《江湖儿女》是一个关于漂泊的故事，从山西大同，到重庆奉节，再到新疆克拉玛依。
但是，漂泊的人不是英雄，只是江湖儿女。他们在命运里颠簸流离，从江湖出走，或相忘、或泯恩仇。
他们在黑暗的掩护下，落荒而逃。他们孤独坚毅，奋力抵抗命运，可是在外人看来，他们的身影茕茕孑立，落魄如丧家之犬。
《江湖儿女》的英文名叫“Ash is Purest White”，暗含的意味是：凉薄世间，我们终将是时间的灰烬。
江湖：人情世道
贾樟柯的江湖不是传奇式的，它是日常的，生活化的，是人情世道。
大哥郭斌的原型是一个在贾樟柯青春时代燃烧着飞扬荷尔蒙的“街头大哥”，若干年后，贾樟柯再碰见大哥，发现他已是头发稀疏、身体发胖，蹲在院子里呼啦呼啦吃一碗面。
（廖凡饰演少年贾樟柯心中的那位“大哥”）
贾樟柯顿时心神恍惚，多了些惆怅，下定决心要写写“江湖”。不单写街头的热血，也写写时间对人的雕塑。没想到他这一写，竟写出个跨度17年的故事，从2001年讲述到2018年元旦。
贾樟柯是这么形容江湖儿女的，“我觉得江湖首先是一种剧变、危机时候的社会，还有复杂的人际关系“。
影片开头有这样一段情节很能影射这句话。两人因为债务关系，起了争端，廖凡饰演的大哥郭斌摆出关二爷像后，心虚的那一方主动认错，两人竟握手言和，是给大哥郭斌面子？还是对关二爷的信仰？亦或者是江湖道义？谁也说不清楚，这便是复杂的人际关系。
所以，贾樟柯的草莽江湖你看不到一言不和，掏枪取命的快感，却是看到了点日常生活下的人情世故。
影片中有一个特别点题的情节。
郭斌和巧巧走到荒野，郭斌说：“咱们这种人，迟早会被干掉。”巧巧问：“咱们是哪种人？”郭斌回道：“江湖上的人。”
巧巧应道：“我不是江湖上的人。“郭斌旋即把枪递给巧巧，巧巧接过，握在手上。郭斌对她说：“现在你就是江湖上的人了。”
巧巧不在乎道：“我看你是录像看多了，哪有什么江湖，又不是解放前，旧社会。”
郭斌思虑后：“有人的地方就有江湖。”
是啊，有人的地方就有江湖，便有着复杂的人际关系。贾樟柯的江湖就是在处理这个社会关系。
就好比你身在职场，你该知道如何恭敬上司，该知道如何严管下属，知道如何拢络同级，这是”规矩“，这便是你的”江湖“！
儿女：没有英雄，只有时间的灰烬
说完江湖，再说说儿女。
郭斌和巧巧这对江湖儿女的爱情，可用二人入狱作为分水岭。入狱前情深意切，出狱后化为泡影。
大哥郭斌在大同正如日中天，不料在街头遇到了不知深浅的愣头青，眼看着就要命丧街头，巧巧拔枪朝空中开了两枪。一伙儿被抓，巧巧一直不肯告诉警察枪是谁的，于是替郭斌背锅坐了5年牢。
郭斌提早出狱，曾经的兄弟没有一个来接他，他曾经的马仔却开上了宾利，在街上耀武扬威。他的自尊，他的好面子，让他出走大同，到了奉节。当然在我看来，这就是一种逃避。于是，巧巧这个帮他坐了几年牢的苦命女人出狱时，他没来接她。
巧巧情意仍在，一路南下寻他，他却是躲而不见，对于郭斌而言，他的江湖已然分崩离析，回去没有江湖可言了……
江湖儿女起于草莽，有顽强的生命力。
巧巧与郭斌分手后，面对着凶险的江湖，身无分文，她成了一个流连高档酒店的诈骗犯。看到那些面相油腻、兜里有钱的中年男人，就走上前去，告诉他：我妹妹怀孕了，你看怎么解决？
（张译饰演一个被巧巧骗了的出轨男）
从山西大同流落到奉节，一个摩的司机想要占巧巧的便宜，巧巧几句话就把他支开，抢走了他的摩托车，摘下摩托车牌照后到派出所报警：这个牌照的摩的司机想要强奸我，进而，她通过警察把躲起来的郭斌找了出来。
通过这样的骗术获取生存，但却获取不到爱情。巧巧回了大同，开了麻将馆。而郭斌，生意失败后喝酒导致脑出血，下身瘫痪，坐上了轮椅，终究在40多岁的年纪选择落叶归根。
此时回到大同的他，俨然认命，沦为了命运的囚徒。他找到了巧巧，可是此番归来已无爱情可言。郭斌身体衰老，行动不便，早年的豪气万丈被磨砺散尽，再怎么看也不会想到曾是那样的狠角色，而巧巧却是破茧成蝶，从当年的软弱中蜕变出女人的坚韧。
在影片末尾，巧巧推着郭斌出门。郭斌问她：“你恨不恨我？”她说：“对你无情了，也就不恨了。”郭斌问：“无情了，那你干甚收留我？”巧巧哽咽道：“江湖上不就是讲个义字，你已经不是江湖上的人了，你不懂。”
前半生跟你讲情，后半生跟你讲义，这便是这对江湖儿女的爱恨痴缠。
江湖儿女：对贾樟柯过去20年的回顾
《江湖儿女》将贾樟柯旧作中的很多重要元素串联起来，贾樟柯说这是对他过去20年生活的总结。
《站台》中的街头文工团，《三峡好人》中的飞碟，《山河故人》中的葬礼和关公，这些在贾樟柯之前的电影中出现过的元素，这次统统都有，《江湖儿女》赋予了这些元素与之前作品相近但绝不相同的内涵。
这些元素成为了主人公辗转各地的见证，也增添了江湖的 “漂泊”之意。不仅有过去的元素，《江湖儿女》汇集了贾樟柯以往电影中的情节和意向。
赵涛在《江湖儿女》开篇的造型和名字，和《任逍遥》中一模一样，齐刘海的发型，印有蝴蝶的衣裳。
（《任逍遥》中的巧巧在舞厅）
（《江湖儿女》中的巧巧在舞厅）
导演拍摄《任逍遥》时，恰好是2001年，这一年，也是《江湖儿女》故事的开端。
5年后，也就是电影中的2006年，巧巧出狱后，来到奉节三峡。这一段赵涛的造型，和《三峡好人》中的沈红完全一样。
（《三峡好人》中的沈红）
（《江湖儿女》中的巧巧）
巧的是，2006年也是导演拍《三峡好人》的时间。在《三峡好人》里，赵涛饰演的沈红去三峡找丈夫郭斌，结果两人离了婚。而《江湖儿女》里，巧巧去三峡找当年自己舍身救的斌哥，两人却分了手。
对此，贾樟柯给出了一个合理又饶有趣味的解释：巧巧在《任逍遥》中与那位县城大哥的故事B面，在《江湖儿女》中展开了。
《江湖儿女》既是对贾樟柯过去电影的串联，也是对他过去电影的提炼。有人的地方就有江湖，过去电影中出现的人，代表着一段江湖的轨迹。只不过，贾樟柯这次用一个完整的定义，将这些轨迹概括出来了。
什么是江湖呢？在贾樟柯看来首先是复杂的人际关系，其次是危机四伏的社会环境，江湖中人就是在四处漂泊。所以，这部电影就是一个关于漂泊的故事。
一如既往的底层叙事
无论是开始的大哥郭斌，还是后来的大姐大巧巧，无论是天光将暗时街头拥挤的人流，还是阳光初照时小吃摊冒出的白汽，这部电影的每一个画面都很贾樟柯……
贾樟柯说，少年时他喜欢在马路上看人，“那些往来奔走的人，总能给我莫名其妙的温暖，有时候我突然会想：他们是否也跟我过着相同的生活，他们的房间，他们的食物，他们桌子上的物品，他们的亲人，他们的烦恼，是否跟我一样“。
这份少年的心事，成了贾樟柯一直以来的创作初衷，他曾经在北大做过一个演讲：我有一个表弟，我二姨的孩子……他十八九岁就离开了家，到煤矿工作，我们之间话非常少，非常疏远，非常陌生，偶尔笑一下……我每次看到他的面孔，我知道，我为什么要一直拍这样的电影，因为我不愿把摄像机从这样的面孔前挪走。
（贾樟柯的表弟，他曾在《站台》中本色出演）
这一次，摄像机对准的不再是煤矿工人，而是黑帮老大。可即便是黑帮老大，也只是生活在一座火山边，等待着火山或沉寂或爆发，并终将被燃烧成灰烬。
12年前，贾樟柯的《三峡好人》和张艺谋导演的《满城尽带黄金甲》同一天公映。当时，贾樟柯说：我很好奇，想看在这样一个崇拜黄金的时代，有谁还关心好人。
今天，张艺谋导演的《影》和贾樟柯的《江湖儿女》又差不多在同一时间段上映，我也很好奇：在这样一个捕风捉影的时代，有谁还关心真实的江湖儿女？
说说你对贾樟柯电影的感受。
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