《江湖兒女》是一個關於漂泊的故事，從山西大同，到重慶奉節，再到新疆克拉瑪依。
但是，漂泊的人不是英雄，只是江湖兒女。他們在命運裡顛簸流離，從江湖出走，或相忘、或泯恩仇。
他們在黑暗的掩護下，落荒而逃。他們孤獨堅毅，奮力抵抗命運，可是在外人看來，他們的身影煢煢孑立，落魄如喪家之犬。
《江湖兒女》的英文名叫“Ash is Purest White”，暗含的意味是：涼薄世間，我們終將是時間的灰燼。
江湖：人情世道
賈樟柯的江湖不是傳奇式的，它是日常的，生活化的，是人情世道。
大哥郭斌的原型是一個在賈樟柯青春時代燃燒著飛揚荷爾蒙的“街頭大哥”，若干年後，賈樟柯再碰見大哥，發現他已是頭髮稀疏、身體發胖，蹲在院子裡呼啦呼啦吃一碗麵。
（廖凡飾演少年賈樟柯心中的那位“大哥”）
賈樟柯頓時心神恍惚，多了些惆悵，下定決心要寫寫“江湖”。不單寫街頭的熱血，也寫寫時間對人的雕塑。沒想到他這一寫，竟寫出個跨度17年的故事，從2001年講述到2018年元旦。
賈樟柯是這麼形容江湖兒女的，“我覺得江湖首先是一種劇變、危機時候的社會，還有複雜的人際關係“。
影片開頭有這樣一段情節很能影射這句話。兩人因為債務關係，起了爭端，廖凡飾演的大哥郭斌擺出關二爺像後，心虛的那一方主動認錯，兩人竟握手言和，是給大哥郭斌面子？還是對關二爺的信仰？亦或者是江湖道義？誰也說不清楚，這便是複雜的人際關係。
所以，賈樟柯的草莽江湖你看不到一言不和，掏槍取命的快感，卻是看到了點日常生活下的人情世故。
影片中有一個特別點題的情節。
郭斌和巧巧走到荒野，郭斌說：“咱們這種人，遲早會被幹掉。”巧巧問：“咱們是哪種人？”郭斌回道：“江湖上的人。”
巧巧應道：“我不是江湖上的人。“郭斌旋即把槍遞給巧巧，巧巧接過，握在手上。郭斌對她說：“現在你就是江湖上的人了。”
巧巧不在乎道：“我看你是錄像看多了，哪有什麼江湖，又不是解放前，舊社會。”
郭斌思慮後：“有人的地方就有江湖。”
是啊，有人的地方就有江湖，便有著複雜的人際關係。賈樟柯的江湖就是在處理這個社會關係。
就好比你身在職場，你該知道如何恭敬上司，該知道如何嚴管下屬，知道如何攏絡同級，這是”規矩“，這便是你的”江湖“！
兒女：沒有英雄，只有時間的灰燼
說完江湖，再說說兒女。
郭斌和巧巧這對江湖兒女的愛情，可用二人入獄作為分水嶺。入獄前情深意切，出獄後化為泡影。
大哥郭斌在大同正如日中天，不料在街頭遇到了不知深淺的愣頭青，眼看著就要命喪街頭，巧巧拔槍朝空中開了兩槍。一夥兒被抓，巧巧一直不肯告訴警察槍是誰的，於是替郭斌背鍋坐了5年牢。
郭斌提早出獄，曾經的兄弟沒有一個來接他，他曾經的馬仔卻開上了賓利，在街上耀武揚威。他的自尊，他的好面子，讓他出走大同，到了奉節。當然在我看來，這就是一種逃避。於是，巧巧這個幫他坐了幾年牢的苦命女人出獄時，他沒來接她。
巧巧情意仍在，一路南下尋他，他卻是躲而不見，對於郭斌而言，他的江湖已然分崩離析，回去沒有江湖可言了……
江湖兒女起於草莽，有頑強的生命力。
巧巧與郭斌分手後，面對著兇險的江湖，身無分文，她成了一個流連高檔酒店的詐騙犯。看到那些面相油膩、兜裡有錢的中年男人，就走上前去，告訴他：我妹妹懷孕了，你看怎麼解決？
（張譯飾演一個被巧巧騙了的出軌男）
從山西大同流落到奉節，一個摩的司機想要佔巧巧的便宜，巧巧幾句話就把他支開，搶走了他的摩托車，摘下摩托車牌照後到派出所報警：這個牌照的摩的司機想要強姦我，進而，她通過警察把躲起來的郭斌找了出來。
通過這樣的騙術獲取生存，但卻獲取不到愛情。巧巧回了大同，開了麻將館。而郭斌，生意失敗後喝酒導致腦出血，下身癱瘓，坐上了輪椅，終究在40多歲的年紀選擇落葉歸根。
此時回到大同的他，儼然認命，淪為了命運的囚徒。他找到了巧巧，可是此番歸來已無愛情可言。郭斌身體衰老，行動不便，早年的豪氣萬丈被磨礪散盡，再怎麼看也不會想到曾是那樣的狠角色，而巧巧卻是破繭成蝶，從當年的軟弱中蛻變出女人的堅韌。
在影片末尾，巧巧推著郭斌出門。郭斌問她：“你恨不恨我？”她說：“對你無情了，也就不恨了。”郭斌問：“無情了，那你幹甚收留我？”巧巧哽咽道：“江湖上不就是講個義字，你已經不是江湖上的人了，你不懂。”
前半生跟你講情，後半生跟你講義，這便是這對江湖兒女的愛恨痴纏。
江湖兒女：對賈樟柯過去20年的回顧
《江湖兒女》將賈樟柯舊作中的很多重要元素串聯起來，賈樟柯說這是對他過去20年生活的總結。
《站臺》中的街頭文工團，《三峽好人》中的飛碟，《山河故人》中的葬禮和關公，這些在賈樟柯之前的電影中出現過的元素，這次統統都有，《江湖兒女》賦予了這些元素與之前作品相近但絕不相同的內涵。
這些元素成為了主人公輾轉各地的見證，也增添了江湖的 “漂泊”之意。不僅有過去的元素，《江湖兒女》彙集了賈樟柯以往電影中的情節和意向。
趙濤在《江湖兒女》開篇的造型和名字，和《任逍遙》中一模一樣，齊劉海的髮型，印有蝴蝶的衣裳。
（《任逍遙》中的巧巧在舞廳）
（《江湖兒女》中的巧巧在舞廳）
導演拍攝《任逍遙》時，恰好是2001年，這一年，也是《江湖兒女》故事的開端。
5年後，也就是電影中的2006年，巧巧出獄後，來到奉節三峽。這一段趙濤的造型，和《三峽好人》中的沈紅完全一樣。
（《三峽好人》中的沈紅）
（《江湖兒女》中的巧巧）
巧的是，2006年也是導演拍《三峽好人》的時間。在《三峽好人》裡，趙濤飾演的沈紅去三峽找丈夫郭斌，結果兩人離了婚。而《江湖兒女》裡，巧巧去三峽找當年自己捨身救的斌哥，兩人卻分了手。
對此，賈樟柯給出了一個合理又饒有趣味的解釋：巧巧在《任逍遙》中與那位縣城大哥的故事B面，在《江湖兒女》中展開了。
《江湖兒女》既是對賈樟柯過去電影的串聯，也是對他過去電影的提煉。有人的地方就有江湖，過去電影中出現的人，代表著一段江湖的軌跡。只不過，賈樟柯這次用一個完整的定義，將這些軌跡概括出來了。
什麼是江湖呢？在賈樟柯看來首先是複雜的人際關係，其次是危機四伏的社會環境，江湖中人就是在四處漂泊。所以，這部電影就是一個關於漂泊的故事。
一如既往的底層敘事
無論是開始的大哥郭斌，還是後來的大姐大巧巧，無論是天光將暗時街頭擁擠的人流，還是陽光初照時小吃攤冒出的白汽，這部電影的每一個畫面都很賈樟柯……
賈樟柯說，少年時他喜歡在馬路上看人，“那些往來奔走的人，總能給我莫名其妙的溫暖，有時候我突然會想：他們是否也跟我過著相同的生活，他們的房間，他們的食物，他們桌子上的物品，他們的親人，他們的煩惱，是否跟我一樣“。
這份少年的心事，成了賈樟柯一直以來的創作初衷，他曾經在北大做過一個演講：我有一個表弟，我二姨的孩子……他十八九歲就離開了家，到煤礦工作，我們之間話非常少，非常疏遠，非常陌生，偶爾笑一下……我每次看到他的面孔，我知道，我為什麼要一直拍這樣的電影，因為我不願把攝像機從這樣的面孔前挪走。
（賈樟柯的表弟，他曾在《站臺》中本色出演）
這一次，攝像機對準的不再是煤礦工人，而是黑幫老大。可即便是黑幫老大，也只是生活在一座火山邊，等待著火山或沉寂或爆發，並終將被燃燒成灰燼。
12年前，賈樟柯的《三峽好人》和張藝謀導演的《滿城盡帶黃金甲》同一天公映。當時，賈樟柯說：我很好奇，想看在這樣一個崇拜黃金的時代，有誰還關心好人。
今天，張藝謀導演的《影》和賈樟柯的《江湖兒女》又差不多在同一時間段上映，我也很好奇：在這樣一個捕風捉影的時代，有誰還關心真實的江湖兒女？
說說你對賈樟柯電影的感受。
↓↓↓↓↓
閱讀更多 文藝青年讀美劇 的文章
