綠野仙蹤

傳奇樂坊 - 傳奇樂坊蕭演奏曲

本素材摘錄自遼寧美術出版社《林木山石山水畫臨本》，周易著，分享其中的部分內容供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

一、起手各式

1.雙勾枝幹：雙勾樹幹的起手勾線一般先左後右，至上而下，待熟悉之後，“法無定法”，可順勢起筆，筆尖墨水乾溼得當，不可過溼。

2.單筆寫意枝幹：寫意樹幹起手自下而上先畫主幹，以傾取勢，然後由外向主幹發大枝，再發小枝，運用筆墨講究濃淡相滲，剛柔相濟。

3.雙勾寫意枝幹：

4.樹無寸直：講的是轉折運筆，一尺之樹不可有半寸之直，每動一筆便想轉折處，只因樹的枝幹本身有凹凸、扭曲的結構屬性，為此要骨法用筆，即要求運筆要有力度，筆線之走向以樹幹之結構發端。

二、結根、皮紋各式：

1、橫紋皴：有中鋒用筆橫線畫出，也有臥筆頓挫者，橫紋皴多表現果樹幹枝的凹凸、陰陽。

2、豎紋皴：有中鋒長短線畫出，也有側鋒用筆者。豎紋皴顯樹幹挺秀，可不露根或少露根。

3、（卷）曲線皴：可用帶弧度的曲線中鋒用筆畫出，曲線皴多表現粗壯老樹，樹幹捲曲姿態生動細微，可全部露根。

4、多結皴：以多孔結來表現主幹的凹凸狀態。多結皴多表現特定的樹種，姿態古拙。

總之，畫樹波紋用筆需松毛，筆頭水墨寧幹勿溼，幹筆宜蒼，溼筆易輕浮。

三、出枝各法

1.三叉九頂出枝法：三叉——大枝，九頂——小枝，傳統畫法規律，然可根據自然規律發揮。

中鋒出筆，由外向內或由內向外均可自成單元，相互穿插，疏密有致。

2.鹿角法：出枝向上似如鹿角，中鋒運筆，起筆要實，運筆要平，收筆不輕浮。

3.蟹爪法：出枝向下似如蟹爪，中鋒運筆，挺勁有力度，形狀曲虯。

4.古人說“樹分四枝”，其意思是樹枝脈向左右伸展外，還要分前後，並且要有虛實關係，疏密關係，穿插關係。

四、叢樹各法

畫樹之墨運用，應枯而潤之，溼而焦之，之筆運用應力度為先，不可柔弱，氣勢連貫，一氣呵成。

2.三株法：現代畫家白雪石先生曾說“三株樹最忌根頂整齊，必須左右互讓，穿插自然 ”，除此之外，還有一點更為重要，就是三棵樹要2：1排列，不要等距離排列，以防呆板。

3.五株叢樹法：除具備二株法、三株法之特點外，要虛實相生，深淺互襯，運用對立統一哲學思想，大膽的體現對比這一藝術規律，比如，線的粗細對比，墨的濃淡對比，點線對比，高低對比，動靜對比，枯溼對比等。

五、取勢法

畫樹前當取“勢”，通常應理解為畫樹要有姿態，其關鍵在於樹的主幹要有傾斜度，不要過於直立。稱之為傾斜得勢，當然樹枝隨風搖擺更為生動，欲得此，需用筆勢，行筆勾線，當講感情、激情、性情，抓住特點，任性揮發，自然生動。

此圖線條粗細對比，長短對比，濃淡對比，行筆的徐疾對比，動靜對比，更富有節奏、韻律。

六、筆墨法

清畫家龔賢說：“畫樹之功居諸事之半，人看畫先看樹。”除了解樹的生長規律，乃至畫法之外，還應在筆墨技法上下功夫。畫幹要求除中鋒行筆、線條凝重外，當側鋒補之，有粗有細，沉著痛快。出枝的筆線當中鋒正筆、託筆、順筆都可運用，不可用側鋒。墨法當以深淺互用，濃淡相濟。一筆下去多種墨色，氣韻頓生。

1.單勾寫意畫樹全在於骨法用筆，墨法多變，筆為墨帥，韻從筆生。

2.雙勾寫意並用畫樹，筆墨之法多有變化，妙趣橫生。

七、著色各法

1.潑墨點彩法：先潑墨塊，後在墨塊上點彩，有華貴之感。

該圖色墨混用勾染並舉，既強調筆墨，又突出色彩效果，情感性很強。

該圖潑墨點彩多發於樹幹之外，別有情趣。

2.點染法：在水墨的底子上點染著淡色，要求筆墨儘量畫足，後以顏色點染補之。

3.背景襯染法：樹畫足筆墨，並局部簡單著色，然後背景大面積設色，以襯托樹的筆墨描繪。主題突出。

該圖單筆寫意畫枝幹，潑墨畫樹葉，邊潑邊勾，一氣呵成，然後以色襯之於背景。

八、松、柳畫法

1.松樹畫法：松宜直宜高，枝宜轉宜折，如人臂，松宜秀，針葉在樹梢，勿附身，頂葉宜少。松皮如鱗。

2.柳樹畫法：

閱讀更多 欒城普法 的文章

關鍵字: 樂坊 藝術 山水畫