由弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马编剧并导演，乌尔里希·穆埃、塞巴斯蒂安·考奇和马蒂娜·戈黛特主演的剧情片《窃听风暴》，讲述前东德特工魏斯勒，奉命监听剧作家德莱曼和他妻子玛丽娅的生活。在监听过程中，魏斯勒渐渐对这家人的生活产生了兴趣，转而开始暗中帮助他们。
故事将前东德不为人知的大规模窃听行径公布于众，同时又以一丝温暖打破了同类电影的俗套。使得它成为了一部关于自我救赎的电影：窃听者在光荣背叛中获得了拯救，剧作家在反抗中找回了自己。
该片加入男主魏斯勒召妓这个情节，并不是在表示人无完人，而是从一个非常特殊的角度，表达了对恐怖统治压抑人性的控诉和谴责。
男主魏斯勒充当恐怖统治者的一个工具，对他人实施监控。从这个意义上来说，他似乎是一个“加害者”。而实际上，男主魏斯勒其实也是一个受害者。在这样一种恐怖统治的环境下，他内心空虚，情感压抑，心灵苦闷。
在窃听过程中，剧作家德莱曼的才华、举止和良知吸引了魏斯勒。慢慢地，魏斯勒的心灵为之触动。
因为这样的触动，魏斯勒才得以从麻木中醒悟，也才终于真正感觉到了自己的空虚、压抑和苦闷。此时此刻，本能的反应就是情感的释放和情绪的宣泄。但魏斯勒孤身一人，没有可倾诉的对象。所以，“召妓”成了他唯一的选择。所以，他还希望那位妓女能够多陪他一会。
这样的情节设置，以及这一情节里的每一个细节，无不体现着恐怖统治下男主魏斯勒心灵的伤痛一点也不少于那些被窃听者。
表面上的“加害者”，实则也是一名受害者。以这样独特的角度，去控诉去谴责去鞭挞恐怖统治对人性的压抑，显得更有力、更深刻、更发人深省！
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