上漆和燙蠟
作為紅木或硬木傢俱表面處理的最後一道工序
對傢俱起到了重要的保護作用
明清以來
南方採用傳統上漆工藝
對傢俱進行表面塗飾
以防止氣候潮溼影響傢俱黴壞
北方則採用傳統燙蠟工藝
防止乾燥氣候引起傢俱開裂
所以我們將這個明顯的差異
稱之為“南漆北蠟”
上 漆
“漆”指的是生漆，一種天然的植物液體
俗稱“土漆”、“大漆”
這種漆是從漆樹上割採的乳白色膠狀液體
一旦接觸空氣後立即就會轉化為褐色
刷在傢俱表面數小時後乾涸硬化形成漆皮
生漆採集
採漆的工作即辛苦又枯燥，產量也非常低
所以有“百里千刀一斤漆”的說法
生漆有著很好的附著力
使傢俱表面與外界形成了一層很好的保護膜
這樣木質受外界的影響相對就少了很多
不僅避免了木材快速頻繁的漲縮
還防止了木材的腐朽和蟲蛀
大大的延長了木材的使用壽命
好漆似清油，明亮照人頭。
搖動虎斑現，挑起釣金鉤。
也就是說好的生漆冷清芳香
漆液轉色後光亮如鏡
搖動漆汁色澤深淺分明
上 漆 工 藝
傳統的上漆工藝，汙染小，對人危害小
相對來說是一種比較費時費力的古老技藝
生漆的工藝過程
包括打底子、刮面漆、磨砂皮
最後再連續多次的擦漆
傢俱每上一次漆，晾乾後就要砂紙打磨一次
然後再上漆再打磨，這樣的工序需要反覆十幾次
直接上生漆的古傢俱表面
塗到傢俱上的生漆非常薄
不到零點幾毫米，漆本來是乳白色
如果塗太厚幹了之後會變成黑色
所以一定要塗抹均勻，尤其是雕刻的地方
一旦上漆厚度超過界限就可能變黑
故宮博物院藏黑漆扶手椅
上漆工藝古老而又複雜
傢俱要多次被送入蔭房
在特定的溫度及溼度下才能幹燥成膜
一套傢俱需要一個月左右的時間
才能完成全套的工序
經過多道生漆工藝之後
在木器表面形成漆膜
漆膜耐磨強度大、漆膜明亮
亮度典雅、附著力強
具有很強保護木材的作用
南方天氣潮溼，溫度適宜
能保證木質傢俱更好的保存
所以上漆是中國南方最常見的木質傢俱保護工藝
上漆工藝既能使傢俱
防腐防潮又能起到美化作用
應用於傢俱的歷史非常悠久
從春秋到明清均有廣泛的使用
並創造了燦爛輝煌的漆器、生漆傢俱文化
並且一直延續至今
由於生漆工序繁雜
需要技術精湛的老漆匠才能做到
而真正掌握國漆技術的傳人已經不多了
燙 蠟
天然蜂蠟
跟其他物件打蠟的方式不同
傢俱表面採用的工藝是燙蠟
最早的燙蠟工藝最先用於青銅器的表面
它可以保護青銅器不被腐蝕
後來這種技術逐漸發展成熟被運用於傢俱表面
傢俱表面耳釘燙蠟對蠟的要求很高
一定要選用純天然蜂蠟
蜂蠟中包含的天然物質對木材有很好的養護作用
不可使用石蠟及蜂石混合蠟
因為石蠟主要成分是多碳水化合物
長期暴露在空氣中容易被氧化
從而使木材表面顏色變深
經過燙蠟的傢俱
由於燙蠟選用的是天然蜂蠟是黃色的
燙到傢俱表面之後
原有的木材顏色明度會有所降低，顏色會偏黃
再加上燙蠟過程中對木材的高溫烘烤
也會加深木材的顏色
燙蠟後的傢俱雕刻紋飾
所以燙蠟後木材的顏色比之前要深一點
色澤更加圓潤，增加了其深沉、內斂的韻味
彌補了一些木材在顏色上的缺陷
隨著時間的流逝
木材的色差會越來越小並且趨於均勻
木材的花紋和色澤也會格外耐看
燙蠟把木材的天然材質發揮至極致的同時
更顯示出天然質樸、不加雕琢的美感
燙 蠟 工 藝
民間關於燙蠟的記載不是很多
容庚先生於上世紀四十年代成書的
《商周彝器通考》中記載：
“乾嘉以前出土之器，磨礱光澤，外敷以蠟。”
算是比較早的民間燙蠟工藝記錄
燙蠟工藝過程
雖然燙蠟工藝在民間資料中記載不多見
但在我國的清宮檔案裡卻有不少關於燙蠟的記載
清宮內務府造辦處檔案 就曾記載
乾隆四十五年十二月記事錄：
二十八日檔房掌稿筆帖式和寧持來武備院清寧印文內開三丈四方房二間，內楠木桌子二張，粘補燙臘，二丈庭房二間內長一丈二尺底徑一寸，稍徑八分班竹椽子五十根，隨銅筒錠給交舊換新，圍屏璧子一分，口沿糊折口，佛房內楠木佛桌一張，粘補燙蠟，照例應交造辦處收什妥協等因回明中堂英廉。
傳統傢俱的燙蠟都是高溫燙蠟
用火炬將木頭加溫後塗蠟
在燙蠟時高溫將木頭內含油脂逼到木材表面
木材表面的冷卻後用專用工具剔除
最後用布擦除乾淨
最終油脂形成的包漿替代了蠟成為傢俱的表面
燙蠟首先要加熱
燙蠟的目的是為了填充木材棕眼的空間
在木材表面為密封的保護層
用以保持木材含水量的相對穩定
燙進木材中的蠟可以減小木材的伸縮
增加傢俱的硬度，防止傢俱翹曲變形
傢俱的邊線和稜角處不會因為磨損而影響美觀
還可以減少蟲蟻的侵蝕
延長傢俱的使用壽命
左為光身傢俱，右為燙蠟傢俱
以上介紹的上漆、燙蠟皆是傳統工藝
從工藝上講，上漆工藝所產生的效果
是一般現代化學漆所無法比擬的
燙蠟對傢俱的乾燥要求更高
如果幹燥不好，傢俱就會出變形開裂
同為木材的最後一層保護膜
無論上漆還是燙蠟
不僅要在抹塗前反覆打磨
更是有“漆必生漆，蠟必蜂蠟”的唯一性
除了將所有塗裝的工序一道不差的完成
更需要時間的沉澱
才可以為傢俱穿上溫潤柔和的最後一件“衣裳”
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