@龍影大象觀【品味成龍電影，探索小人物的大世界】
喜劇化是成龍電影的一貫追求。但成龍式喜劇，明顯不同於其他喜劇電影。今天大象哥就來和各位聊聊成龍式喜劇的獨特之處。
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喜劇是支撐成龍電影框架的一大重要元素，幾乎所有的成龍電影都含有喜劇元素。無論是早期的功夫喜劇，還是後來的警察系列，喜劇因素一直是成龍佔領市場、獲得聲譽的重要武器。
成龍電影裡的主要人物，都具有明顯的喜劇特徵。《醉拳》裡的黃飛鴻、《師弟出馬》裡的阿龍和《龍少爺》裡的小龍，這些早期成龍電影裡的功夫小子，個個貪玩衝動，逞強好勝。因此，他們常常會弄出一些讓人啼笑皆非的事情來。
後來的警察英雄，也同樣具有這些世俗性的喜劇特徵。《警察故事》系列裡的陳家駒，《尖峰時刻》系列裡的李督察，都具有各自性格中的缺點。當這些缺點在特點環境中爆發出來時，就產生出了強烈的喜劇效果。
因為其本性善良，胸懷俠義，成龍電影裡“功夫小子”和“警察英雄”們身上這些世俗性的弱點或缺點，反倒成了讓人可以親近的可愛之處。觀眾看後開懷大笑，但這並不是一種出於譏諷的快感，而是一種類似於看到好朋友又犯老毛病之後的忍俊不禁。
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除主角外，成龍電影裡一些重要的正面人物，也具有類似的喜劇特徵。《尖峰時刻》系列裡的黑人警探，貪財好色、追逐名利，還常常違規違紀。
這些世俗慾望所表現出來的人性弱點，引起我們爆發出陣陣笑聲，卻依然沒有人會對其產生什麼輕蔑的感覺。因為，在關鍵時刻，總能看到他們奮不顧身、拼死搏殺的英雄本色。
而成龍電影裡反面人物的身上，有時也會出現一些喜劇性的特徵。但同樣有別於其他喜劇電影的是，成龍電影裡反面人物身上的喜劇性，一般只是止於噱頭而已。不像有些電影為了營造喜劇效果，刻意把反面人物塑造得很弱智，以此來製造笑點。
其實，不堪一擊的歹徒，又如何值得英雄出馬呢？對黑惡勢力過於喜劇化，只會大大減損主角的英雄業績。所以，成龍電影雖一貫追求喜劇化，但不會為了搞笑而拉低自己及觀眾的智商。
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具有喜劇特徵的人物，需要在喜劇性的情景裡活動，才能真正完成喜劇效果。否則，就會是一種刻意搞笑的弱智表演。
成龍電影非常善於營造喜劇性的情景。在《雙龍會》裡，成龍一人飾演兩角，同時扮演一對自幼失散的雙胞胎兄弟。
由於兩兄弟在不同的環境下長大，一個成為了著名的音樂家，而另一個卻在城市裡遊蕩。成為音樂家的成龍角色文雅內斂，而作為流浪漢的成龍角色卻粗俗外向。但是，即使是親朋好友，也難以從外貌上分辨出這對雙胞胎哥倆。
當兩人在香港不期而遇，陰差陽錯之中，彼此的社會角色發生了互換：流浪漢替音樂家演出，而音樂家則不得不去處理與黑幫之間的衝突。此外，彼此的女友也常常因為認錯男友，由此也帶來了不少喜劇效果。
在《警察故事1》中，陳家駒為了讓受他保護的女證人聽話，約上同事假扮兇手行刺，然後再出手相救。但由於一時疏忽，被女證人察覺到了。於是，將在法庭出示的錄音帶證據，被女證人偷偷改成了性笑話。
當觀眾與影片裡的警方都在期待，法庭出示的證據能夠有利於將歹徒定罪時，一則惟妙惟肖的性笑話卻在大庭廣眾之下，在如此嚴肅的場合中播放了出來。再加上成龍角色面紅耳赤張口結舌的辯解，此情此景，一切水到渠成。無論是電影裡法庭上的人們，還是電影之外的觀眾，都會忍不住鬨堂大笑。
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儘管如此，我們也不會因為陳家駒鬧了大笑話而輕視了他的能力與膽識，更不會對其英雄的身份產生疑惑。
相反，正因為他的疏忽大意所造就的笑料百出，使得這個人物更加鮮活，更加真實。觀眾也因此覺得這樣的英雄更加可親可愛。
除成龍角色外，其他重要的正面角色也常常被置於喜劇性情景之中。《尖峰時刻》系列裡的黑人警探，往往剛吹過牛就遭遇挫折，讓人忍俊不禁；《上海正午》中那位張口就吹牛的西部牛仔，也時時被事實揭穿其謊言而不斷鬧出笑話。
這些喜劇性情景，同樣不會使這些人物變得猥瑣或者可鄙，反而會讓人覺得他們是那麼真實鮮活可親可近。
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塑造具有喜劇特徵的人物，並將人物置身於喜劇性的情景之中，成龍電影的喜劇效果自然流暢恰到好處。除此之外，偶然性的巧妙運用，也是成龍電影營造喜劇化的一個重要因素。
喜劇自誕生以來，偶然性就一直受到創作者們的格外青睞，成龍電影也常常運用偶然性來營造喜劇化。
在《奇蹟》中，黑幫老大在一場仇殺中被偶然路過的窮小子成龍角色所救。因成龍角色頂住了他的胃部，黑老大抱怨道：“胃讓他頂......”這本是一句喊疼的話，卻因為是黑老大生前最後的遺言，便被視為其對接班人選的聖旨（因為“胃”與“位”諧音）。於是，窮小子成龍角色成了新任黑幫老大。
故事裡的這一偶然事件，是全片情節的基礎，既產生出喜劇效果，又推動劇情向前發展，著實令人讚歎回味。
類似的情況也出現在其他成龍電影之中：《警察故事1》裡，成龍角色同時接聽幾部電話，產生出張冠李戴的喜劇效果；《A計劃續集》裡，革命黨、保皇黨、海盜、警察等幾組人馬前後聚集在一個室內，各有各的目的，各有各的邏輯。他們的行為和語言，讓觀眾在緊張焦慮的同時，又忍俊不禁暢笑開懷。
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偶然性，是成龍推行其喜劇戰略的一個重要武器，成龍對偶然性的運用得心應手。而在武打段落中加入喜劇元素，成龍運用得更是爐火純青。
《醉拳》裡黃飛鴻在與大反派終極對決時，自創“何仙姑”一段，其滑稽搞笑的動作，既在情理之中又在意料之外；
《A計劃》裡，洪金寶成龍元彪三兄弟所飾角色，聯手對抗大反派羅三炮一段。三人彼伏此起，最後洪金寶角色憑藉大胖身子才壓住了羅三炮。兩人被裹在地毯裡，大嘴不由分說就往裡面塞手榴彈。成龍元彪二人眼疾手快，趕緊把洪金寶拖拉出來。沒想到，洪金寶卻把手榴彈給拿出來了。
在這樣的緊要關頭，成龍也不忘加入一些搞笑橋段。前後銜接合情合理，緊張刺激之餘，也讓觀眾感覺到了一絲輕快。因為加入了適當的喜劇元素，動作場面更富有趣味和韻律，自然也就更具有觀賞性。
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通過上述分析，我們可以明顯地感覺到，成龍的喜劇不是諷刺的喜劇，也沒有現代派藝術中荒誕式的幽默。
成龍電影的喜劇效果不是嘲笑，也不是譏諷，而是營造了一種歡樂的氛圍，使英雄的形象更動人、更鮮活、更真實、更親近、更可愛。
相對於那些偉光正高大上的傳統英雄，我們更期待世俗好漢和平民英雄。因為喜劇因素的加入，成龍式的英雄從雲端走向了人間。在歡樂的氛圍裡，成龍式的大眾英雄得以誕生，並在世俗的環境裡逐漸成長。
這正是成龍式幽默的標誌性特徵，是成龍式喜劇不同於其他喜劇電影的獨特之處。這也是成龍電影中喜劇策略的真正意義及文化內涵。@龍影大象觀【品味成龍電影，探索小人物的大世界】
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