的經典發帖，但是我主要是學得二王，尤其是王羲之的蘭亭序，差不多臨過500多遍。為啥這麼說？王羲之或者蘭亭序賣菜的都知道。你要說你學過倪元璐，完蛋了，沒幾個人知道。
再者，你要給人介紹什麼樣的書法才是最正宗的、最牛13的書法。先給他灌輸一套審美鑑別理論，然後你貌似不經意的用你的作品給他分析，比如：“你看，這個筆畫就是來自王羲之的。”或者“你看，這種線條沒有500年功夫是寫不出來的。”如此等等，你就把他洗腦了，以後他就是看見蘭亭序也會覺得沒有你說的那種標準，那麼還是你寫的好。真的，你別不信，以後你要見到說王羲之寫的不好的人，估計就是被洗過腦：（（
邪教就是這麼給人先洗腦的，所以，你要會忽悠，那就是給你所有的聽眾、觀眾洗腦，讓他們覺得你才是當代大書法家，並且是碩果僅存的書法家。說不定，他還能幫你申遺！
這是一個忽悠的時代，誰不會忽悠，那就只能挨忽悠！
第六：要組建粉絲團
孤軍作戰總是效果差，即便是邦德也有強大的後援作為支撐。
書法家不僅要寫的好，還要善於利用資源。怎麼利用呢？這麼說吧，你是全國會員，你如果幾次國展。可是你想一下，不是書法圈的人知道中國書協是個啥嗎？貌似不太知道。知道啥是國展嗎？貌似也不太知道。這就引出一個問題----怎麼能讓你周圍或者你所在城市的人知道你寫的好呢？
很顯然，光你自己靠一張嘴說不好使，你就是整天站馬路上用大喇叭喊也沒多少人聽到。古人不說了嗎----眾口鑠金，那意思就是嘴多了效果大。現在不也有句名言嘛----“假話說多了就成了真滴”。因此說，傳銷行業中的“口碑傳送”是非常好用的，否則怎麼連老頭老太太都忽悠的跟中邪似的呢？！
第一、你要多結交高官或者大款或者威信很高的人，先給他們洗腦。他們說話有效果啊，振臂一揮：“那誰寫的真好啊，世界第一！”這話誰敢不信？？
第二、你要帶點學生。好處是把學生乃至學生家長都洗了腦，他們替你四處吹噓、現身說法。
第三、和媒體做朋友，經常請他們吃吃飯，送點你的作品行賄。這年頭，只要報紙上的東西，甭管專業圈明白不明白好壞，老百姓還是相信的----發表的憑啥不好？不好咋不發你的？！記住，不要王婆賣瓜自吹自誇，要善於利用資源，善於利用別人的嘴：）
第七：最好有點別的本事
很多書法家類似書呆子，就會寫字。除此之外，別的都不會，這可不好。書法家首先是社會人，這年頭誰也別想躲進小樓成一統。或者你會說“我就是書法家，我就是坐冷板凳做學問”。如果你非要這麼說的話，不是社交恐懼症就是深度自卑造成的極端自大。
書法家在社會中就需要很多社交或者與人接觸，那麼你僅僅會寫毛筆字，這隻能說你掌握了一種技術（注意，在老百姓眼裡你這兩下子就是技術！）如果你真想把書法當作一個職業身份或者靠這個混飯吃，你就必須武裝自己、包裝自己，讓自己成為一個真正意義的書法家。
光寫寫字似乎效果還不好，還不能把別人給唬住，你還要有點別的本事來襯托你這個人是牛人。比如吧，你唱歌特好，這個也很有用！別不信，如果你唱歌真的很好，大家也會口頭傳頌你——某某人不僅字寫得好，那歌唱得也非常好。如此，總比那些啥也不會的書法家被口頭提及的機會大得多。
或者你喝酒很厲害，那麼在中國這個以飲酒論英雄的國度裡面，你即使不成為英雄也會成為大哥級的人物。或者你會拉二胡，或者你會彈手風琴，這些個都有可能成為名人逸事。
或者你會捏糖人這都算本事。
之所以這麼說，目的是要你學會用別的來烘托自己寫毛筆字兒那兩下子本事。君不見某大官會寫毛筆字就成為一時美談嘛？連普京大哥會畫兩筆油畫都讓俄羅斯少女烏拉著入夢嘛？！多會幾樣本事，適當的時候顯擺顯擺，你的魅力會劇增。反正你也不想成為大師，少寫會兒毛筆字兒，抓空練點別的，事倍功半也：）
第八：要組成一個圈子
自古以來，咱中國人都喜歡單兵作戰。其實這樣不能發揮更多的優勢，要學會團隊作戰，那就是要有一個圈子。就連人家邦德還有一個強大的後援作為支撐呢，書法家也需要親友團啊。君不見現在這個雅集那個筆會的，那都是圈子！
圈子的概念是啥呢？這是沒有地域侷限性的，畢竟現在交通、通訊這麼發達了。本地、外地都行，一個臭味相投的同類圈子。好處是啥？
1、都是搞毛筆字兒這玩意的，正所謂“互相吹捧，共同提高”是也。
2、如果你這圈子夠大，裡面可能有高官、評委之類的，你說對你有多大好處，是不？比有個好老師都有效果。
3、起碼這個圈子的人都說你好不會毀你。
4、可以一起偶爾搞點事兒，總比你一個人要省事、影響要大多了。
5、有人說，我就會給大家出歪招。鬱悶！難道你要當個書法家，連怎麼寫毛筆字兒都要我告訴你？那應該是學校或者你老師的任務啊。我這些東西是學校裡沒有、你老師不會的。
本來前些時候，想寫一個忽悠系列《怎麼把作品寫好看》，結果好多書法家不讓寫，說別人都會了我們咋辦啊？於是就沒寫。
第九：劍走偏鋒
書法這玩意，要靠真寫的好走出來，的確很難。林散之要沒有大領導抬愛，說實話要走出來也難。因此，書法家要深刻領會“功在字外”這句話的潛臺詞。
我下面講如何劍走偏鋒----書法家沒事可以寫點小文章或者往所謂的學術靠靠。為啥這麼說？這年頭學術還是很能忽悠人的。比如教授就很受到尊敬----別管他有沒有文化有沒有水平，那是知識的化身。比如學者（到現在我也不知道學者是怎麼劃分的）、比如“資深”之類的。所以說，書法家要善於玩點理論的東西，貌似就是學術的，這樣你能把書法說的頭頭是道，那就顯得不一般。
別怕！理論或者學術是最能忽悠人的一種東西。比如你的字寫得好不好，老百姓或許有個標準“是否好看”，而學術這東西就沒法說了。君不見這年頭，會不會寫毛筆字兒的都敢披著學術的外衣弄幾句啊？那些所謂的大理論家甚至自己都整不明白啥是書法人家照樣不是坐在講臺上道貌岸然的大談書法嗎。別怕，只要你不要臉，儘管整學術，絕對不會像牛奶一樣出質量問題！
或者，找找關係，跟某個大學套上一個客座教授的帽子（偷偷告訴你，你自己以後就印名片上--某某大學客座教授，除了校長沒人知道你是不是。）這樣，你就不一樣了----書法家+客座教授啊。再或者，想辦法去某個大學進修一下，弄個訪問學者（後來我才知道，這訪問學者原來就是去人家大學進修學習），一般來說老百姓還真不知道訪問學者是啥，挺唬人的。
要不就自己印上一個“劍橋國際名人藝術中心一級藝術家”，這都有用。大家別笑，要是海爾不整天做廣告、不整天說自己獲得了那麼多榮譽，你會買它？？總想跟大家好好說說書法，奈何一抬手我就沒正經了，實在不好意思。
作品一
作品一局部
作品二
作品二局部
作品三
作品三局部
作品四
作品四局部
作品五
作品五局部
作品六
作品六局部
作品七
作品七局部
作品八
作品八局部
作品九
作品九局部
作品十
作品十局部
作品十一
作品十一局部
作品十二局部
作品十二局部
作品十三
作品十三局部
作品十四
作品十四局部
作品十五
作品十五局部
作品十六
作品十七局部
作品十七局部
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