對！看電影《鎌倉物語》時，就想對著大屏幕喊：“哎，那個……小妖你別跑，讓我看看你長什麼樣子。”可惜電影放映不能按住暫停鍵，每次小妖版的路人甲穿過劇中主人公的生活場景，完全不顧忌主人公的感受，像大搖大擺的廣場鴿和人共進午餐，你吃你的，我吃我的；也像日本奈良市奈良公園裡的小鹿，你走你的，我逛我的。
鎌倉的故事確實在鎌倉。這是一個距離東京幾個小時的城市。鎌倉的居民對妖怪在自己家中、庭院、街道中正常走入、進出習以為常，這一點便可以看出電影用大量的細節描寫表現了百妖小鬼的生活起居，構建了一個陰陽兩界同一個世界同一個夢想的全景圖。
鎌倉的故事確實在鎌倉
鎌倉的故事確實在鎌倉
電影現實取景地就是神奈川縣的鎌倉，是武家之古都，對應京都為日本皇家之古都。這個安靜低調的臨海城市卻有著不一般的歷史背景。通常意義上，鎌倉時代大約是中國同時期的宋朝中後期和元朝，是日本歷史中以鎌倉為全國政治中心的時代，關於鎌倉是鎌倉時代政治中心的說法。
鎌倉的故事確實在鎌倉
著有《袖珍漢日詞典》一書的劉青然教授也曾提到，“鐮倉時代(1185一l333年)歷經149年，是日本全國政治中心，但那時的地名除京都等以外，其他許多地名都和現代不同了，那時候有可能沒有神奈川縣這個地名，但肯定在東海道一條，很有可能就是現今神奈川一帶。”
鎌倉的故事確實在鎌倉
鎌倉的故事確實在鎌倉
鎌倉的故事確實在鎌倉
我們來看一下打開了陰陽兩界大門的日本鎌倉，如何用眾多“老橋段”講述歷代神鬼傳說中的“新故事”。
（一）看點
看點一、陰陽篇
講真，鎌倉這個城市有一群令人生畏的、日本最重要的作家在那裡生活，這是鎌倉的自豪。所以鎌倉是一個跨越了千年依然保持著想象力的歷史文化名城。電影鋪開了一個日本語境下橫跨陰陽兩界的畫卷，構造了一個想象力的世界，所有的鎌倉元素在其中得到詳細刻畫，生動到想拿放大鏡一個一個細節的去扒、去觀察，讓這個世界充滿了小孩子一般天真的神鬼樂趣，也用最簡單的辦法講出一個樸實的真理：所有的創造性腦力工作者，都在用想象力與現實作戰。無論是文學工作者，還是科技工作者；無論是喬布斯，獲得諾獎的科學家，還是敲打代碼的普通的工程師、程序員。
鎌倉的故事確實在鎌倉
電影故事袋子裡裝了幾條不同年齡階段的家庭愛情故事線，有丈夫癱瘓仍然照顧身邊，不願獨自去陰間的老奶奶、有孩子年幼離世無法照顧家庭，寧願變成青蛙頭的妖怪的爸爸、有車禍借屍還魂陪孩子去迪士尼的媽媽，有妻子去世一直追到陰間並將進入地府的辦法記錄下來的作家。講述人間的失去與離別已經太為沉重，電影趣話人妖兩界，講述的還是愛情與親情的故事，只是減少了悲傷的分量。
電影趣話人妖兩界
看點二、神仙篇
貧窮神
村上健司《妖怪事典》中說道：“貧窮神的形象是一個身形瘦弱骯髒、愁容滿面、手持團扇的老者，據說潛入家中時喜歡躲在壁櫥裡。”電影中傳承了書中的描述，只是貧窮神在天花板的隔層中隱藏。他自己也知道是眾神中最不收到百姓歡迎的，常常受人「禮貌的」驅趕，被請出家中。但是，再禮貌、再客氣，也難以掩飾對貧窮的厭惡與鄙視。女主角卻願意將貧窮神當作普通客人一樣留在家中款待，還互換禮物，真誠的、不看重金錢的人物性格躍然熒幕。
貧窮神
貧窮神
除了重要的神仙，電影還虛構了陰間的管理機構，政策靈活多變，秉持為人民服務的宗旨，死神也是有情有義，嚴格執法的職員，幫助死者在政策的框架裡完成遺願。例如，死者如果對親人有所掛念，可以向叫做“死神局”的部門申請成為幽靈或者妖怪，繼續在陽間生活。總而言之，仙界的氣氛非常之和諧。這裡補充一句，死神扮演者是是枝裕和《小偷家族》裡面的媽媽安藤櫻。
死神也是有情有義，嚴格執法的職員
看點三、百妖篇
鎌倉妖怪也是種類眾多，生活起居一應俱全，有順道經過家門口的河童、有男主角屋頂會飛的飛禽，還有夜晚開張的鬼市，裡面既有妖怪專屬物品，也可以買到人間用的商品，甚至還有為了生意好，妖怪和普通人一起接待的居酒屋，可以邊喝酒便觀賞鄰座的妖怪。這部電影世界裡，多是無害的小妖，在人的世界玩耍、作息，給百姓生活增添了很多生趣，提高了觀眾的觀影樂趣，加之以及日本喜劇的節奏，帶給人輕快的愉悅感。
百妖篇
鬼市
看點四、陰間篇
《鎌倉物語》劇組為了打造黃泉之國，走遍世界各地，最終以中國湖南省張家界的核心景區武陵源與鳳凰古城為參考藍本。聽說人在黃泉之國的居住區，彷彿是由好幾層房屋呈螺旋狀疊蓋起來的住宅，就是從鳳凰古城建造得宛若迷宮的城市巷道為原型打造，給人以世世代代居住於此的歷史厚重感。社屋簷臺壁牆梯燈、花草樹木雲水霧氣等細節構造極為華麗，讓觀者彷彿走進了一個古代富裕村落。以及兩界之間的通道黃泉路上的電車作為交通工具，一一刻畫非常真實，簡直是張張劇照可做壁紙。而居民區的遠郊也和中國古老神話故事中介紹的一樣，有懲罰有罪之人的地獄山和火。
《鎌倉物語》
《鎌倉物語》
《鎌倉物語》來自一個優秀的劇本，改編自獲得第 38 屆日本漫畫家協會獎大獎的西岸良平的同名推理漫畫。可以跨陰陽兩界溝通的刑偵劇帶給人無限的想象，終於可以和神秘的陰曹地府視頻通話了，這種無縫溝通，一下減輕了警察破案的難度與壓力。因為所有的死者都可以通過和陽間的警察對話，告訴其死因，使含冤得到沉雪。只可惜有的人走的時候糊里糊塗，連誰害的也不知道，所以依然需要具有推理能力的男主角和超能力的探員繼續工作，找到真兇。
青銅坐像鎌倉大佛，被稱為日本國寶
電影中的鎌倉，擁有黃泉的入口，也就是黃泉電車的始發站。在現實中，鎌倉具有日本三大佛像之一的阿彌陀佛的青銅坐像鎌倉大佛，被稱為日本國寶。大佛連臺座超過13米，重約百噸。最初大佛表面曾貼有金箔，現在佛像右臉頰還留有金箔的痕跡。造像中空，背部開窗，可像進入房間一樣，進入內部。佛像就一直露天供奉，背景是藍天白雲，人在遠處即可觀賞，非常壯觀。當地有國寶坐陣，鎌倉佛教氣氛濃郁，寺廟和神社三步一崗五步一哨。很多寺廟面積之小恐怕不及一張雙人床的大小，但是裝點細緻，完全可以洞見禮佛之人之誠意。
青銅坐像鎌倉大佛，被稱為日本國寶
出名的寺廟更是有從宋朝請來的無學祖元禪師創建的寺院圓覺寺、因美麗的庭園和鮮花而有名瑞泉寺、日本第一家禪宗寺院建長寺、因櫻花、梅花得名的極樂寺、林中的石階參拜路極為美麗的壽福寺、墓窟一直保留至今的淨光明寺、正殿設有象徵現在、未來佛像的淨智寺、日本木造佛像中規模最大的十一面觀音像的長谷寺……
青銅坐像鎌倉大佛，被稱為日本國寶
在這個背景下，一個瞭解鎌倉的人只要看到《鎌倉物語》就可以大致推測出如果不是愛情故事，就應該是鬼怪奇幻故事了。只可惜，導演想要表達的太多，把一鍋精緻的食材亂燉成了普通飯菜。
（二）槽點
槽點一：沒有主題，為了愛情而描寫愛情。
電影中最大的困難事件和情節高潮的設置都圍繞著男女主人公的愛情線，更在眾多前序鋪墊中暗示這是幾生幾世的情緣，情比金堅，不可分離，但是這種鋪墊也省去了相愛相戀過程的刻畫，簡單的由一見鍾情取代，對男女主人公的性格刻畫一點幫助都沒有，顯得人物形象單薄，因為只有知道一個人會去愛什麼樣的人，以及如何去愛，才能深刻的洞察人物的價值觀。這N世情緣也因為這種粗糙的安排顯得缺乏說服力。
槽點二：沒有主題，多處小高潮被冗雜的情節淹沒
且不說中國版中減掉了9分多鐘男主角神勇推理破案的全過程（淘票票App中有刪減掉的完整視頻）這個劇本是西岸良平的同名推理漫畫。故事線並沒有將愛情和推理相互烘托，反而相互消解，既不能理解男主角的優秀也不能增加影評內容的多元和節奏的緊湊，但是如果拿掉了推理破案過程的電影，真的是在向愛情偶像劇靠攏，可惜了原著推理漫畫的精彩內容。變成了沒有雞肉的雞湯，湯裡的其他配料再豐富都無法彌補，反而更加淡化了主題。
槽點三：沒有高潮，用腦殘的打鬥強撐
劇中唯一的衝突，也是愛情故事線索的關鍵，並沒有得到充分的釋放。劇情用一句話概況就是「妖怪之王強搶民女」 。這在《西遊記》、《聊齋志異》以及各種民間傳說中已經不厭其煩的講過幾萬遍了，但是裝在鎌倉的故事瓶子裡，卻講的更加乏味，甚至解構了前面靜心鋪就的線索和宏大的陰陽故事畫面給人帶來的衝擊感和新鮮感。這種老舊的情節，被豆瓣網友「平成8年」評論“給打怪結局打一分”。一般來說，電影在最後的二十分鐘只有一個任務，就是營造高潮，從情感、視覺等多方面衝擊觀眾。然而，男主角打贏呆若木雞的妖王爪牙，女主角的鬼魂斷然拒絕和醜的都要吐了的妖王結婚，實在都是情理之中，完全不需要思考就要這樣做，電影引發人的思考的功能在哪裡？劇中另一條故事線，男主角的父親也有類似的經歷，歷經磨難到陰間與自己今生最愛在一起（男主角的媽媽）都比男一和女一的愛情故事更能讓人發生興趣。
因此，本劇真的是隻用所有的時間構建了一個陰陽的世界而已，沒有出奇，沒有故事，沒有情節。如果你執意要忘掉這些槽點，讓導演把你帶到一個易得千金寶，難得有情郎、唯宿世真愛難求、世間男女應當在婚姻中比較誰愛誰更多而不是誰更怕誰、一點也不嚇人的鬼怪片，以及一個大團圓結局的故事當中去。人間美好的東西都想一股腦裝在裡面了，可以擦乾眼淚，在兩小時的電影中美夢一場。
親愛的數據
出品：譚婧
美編：陳泓宇
攝影：穆甲春
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